出自宋代劉將孫的《踏莎行·閑游》
水際輕煙饺鹃，沙邊微雨。荷花芳草垂楊渡间雀。多情移徙忽成愁悔详，依稀恰是西湖路。
血染紅箋惹挟，淚題錦句茄螃。西湖豈憶相思苦。只應(yīng)幽夢解重來连锯，夢中不識從何去归苍。
這首小詞作于宋亡之后用狱，調(diào)下題作“閑游”，上闋寫閑游中所見拼弃，下闋寫閑游中所感夏伊，日日夜夜在懷念故都臨安，卻以反詰的語氣遙問西湖是否還記得相思之苦吻氧。詞人那種想見西湖又怕見西湖的矛盾心理以及在現(xiàn)實生活中莫知所從的迷惘心情正是通過這樣的詰問表達(dá)了出來溺忧。
詞的起首三句，由遠(yuǎn)而近描繪了眼前景色盯孙。這樣的寫法基本上是排列名詞砸狞，沒有動詞；讓各種物象組成余味無窮的畫面镀梭。并含蓄地表達(dá)了自己的幽閑情致。
“多情移徙忽成愁踱启，依稀恰是西湖路”兩句报账，如奇峰突起。境界驟變埠偿。詞人方才的閑游似“云無心認(rèn)出岫”透罢，至此頓生棖觸，優(yōu)游之情馬上化成一腔悲恨冠蒋。
這一轉(zhuǎn)變也是有條件的：其一是客觀上“荷花芳草垂楊渡”這些景物具有與西湖相似的特征羽圃；其二是主觀上詞人有見過西湖的印象和懷念臨安的思想。因此當(dāng)他在閑游中睜開雙眼時抖剿，面前仿佛呈現(xiàn)出西湖的迷蒙景色朽寞，胸中立即泛起一股難以抑制的愁情。
過片三句斩郎，是全篇感情的高潮脑融。紅箋以血染。錦句用淚題缩宜，全是傷心之語肘迎，可見愁恨之深。下面他不說自己日日夜夜在懷念故都臨安锻煌，卻以反詰的語氣遙問西湖是否還記得相思之苦妓布。詞人正是通過這樣的詰問表達(dá)了憶念故國之情。
結(jié)尾二句宋梧，前后呼應(yīng)匣沼，感情又深入一層。前面說眼前景色恰是西湖乃秀，然又不是真正的西湖肛著≡脖可見西湖之遙遠(yuǎn)。并不純粹由于地理上的間阻枢贿，同時也是由于政治上的限隔殉农。那么怎樣才能重到真正的西湖呢？詞人唯有托諸夢境局荚。
“只應(yīng)幽夢解重來”是推想之辭超凳，然亦反映了現(xiàn)實中重到西湖之不可能。接著“夢中不識從何去”一句耀态，又推進(jìn)一層轮傍，意謂西湖只有在夢中才能重到，可是即使到了夢中首装。他也不知從哪條路前去西湖创夜。詞人那種想見西湖，怕見西湖的矛盾心理仙逻，在現(xiàn)實生活中莫知所從的迷惘心情驰吓。十分含蓄地流露出來，給人以回味的余地系奉。
劉將孫 : 劉將孫（1257—翁涤？）字尚友，廬陵（今江西吉安）人萌踱，劉辰翁之子葵礼。嘗為延平教官、臨江書院山長虫蝶。事跡見《新元史章咧。劉辰翁傳》。有《養(yǎng)吾齋集》四十卷能真，久佚赁严。《四庫總目提要》云：“將孫
