出自元代貫云石的《壽陽曲·新秋至》
新秋至，人乍別弧岳，順長江水流殘月凳忙。悠悠畫船東去也，這思量起頭兒一夜禽炬。
初秋剛至涧卵，心上人也匆匆離別。順著綿長的江面腹尖，水兒流淌著柳恐，月兒也是殘缺的。那華美的船兒悠悠然向東遠(yuǎn)去漸漸隱沒。這離別的愁苦啊胎撤，在這第一個夜晚就暗暗生起晓殊。
雙調(diào)：宮調(diào)名，是元曲常用宮調(diào)之一伤提。
壽陽曲：曲牌名巫俺，又名“落梅風(fēng)”。句式為三肿男、三介汹、七、七舶沛、七嘹承。小令兼用。
乍：剛剛如庭，起初叹卷。
悠悠：悠閑自在的樣子。
思量：這里是思念坪它、牽掛之意骤竹。
起頭兒：開頭，起始往毡。
這是一首送別曲蒙揣，其送別對象和創(chuàng)作時間難以考證。據(jù)曲意可知开瞭，其時正值初秋懒震，在送走行人之后，作者因懷想心生悵惘之情而作此曲嗤详。
此曲寄寓了作者因離人遠(yuǎn)去而產(chǎn)生的悵惘傷感之情个扰。先實寫送別時所見到的情景，以抒發(fā)自己因離別而產(chǎn)生的傷感之情断楷；后轉(zhuǎn)向虛寫锨匆，從眼前聯(lián)想到往后，表明思念綿長不絕冬筒。全曲采用了寓情于景的表現(xiàn)手法恐锣，將抽象的愁思寓于具體的景物之中，精心勾畫了一幅冷落孤寂的圖畫舞痰，極力渲染凄涼孤獨的氣氛土榴，充分體現(xiàn)了作者內(nèi)心的愁情。
此曲開首兩句响牛，既是交待時間與事由玷禽，同時也暗含著送別時產(chǎn)生的傷感之情赫段。秋氣清疏，易生悲涼矢赁，偏偏趕上在這時候送行糯笙，行人和送行人的惆悵是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古傷離別撩银，更那堪冷落清秋節(jié)给涕。”（《雨霖鈴·寒蟬凄切》）吳文英有句道：“何處合成愁额获？離人心上秋够庙。”（《唐多令·何處合成愁》）都寫到了秋令對離人的影響抄邀，何況這場分離來臨得那么突然耘眨。一個“乍”字，給人留下了驚心的感覺境肾。這兩句為全曲定下了感傷的基調(diào)剔难。
離人遠(yuǎn)去，送行人還留在江岸邊不忍走開奥喻，凝視著前方出神钥飞。“順長江”一句是景語衫嵌，又是情語，意味深長彻秆。順流東下的江水與行舟是同一方向楔绞，說明送行人一直在眺望那船影消失的遠(yuǎn)方；水流殘月唇兑，一派凄清酒朵，那月亮也“殘”而不能團(tuán)圓，恰可作為這番別離的象征扎附；江水不停東流蔫耽，殘月卻駐留原處，這又襯示出去者遠(yuǎn)去留夜、留者佇立的離情別意匙铡。更主要的是，水碍粥、月都曾是送別現(xiàn)場的見證鳖眼，正是這長江水載走了行舟，而讓殘破的月影替代了它的位置嚼摩。作者眼前只見殘月钦讳，不見人影矿瘦，離愁別恨便油然而生。
此時只剩下作者自己孤身一人愿卒，孑然獨立江頭缚去，便增添了離情的凄涼與孤獨。觸景生情琼开，作者眼前自然而然地浮現(xiàn)出當(dāng)時“悠悠畫船東去也”的一幕易结。將分手情形置于回想中補(bǔ)敘出現(xiàn)，是絕妙的構(gòu)思稠通，它再度回應(yīng)了“人乍別”的不堪正視衬衬。點明“畫船”，上船的當(dāng)是名女子改橘，按元曲的表現(xiàn)習(xí)慣滋尉，這場“乍別”發(fā)生于男女之間。而“悠悠”二字飞主，又顯示了相思的纏綿情味狮惜。
前面都是實寫，通過所見到的情景來抒發(fā)自己因離別而產(chǎn)生的傷感之情碌识，而最后一句碾篡，作者將筆鋒一轉(zhuǎn)，由實寫轉(zhuǎn)向虛寫筏餐】螅“這思量起頭兒一夜”，這離愁別恨魁瞪，才只是剛開了個頭穆律，想到此，心中的悵惘感傷之情就愈覺不堪忍受导俘。這里不具體描述此時思念的況味峦耘，只用“起頭兒一夜”五字，既回應(yīng)了“人乍別”“水流殘月”旅薄，又包含著對往后日子的聯(lián)想辅髓，以“第一夜”來推想和概括今后無數(shù)個日日夜夜的離情別緒，刻骨相思的滋味少梁，不言自明洛口。這最后一句，既是對全曲的一筆總結(jié)猎莲，又把離愁別恨推向綿綿不絕的將來绍弟。故由此結(jié)束，簡潔有力著洼，意味無窮樟遣。元曲善以巧筆呈柔婉的思致而叼，于此可見一斑。
貫云石 : 貫云石 元代散曲作家脱篙。字浮岑，號成齋伤柄，疏仙绊困，酸齋。出身高昌回鶻畏吾人貴胄适刀，祖父阿里海涯為元朝開國大將秤朗。原名小云石海涯，因父名貫只哥笔喉，即以貫為姓取视。自號酸齋。初因父蔭襲為兩淮
