出自元代貫云石的《壽陽曲·新秋至》
新秋至献烦，人乍別，順長江水流殘月卖词。悠悠畫船東去也巩那，這思量起頭兒一夜。
初秋剛至坏平，心上人也匆匆離別拢操。順著綿長的江面，水兒流淌著舶替，月兒也是殘缺的令境。那華美的船兒悠悠然向東遠(yuǎn)去漸漸隱沒。這離別的愁苦啊顾瞪，在這第一個夜晚就暗暗生起舔庶。
雙調(diào)：宮調(diào)名，是元曲常用宮調(diào)之一陈醒。
壽陽曲：曲牌名惕橙，又名“落梅風(fēng)”。句式為三钉跷、三弥鹦、七、七爷辙、七彬坏。小令兼用。
乍：剛剛膝晾，起初栓始。
悠悠：悠閑自在的樣子。
思量：這里是思念血当、牽掛之意幻赚。
起頭兒：開頭，起始臊旭。
這是一首送別曲落恼，其送別對象和創(chuàng)作時間難以考證。據(jù)曲意可知离熏，其時正值初秋佳谦，在送走行人之后，作者因懷想心生悵惘之情而作此曲撤奸。
此曲寄寓了作者因離人遠(yuǎn)去而產(chǎn)生的悵惘傷感之情吠昭。先實寫送別時所見到的情景喊括，以抒發(fā)自己因離別而產(chǎn)生的傷感之情；后轉(zhuǎn)向虛寫矢棚，從眼前聯(lián)想到往后郑什，表明思念綿長不絕。全曲采用了寓情于景的表現(xiàn)手法蒲肋，將抽象的愁思寓于具體的景物之中蘑拯，精心勾畫了一幅冷落孤寂的圖畫，極力渲染凄涼孤獨(dú)的氣氛兜粘，充分體現(xiàn)了作者內(nèi)心的愁情申窘。
此曲開首兩句，既是交待時間與事由孔轴，同時也暗含著送別時產(chǎn)生的傷感之情剃法。秋氣清疏，易生悲涼路鹰，偏偏趕上在這時候送行贷洲，行人和送行人的惆悵是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古傷離別晋柱，更那堪冷落清秋節(jié)优构。”（《雨霖鈴·寒蟬凄切》）吳文英有句道：“何處合成愁雁竞？離人心上秋钦椭。”（《唐多令·何處合成愁》）都寫到了秋令對離人的影響碑诉，何況這場分離來臨得那么突然彪腔。一個“乍”字，給人留下了驚心的感覺联贩。這兩句為全曲定下了感傷的基調(diào)漫仆。
離人遠(yuǎn)去捎拯，送行人還留在江岸邊不忍走開泪幌，凝視著前方出神∈鹫眨“順長江”一句是景語祸泪，又是情語，意味深長建芙。順流東下的江水與行舟是同一方向没隘，說明送行人一直在眺望那船影消失的遠(yuǎn)方；水流殘月禁荸，一派凄清右蒲，那月亮也“殘”而不能團(tuán)圓阀湿，恰可作為這番別離的象征；江水不停東流瑰妄，殘月卻駐留原處陷嘴，這又襯示出去者遠(yuǎn)去、留者佇立的離情別意间坐。更主要的是灾挨，水、月都曾是送別現(xiàn)場的見證竹宋，正是這長江水載走了行舟劳澄，而讓殘破的月影替代了它的位置。作者眼前只見殘月蜈七，不見人影秒拔，離愁別恨便油然而生。
此時只剩下作者自己孤身一人飒硅，孑然獨(dú)立江頭溯警，便增添了離情的凄涼與孤獨(dú)。觸景生情狡相，作者眼前自然而然地浮現(xiàn)出當(dāng)時“悠悠畫船東去也”的一幕梯轻。將分手情形置于回想中補(bǔ)敘出現(xiàn)，是絕妙的構(gòu)思尽棕，它再度回應(yīng)了“人乍別”的不堪正視喳挑。點(diǎn)明“畫船”，上船的當(dāng)是名女子滔悉，按元曲的表現(xiàn)習(xí)慣伊诵，這場“乍別”發(fā)生于男女之間。而“悠悠”二字回官，又顯示了相思的纏綿情味曹宴。
前面都是實寫，通過所見到的情景來抒發(fā)自己因離別而產(chǎn)生的傷感之情歉提，而最后一句笛坦，作者將筆鋒一轉(zhuǎn)，由實寫轉(zhuǎn)向虛寫苔巨“胬“這思量起頭兒一夜”，這離愁別恨侄泽，才只是剛開了個頭礁芦，想到此，心中的悵惘感傷之情就愈覺不堪忍受。這里不具體描述此時思念的況味柿扣，只用“起頭兒一夜”五字肖方，既回應(yīng)了“人乍別”“水流殘月”，又包含著對往后日子的聯(lián)想未状，以“第一夜”來推想和概括今后無數(shù)個日日夜夜的離情別緒窥妇，刻骨相思的滋味，不言自明娩践。這最后一句活翩，既是對全曲的一筆總結(jié)，又把離愁別恨推向綿綿不絕的將來翻伺。故由此結(jié)束材泄，簡潔有力，意味無窮吨岭。元曲善以巧筆呈柔婉的思致拉宗，于此可見一斑。
貫云石 : 貫云石 元代散曲作家姐浮。字浮岑，號成齋葬馋，疏仙卖鲤，酸齋。出身高昌回鶻畏吾人貴胄畴嘶，祖父阿里海涯為元朝開國大將蛋逾。原名小云石海涯，因父名貫只哥窗悯，即以貫為姓区匣。自號酸齋。初因父蔭襲為兩淮
