出自 宋代 劉將孫 《踏莎行·閑游》
水際輕煙，沙邊微雨身腻。荷花芳草垂楊渡产还。多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路嘀趟。
血染紅箋脐区，淚題錦句。西湖豈憶相思苦去件。只應(yīng)幽夢解重來坡椒，夢中不識從何去。
這首小詞作于宋亡之后尤溜，調(diào)下題作“閑游”倔叼，上闋寫閑游中所見，下闋寫閑游中所感宫莱，日日夜夜在懷念故都臨安丈攒，卻以反詰的語氣遙問西湖是否還記得相思之苦。詞人那種想見西湖又怕見西湖的矛盾心理以及在現(xiàn)實(shí)生活中莫知所從的迷惘心情正是通過這樣的詰問表達(dá)了出來授霸。
詞的起首三句巡验，由遠(yuǎn)而近描繪了眼前景色。這樣的寫法基本上是排列名詞碘耳，沒有動詞显设；讓各種物象組成余味無窮的畫面。并含蓄地表達(dá)了自己的幽閑情致辛辨。
“多情移徙忽成愁捕捂，依稀恰是西湖路”兩句，如奇峰突起斗搞。境界驟變指攒。詞人方才的閑游似“云無心認(rèn)出岫”，至此頓生棖觸僻焚，優(yōu)游之情馬上化成一腔悲恨允悦。
這一轉(zhuǎn)變也是有條件的：其一是客觀上“荷花芳草垂楊渡”這些景物具有與西湖相似的特征；其二是主觀上詞人有見過西湖的印象和懷念臨安的思想虑啤。因此當(dāng)他在閑游中睜開雙眼時隙弛，面前仿佛呈現(xiàn)出西湖的迷蒙景色，胸中立即泛起一股難以抑制的愁情咐旧。
過片三句驶鹉，是全篇感情的高潮。紅箋以血染铣墨。錦句用淚題室埋，全是傷心之語，可見愁恨之深。下面他不說自己日日夜夜在懷念故都臨安姚淆，卻以反詰的語氣遙問西湖是否還記得相思之苦孕蝉。詞人正是通過這樣的詰問表達(dá)了憶念故國之情。
結(jié)尾二句腌逢，前后呼應(yīng)降淮，感情又深入一層。前面說眼前景色恰是西湖搏讶，然又不是真正的西湖佳鳖。可見西湖之遙遠(yuǎn)媒惕。并不純粹由于地理上的間阻系吩，同時也是由于政治上的限隔。那么怎樣才能重到真正的西湖呢妒蔚？詞人唯有托諸夢境穿挨。
“只應(yīng)幽夢解重來”是推想之辭，然亦反映了現(xiàn)實(shí)中重到西湖之不可能肴盏。接著“夢中不識從何去”一句科盛，又推進(jìn)一層，意謂西湖只有在夢中才能重到菜皂，可是即使到了夢中贞绵。他也不知從哪條路前去西湖。詞人那種想見西湖恍飘，怕見西湖的矛盾心理但壮，在現(xiàn)實(shí)生活中莫知所從的迷惘心情。十分含蓄地流露出來常侣，給人以回味的余地。
劉將孫 : 劉將孫（1257—舞肆？）字尚友，廬陵（今江西吉安）人博杖，劉辰翁之子椿胯。嘗為延平教官、臨江書院山長剃根。事跡見《新元史哩盲。劉辰翁傳》。有《養(yǎng)吾齋集》四十卷，久佚廉油』菹眨《四庫總目提要》云：“將孫
