出自 清代 項鴻祚 《減字木蘭花·春夜聞隔墻歌吹聲》
闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住扯夭。一枕新愁鳍贾，殘夜花香月滿樓鞍匾。
繁笙脆管，吹得錦屏春夢遠(yuǎn)骑科。只有垂楊候学，不放秋千影過墻。
心情惆悵心緒低落纵散，醉后倚靠著綠綺之琴獨(dú)自愁苦。滿枕新愁無處傾訴隐圾，長夜將盡花香襲人月光照遍小樓伍掀。
隔壁不知是誰吹奏出急促的笙歌，把我這錦屏美夢相思之情吹走暇藏。只有這綠蔭匝地的垂楊啊蜜笤，不放秋千的影子越過墻頭。
減字木蘭花：詞牌名盐碱，唐教坊曲把兔，雙調(diào)四十四字，上下片各四句瓮顽，兩仄韻县好、兩平韻，平仄韻互換暖混。歌吹：歌唱和吹奏缕贡。詞中偏指吹奏。
闌珊：紛亂的樣子拣播。此處形容人物情緒晾咪。
綠琴：綠綺琴，傳說司馬相如作《玉如意賦》贮配，梁王悅之谍倦，賜以綠綺琴。后即用以指琴泪勒。
殘夜：夜將盡昼蛀。
繁笙（shēng）：謂笙聲繁密。脆管：清脆的笛聲圆存。
錦屏：鮮艷華美的屏風(fēng)曹洽。此處代指華貴的臥房。
秋千：一種體育活動用具辽剧。此處代指蕩秋千的女子送淆。
這首詞的具體創(chuàng)作年代不詳。這首詞收于《憶云詞》甲稿怕轿，是項鴻祚二十五歲前所寫偷崩，為夜聞隔墻歌吹聲有感而作之詞辟拷。
作者家世巨富，而天生情種阐斜。但這首詞中流露出來的愁緒衫冻，并非如晏殊《珠玉詞》一般的閑愁、輕愁谒出，而是沉摯的深愁隅俘。這是生命意識覺醒的標(biāo)志，唯有真正熱愛生命笤喳，真正認(rèn)真生活的人为居，才會感覺到如此深重的愁情。他們太依戀春天的美好杀狡，也太擔(dān)心春天的逝去蒙畴，所以他們比平常人感受著更多的愁苦。
上片呜象，作者從闌珊的春意寫起膳凝，為讀者描繪了—幅春夜愁思圖。開頭兩句寫作者感到春意闌珊恭陡，心緒惆倀蹬音。在酒醉后漫倚綠琴，四周一片寂寥休玩，只有綠琴相伴祟绊。作者首先交待了時間、地點哥捕。時間已到了春末夏初時節(jié)牧抽，春花開始凋落，面對闌珊的春意遥赚，作者內(nèi)心不禁涌起萬般惆悵扬舒。項鴻祚是一個多愁善感的作者，正如他自己在自序中說的“生幼有愁癬”凫佛。故“其情艷而苦讲坎，其感于物也郁而深±⒀Γ”因此晨炕，在這樣一個寂寥寧靜的春夜，作者萬般的愁緒無處排遣毫炉，只好借酒澆愁瓮栗。但醉后的心境更是寂寥，于是只好以琴為伴，暫且用琴聲慰藉一下孤寂的心情费奸。這里的“相伴住”弥激，形象地寫出了作者想以琴排憂，卻又心緒皆無的情景愿阐∥⒎“一枕新愁”二句，寫作者夜深難眠缨历，滿腹愁緒以蕴。“殘夜’’正是人們熟睡之際辛孵，而作者卻嗅著庭院花香丛肮，看見滿樓月色。這“殘夜花香月滿樓”句觉吭，暗示了作者難以成眠，使讀者好像看到作者睜眼不寐沉思憂郁的形象仆邓∠侍玻“一枕”句也生動地勾出作者愁緒綿綿，輾轉(zhuǎn)反側(cè)之狀节值♂愎瑁“新愁”到底是什么，這里沒有說搞疗，作者在下片才以含蓄的筆法暗示出來嗓蘑。
下片作者用含蓄的筆墨道出了這種“新愁"的由來∧淠耍“繁重絕管桩皿，吹得錦屏春夢遠(yuǎn)”，終于道出了是隔墻鄰居家繁雜的管弦樂聲幢炸，把自己難成的春夢吹向了遙遠(yuǎn)的地方泄隔。從句子表面來看，似乎是比鄰的弦管樂聲攪得自己難以入睡宛徊，實際上佛嬉，這只不過是作者的托詞而已。真正的原因闸天，是作者對隔墻佳人的思戀暖呕，才使得他臥不安席。這一點在結(jié)尾一句中含蓄地表現(xiàn)了出來苞氮。
“只有垂楊湾揽，不放秋千影過墻。”打秋千的女子钝腺，這才是作者為之輾轉(zhuǎn)反側(cè)而產(chǎn)生“一枕新愁”的根源抛姑。夜深人靜，作者因相思而產(chǎn)生的種種愁緒卻無法傳遞紿對方艳狐。因此定硝，只好把這種哀怨發(fā)泄到了庭院中的垂楊上，仿佛那靜靜的垂楊也不解人意毫目，偏偏擋住了作者的視線蔬啡，從而使他連蕩秋千的女子的影子也看不到。表達(dá)了作者對佳人深深的愛戀镀虐，卻又無法向?qū)Ψ奖磉_(dá)的惆悵與哀怨箱蟆。
總之，這首詞以其清新幽怨的風(fēng)格刮便，纏綿委婉的筆調(diào)空猜，以情寫景，景中寄情恨旱，抒發(fā)了作者內(nèi)心真實的思想感情辈毯，讀來令人感到真摯自然。
項鴻祚 : 項鴻祚（1798～1835）清代詞人。原名繼章掂名，后改名廷紀(jì)据沈，字蓮生。錢塘（今浙江杭州）人饺蔑。道光十二年（1832）舉人卓舵，兩應(yīng)進(jìn)士試不第，窮愁而卒膀钠，年僅三十八歲掏湾。家世業(yè)鹽筴，巨富肿嘲，至君漸落融击。
