出自宋代葛長庚的《水調(diào)歌頭·江上春山遠(yuǎn)》
江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長茬底。相留相送沪悲，時見雙燕語風(fēng)檣。滿目飛花萬點阱表，回首故人千里殿如，把酒沃愁腸。回雁峰前路捶枢，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘飞崖，燈焰短烂叔，馬蹄香。浮云飛絮固歪，一身將影向瀟湘蒜鸡。多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角牢裳，魂夢亦凄涼逢防。又是春將暮，無語對斜陽蒲讯。
江上春日的青山遠(yuǎn)隔忘朝，山下晚霞鋪滿天際。相留相送時只見滿眼都是繽紛的落英判帮，驀然回首局嘁，故人已在千里之外，而孤零零的我只能整日里借酒來澆灌我的愁腸晦墙≡藐牵回雁峰前的道路上，輕煙籠罩晌畅，草木蔥籠但指，一片蒼茫。
天色將明抗楔，滴漏棋凳，聽起來分外清晰，眼前的燈焰在一寸寸地逐漸縮短连躏，一夜未眠贫橙，隱隱又聞到了馬蹄上野花的余香》粗啵恍若那漂浮的云朵卢肃，飛舞的柳絮疲迂，我又將拖著孤獨疲憊的身子向瀟湘而去。這一生不知有多少風(fēng)前月下的日子莫湘，是在漂泊流離尤蒿、羈旅天涯中度過的，連夢境都是那樣的凄涼幅垮。又是暮春時節(jié)腰池，面對脈脈斜陽，我佇立無語忙芒。
暮云：黃昏的云示弓。
沃：澆。
回雁峰：在湖南衡陽市南呵萨，為衡山七十二峰之首奏属，峰勢如雁之回旋，故名潮峦。相傳雁飛至此不再南飛囱皿，遇春而回。
瀟湘：瀟水和湘水忱嘹，亦作湘江的別稱嘱腥，在湖南省南部。
迤邐：一路曲折行去拘悦。
葛長庚是個道士齿兔，常年四處游離，足跡遍布南宋山河础米，并且交友甚廣愧驱。這次遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)，好友前來送別椭盏，彼此戀戀惜別组砚，依依語語，再三地互相囑托掏颊。分別在即糟红，有感而發(fā)，故作此詞乌叶。
這首詞開頭的“江上春山遠(yuǎn)盆偿，山下暮云長”二句，選用江准浴、山事扭、云這些巨幅背景入詞，同時用“遠(yuǎn)”字乐横、“長”字預(yù)示行人遼遠(yuǎn)的去向求橄，用“春”字今野、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令。因此罐农，起首十字在點明“相留相送”之前条霜，就已飽含了惜別的全部情緒。這首詞的開頭純用景語涵亏，由于一二句意境高遠(yuǎn)宰睡，所以詞篇剛一開始就將離別的愁緒，渲染得分外的濃烈气筋，接著就有“相留相送”一句拆内，似乎感情的即將洶涌而出了。誰知剛說完了這四個字宠默，作者卻突然打住麸恍，來了句“時見雙燕語風(fēng)檣”」饧冢“相留相送”的心情如何或南？作者反而欲說還休孩等，這種寫法既寫出情之切艾君，難以表達(dá)，同時又使文勢跌宕肄方，于一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫冰垄。“雙燕語風(fēng)檣”是借物寫人权她，從側(cè)面補敘“相留相送”中的情意虹茶。“滿目”以下三句分別將別時所見隅要、分手遠(yuǎn)去蝴罪、別后獨處三個環(huán)節(jié)寫了出來。
詞篇寫別離步清，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染要门，只用當(dāng)時所見的江、山廓啊、云欢搜、雙燕、飛花烘托離人的辛酸谴轮，這在古人詩詞中已屬少見炒瘟；至于將別去的速度寫得那么迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭第步，則無疑又是抒寫離人凄苦最有效的手段疮装。用“千里”明提兩地遙遠(yuǎn)的距離缘琅，用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚，都極有分量斩个】韬迹“回雁峰前路”是設(shè)想中的來日前程∈苌叮回雁峰為衡山七十二峰之首做个，相傳秋雁南飛，至此而返滚局。但是作者到了那里居暖，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那里渺茫難測藤肢，何從預(yù)料歸期太闺！可知，前途中山嘁圈、水正多省骂，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
下半闋最住，作者用三個字的短句钞澳，選取漏、燈涨缚、馬三種事物表現(xiàn)行人單調(diào)的旅途生涯轧粟。其中，寫漏聲用“殘”脓魏，寫燈焰用“短”兰吟，是在暗示作者經(jīng)歷著一個不眠之夜∶瑁“馬蹄香”是用馬蹄尚有踏花余香混蔼，來說明主人公駐足不久。然而漏殘焰短珊燎，天亮在即惭嚣，新的跋涉又將開始±“浮云飛絮料按，一身將影向瀟湘”寫的是未來的旅程。詞用“浮云飛絮”比喻旅人卓箫，是古人詩文中較為常見的载矿；而“一身將影”用上“將”字，把“形只影單”的意思予以翻新，就開始露出逋峭之勢闷盔；至“向瀟湘”三字雖只引入地名弯洗，但瀟湘為湘江的別稱，位置在衡山之逢勾，連系上半闋中“回雁峰前路”一句牡整，將詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來。
“多少”以下三句寫“一身將影向瀟湘”時的情緒溺拱，其中“多少風(fēng)前月下”即敘述自己的孤獨逃贝，又比照往日風(fēng)前月下的幸福與團聚，在對比中寫盡思念迫摔，寫透凄切沐扳。“迤邐天涯海角”從回雁峰句占、瀟湘再往極遠(yuǎn)推開沪摄，并從“多少風(fēng)前月下”的美好回憶中驚醒，于是自然吐出了“魂夢亦凄涼”這一撕裂肝肺的呼聲纱烘。以“又是春將暮”結(jié)尾杨拐，既呼應(yīng)“江上春山遠(yuǎn)”，又挽住不盡的跋涉：“無語對斜陽”既呼應(yīng)“山下暮云長”擂啥，又挽住無窮的凄涼哄陶。有了這兩句，就能總攬全篇大旨啤它，使詞作首尾連貫奕筐，渾然一體舱痘。此外变骡，結(jié)處出現(xiàn)“無語對斜陽”的人形象，將所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里芭逝，也極耐尋味塌碌。
葛長庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清雋飄逸旬盯。這闋詞賦離愁台妆，從“春山”、“暮云”以下胖翰，選用一連串最能叫人愁絕的景物接剩，間用比興與直接抒寫之法，多方面渲染個人情緒萨咳，寫得愁腸百轉(zhuǎn)懊缺，深沉郁結(jié)。然而詞篇從“相留相送”寫起培他，一氣經(jīng)過回雁峰鹃两、瀟湘遗座，直至天涯海角，又似江河流注俊扳，雖千回百轉(zhuǎn)途蒋，卻能一往直前。氣脈貫通馋记，氣韻生動号坡，實是詞中珍品。
葛長庚 : 白玉蟾本姓葛逮光，名長庚代箭。為白氏繼子，故又名白玉蟾涕刚。字如晦嗡综、紫清、白叟杜漠，號海瓊子极景、海南翁、武夷散人驾茴、神霄散吏盼樟。南宋時人，祖籍福建閩清锈至，生于瓊州（今海南瓊山）人晨缴，一說福建閩清人
