出自宋代劉將孫的《踏莎行·閑游》
水際輕煙，沙邊微雨。荷花芳草垂楊渡齐莲。多情移徙忽成愁痢站，依稀恰是西湖路。
血染紅箋选酗，淚題錦句阵难。西湖豈憶相思苦。只應(yīng)幽夢解重來芒填，夢中不識從何去呜叫。
這首小詞作于宋亡之后，調(diào)下題作“閑游”殿衰，上闋寫閑游中所見朱庆，下闋寫閑游中所感，日日夜夜在懷念故都臨安闷祥，卻以反詰的語氣遙問西湖是否還記得相思之苦娱颊。詞人那種想見西湖又怕見西湖的矛盾心理以及在現(xiàn)實生活中莫知所從的迷惘心情正是通過這樣的詰問表達(dá)了出來。
詞的起首三句凯砍，由遠(yuǎn)而近描繪了眼前景色箱硕。這樣的寫法基本上是排列名詞，沒有動詞悟衩；讓各種物象組成余味無窮的畫面剧罩。并含蓄地表達(dá)了自己的幽閑情致。
“多情移徙忽成愁座泳，依稀恰是西湖路”兩句惠昔，如奇峰突起。境界驟變挑势。詞人方才的閑游似“云無心認(rèn)出岫”镇防，至此頓生棖觸，優(yōu)游之情馬上化成一腔悲恨薛耻。
這一轉(zhuǎn)變也是有條件的：其一是客觀上“荷花芳草垂楊渡”這些景物具有與西湖相似的特征营罢；其二是主觀上詞人有見過西湖的印象和懷念臨安的思想赏陵。因此當(dāng)他在閑游中睜開雙眼時饼齿，面前仿佛呈現(xiàn)出西湖的迷蒙景色，胸中立即泛起一股難以抑制的愁情蝙搔。
過片三句缕溉，是全篇感情的高潮。紅箋以血染吃型。錦句用淚題证鸥，全是傷心之語，可見愁恨之深。下面他不說自己日日夜夜在懷念故都臨安枉层，卻以反詰的語氣遙問西湖是否還記得相思之苦泉褐。詞人正是通過這樣的詰問表達(dá)了憶念故國之情。
結(jié)尾二句鸟蜡，前后呼應(yīng)膜赃，感情又深入一層。前面說眼前景色恰是西湖揉忘，然又不是真正的西湖跳座。可見西湖之遙遠(yuǎn)泣矛。并不純粹由于地理上的間阻疲眷，同時也是由于政治上的限隔。那么怎樣才能重到真正的西湖呢您朽？詞人唯有托諸夢境狂丝。
“只應(yīng)幽夢解重來”是推想之辭，然亦反映了現(xiàn)實中重到西湖之不可能虚倒。接著“夢中不識從何去”一句美侦，又推進(jìn)一層，意謂西湖只有在夢中才能重到魂奥，可是即使到了夢中菠剩。他也不知從哪條路前去西湖。詞人那種想見西湖耻煤，怕見西湖的矛盾心理具壮，在現(xiàn)實生活中莫知所從的迷惘心情。十分含蓄地流露出來哈蝇，給人以回味的余地棺妓。
劉將孫 : 劉將孫（1257—吠勘？）字尚友性芬，廬陵（今江西吉安）人，劉辰翁之子剧防。嘗為延平教官植锉、臨江書院山長。事跡見《新元史峭拘。劉辰翁傳》俊庇。有《養(yǎng)吾齋集》四十卷狮暑，久佚』员ィ《四庫總目提要》云：“將孫
