“寫不成書棱诱，只寄得泼橘、相思一點(diǎn)”的詞意：孤單一只的我無法排成字形，只能寄去相思情意的一點(diǎn)迈勋。該句是說雁群飛行能排成一字或人炬灭，而孤雁單飛排不成字，故說寫不成書信靡菇，只能成一點(diǎn)重归，帶回一點(diǎn)相思。
出自張炎《解連環(huán)·孤雁》
楚江空晚厦凤。悵離群萬里鼻吮，恍然驚散。自顧影较鼓、欲下寒塘椎木，正沙凈草枯违柏，水平天遠(yuǎn)。寫不成書香椎，只寄得漱竖、相思一點(diǎn)。料因循誤了畜伐，殘氈擁雪馍惹，故人心眼。
誰憐旅愁荏苒玛界。謾長門夜悄讼积，錦箏彈怨。想伴侶脚仔、猶宿蘆花勤众，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)鲤脏。暮雨相呼们颜，怕驀地、玉關(guān)重見猎醇。未羞他窥突、雙燕歸來，畫簾半卷硫嘶。
【注釋】
①恍（huǎng）然：失意貌阻问。
②自顧影：對自己的孤獨(dú)表示憐異之意。
③下寒塘：崔涂《孤雁》詩：“暮雨相呼失沦疾，寒塘欲下遲称近。”
④卻下寒塘：唐崔涂《孤雁》詩：“暮雨相呼失，寒塘欲下遲哮塞。”
⑤寫不成書：雁飛行時(shí)行列整齊如字刨秆，孤雁而不成字，只像筆畫中的“一點(diǎn)”忆畅，故云衡未。
⑥因循：遲延。
⑦殘氈擁雪：用蘇武事家凯。蘇武被匈奴強(qiáng)留缓醋，氈毛合雪而吞食，幸免于死绊诲。
⑧荏苒（rěn rǎn）：展轉(zhuǎn)不斷送粱。
⑨長門：漢武帝時(shí)，陳皇后被打入長門冷宮驯镊。
⑩錦箏：箏的美稱葫督。古箏有十二或十三弦，斜列如雁行板惑，稱雁箏橄镜，其聲凄清哀怨，故又稱哀箏冯乘∏⒔海《晉書·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩”。
譯文
在空闊的楚江夜晚裆馒，我痛心突然被驚散后姊氓，自己已脫離雁群萬里之遠(yuǎn)。顧影自憐喷好，想到飛下寒塘翔横，只見地面一片眼前草枯沙凈，江水平闊伸向遙遠(yuǎn)天邊梗搅。孤單一只的我無法排成字形禾唁，只能寄去相思情意的一點(diǎn)。還生怕這樣徘徊遷延會耽誤北地吞氈嚼雪的故人无切，傳達(dá)他們眷念故園的心愿荡短。
有誰會可憐我長途飛行的艱難？讓我想起深夜孤居長門宮的皇后哆键，錦箏彈著心中無限的幽怨掘托。料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中，他們是否正惦念我在春前籍嘹，會轉(zhuǎn)程從舊路飛回北邊闪盔。我仿佛聽到他們在暮雨中聲聲呼喚，只怕在邊塞突然相見辱士。這樣當(dāng)雙燕歸來后棲息于畫簾半卷的房檐锭沟，我也不會羞慚。
賞析：
《解連環(huán)·孤雁》是宋末詞人張炎在南宋滅亡后創(chuàng)作的的詠物詞识补。此詞描寫了一只離群失侶的孤雁獨(dú)自在江野彷徨的凄苦情景族淮，抒發(fā)了作者自己羈旅漂泊的愁怨，委婉地流露出故人之思和亡國之痛凭涂。全詞將詠物祝辣、抒懷、敘事緊密結(jié)合切油，構(gòu)思巧妙蝙斜，體物細(xì)膩，委婉纏綿澎胡，情意雋永孕荠。
《解連環(huán)·孤雁》是宋亡后之作娩鹉，是一篇著名的詠物詞。它構(gòu)思巧妙稚伍，體物較為細(xì)膩弯予。在寫其外相的同時(shí)，又寄寓了深微的含意个曙。這首詞可以透視出張炎詞深厚的藝術(shù)功力锈嫩。作者揉詠雁、懷人垦搬、自憐而為一呼寸，抒發(fā)了他的家國之痛，漂泊之苦猴贰，凄婉動人对雪。詞詠孤雁，實(shí)則借孤雁寄托作者宋亡后的傷感米绕，也反映了宋遺民普遍生活體驗(yàn)及感觸慌植，具有典型意義。
上闋前三句寫孤雁失群义郑；接著寫失群后的孤獨(dú)蝶柿。“楚江空晚。悵離群萬里非驮，恍然驚散交汤。”以困頓惆悵的情懷起筆，伴孤雁一起飛來劫笙。起句境界暗淡芙扎、空曠、寂寥填大、肅殺戒洼。楚江，指湖南地方允华。衡陽有回雁峰圈浇，又雁多經(jīng)瀟湘。瀟湘靴寂、衡陽皆楚地磷蜀。作者把雁置于這空闊的空間，不惟反襯雁之“孤”“小”百炬，且為全詞定下低沉的基調(diào)褐隆。惟其“空”，才愈見離群雁之“孤”剖踊；惟其“晚”庶弃，才更顯離群雁之“凄冷”：可謂景中含情衫贬。這特定的審美感受，卻是通過自然而平常的四個(gè)字歇攻，由視覺貫通了讀者的觸覺來傳達(dá)的固惯，下筆不可謂不“空”。“悵離群萬里掉伏，恍然驚散”。離群而“散”澳窑，已覺“恍然”斧散，而“萬里”，更足可悲摊聋，使孤雁在“驚”悸之余感到“悵”然若失鸡捐。僅一傳神之“悵”字，寫事更寫情麻裁，它把“離”前之可戀箍镜，“離”時(shí)之痛苦，“離”后之茫然的復(fù)雜的感情煎源，曲折婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出來了色迂。
這三句寫出了孤雁之遭際，使人意識到了作者心緒之凄慘手销。南宋末年歇僧，國勢垂危，生于此時(shí)的詞人锋拖，對于時(shí)局自己深感無能為力诈悍，不勝憂憤，只好借物抒懷以寄托一腔幽怨兽埃。
既離群萬里侥钳，則渺渺天地間惟一孤雁而已，自顧其影則不免生煢煢孑立柄错、形影相吊之感舷夺，故只有另尋棲身之所，“自顧影售貌，欲下寒塘”正是這種孤棲自愛神態(tài)的寫照冕房。顧影，表示有深自珍惜趁矾。特別是一“欲”字耙册，更是對這種想下未下、猶豫遲疑的神態(tài)的深刻把握和維妙維肖的刻劃毫捣。“正沙凈草枯详拙，水平天遠(yuǎn)帝际。”在驚魂未定之際，目光所到之處饶辙， 只有寒水暮天相接蹲诀，漠漠荒沙、瑟瑟衰草弃揽，依然荒寥而已脯爪。來亦孤單，去也孤單矿微，只好徘徊顧影痕慢，使人進(jìn)一步體味它的孤獨(dú)。
“寫不成書”兩句涌矢，是寫雁群飛行掖举，排成一字或人，孤雁單飛排不成字娜庇，故說寫不成書信塔次，只能成一點(diǎn)，帶回一點(diǎn)相思名秀。從而巧妙地表達(dá)出前朝對遺民的思念励负。古人常以雁為傳書使者。“只寄得匕得、相思一點(diǎn)”熄守，激起人們多少相思之苦與家國之苦，已無從分辨耗跛。如果說裕照，“恍然”離散已使孤雁悵然若失因而無奈去別尋棲所的話；如果說调塌，依然荒寥更足以使之凄愴傷神的話晋南，那么，“寫不”兩句所表達(dá)的那種痛苦竟無人可告之情則轉(zhuǎn)而化為某種程度的悲壯了：雁既失群于萬里之外羔砾，不能和同伴共排雁字负间，只有向他們遙寄一片相思之情了，此其一姜凄；因此政溃，違誤了久困于胡地的“故人”的凝盼之情（“故人”殆指淪于北人之手切盼南歸的故園父老），此其二态秧；聯(lián)系作為宋朝遺民的張炎當(dāng)時(shí)朋友散失董虱、家國破碎、孤身一人、滿目凄涼的處境愤诱，可以想見云头，即使有書可傳，那“故人”之愿又將告于何人淫半？此其三溃槐。然而這種種復(fù)雜的思想感情，卻是通過作者極疏淡自然之筆（兩句用一事而又一氣貫注）寫出的科吭。這正是“清空”特色的表現(xiàn)之一昏滴。
“料因循誤了，殘氈擁雪对人，故人心眼谣殊。”這是為雁立傳，可以看到作者思想輪廓规伐。表面上是說孤雁誤了寄書蟹倾，和蘇武托雁寄書的心事匣缘。“殘氈擁雪”猖闪，用蘇武“武臥嚙雪，與旃（氈）毛并咽之肌厨，數(shù)日不死”事表達(dá)心聲培慌。
從對上闋簡單的分析中可以看到，作者無論寫景還是狀物柑爸，都能“不滯留于物”（《詞源·詠物》）吵护，特別是對孤雁外部形象的描寫和瑣屑事件的敘述，即使是最簡單的交代都省略了表鳍，而是攝神遺貌馅而，緊緊抓住最能表現(xiàn)孤雁內(nèi)心情感的神態(tài)（如“欲下”），把筆觸伸向孤雁的內(nèi)心世界（如“悵譬圣、驚瓮恭、料”），栩栩如生地刻劃出孤雁孤寂索漠的內(nèi)心世界厘熟，給人一種藝術(shù)上的去蕪存精的澄凈感屯蹦，而作者的思想感情也在此得到了曲折委婉的表達(dá)，即所謂“調(diào)感愴于融會之中”绳姨。上片描繪出一個(gè)空闊登澜、黯淡的境界來襯托雁的孤單，緊接著用“寫不成書飘庄，只寄得相思一點(diǎn)”脑蠕，把失群的雁排不成雁陣和雁足傳書的故事巧妙地融化為一，進(jìn)一步點(diǎn)出雁的孤單跪削。
下闋更以化實(shí)為虛的方式體現(xiàn)了張炎詞的“清空”本色空郊。換頭承前份招，嘆息北去的南宋宮室艱難險(xiǎn)惡的處境。而孤雁只能在夜雨中哀鳴狞甚，若是能在玉門關(guān)重新見到離失的伴侶锁摔，該是何等的驚喜！因“離群萬里”哼审，因而“誰憐旅愁荏苒”谐腰。“荏苒”表達(dá)遷延的意思。在形容時(shí)間光陰之綿長的“荏苒”前面冠以“旅愁”涩盾，其旅途之勞頓和愁之綿綿可知十气，且作者并不正面說此愁無人憐而以反問出之曰“誰憐”，除更覺情切動人外春霍，已微透“怨”的消息砸西，故下面緊接寫道：“謾長門夜悄，錦箏彈怨址儒。”說長門夜悄與錦箏彈怨芹枷。典出漢武帝陳皇后罷退長門宮故事。“長門”所“彈”者莲趣，昔陳皇后之“怨”鸳慈；而箏柱斜列如雁行，故在此又是孤雁之“怨”喧伞。“謾”字走芋，極度渲染孤雁的哀怨。作者以“渾化無跡”之筆潘鲫，借陳皇后之事翁逞，將人、雁之“怨”一起寫出溉仑，從而抒發(fā)了自己亡國之思家破之愁無人可告亦無人憐之的一片愁怨之情挖函。
孤雁之哀愁既無人可告，那么雁之凝盼思?xì)w的急切心情是可以想見的彼念。它多么盼望自己早一天飛到同伴身旁芭不！可它不說自己身落寒塘之實(shí)境逐沙，卻首先代同伴著想： “想伴侶哲思、猶宿蘆花。”不說眼前自己思念同伴之實(shí)情吩案，卻透過一層棚赔，言伙伴曾念自己在來年春前“去程應(yīng)轉(zhuǎn)”。伙伴們春天到來之前靠益，應(yīng)該回北方去了丧肴。這又是化實(shí)為虛，使虛中有實(shí)胧后，虛實(shí)相生芋浮，既婉轉(zhuǎn)又空靈，它比正面訴說更能見孤雁之一往之深情壳快。
“暮雨相呼纸巷，怕驀地、玉關(guān)重見”眶痰。隨即是個(gè)飄渺的幸福的設(shè)想瘤旨。玉關(guān)春雨，北地黃昏竖伯，卻是將怎樣和旅伴們重見呢存哲？“怕”字含意深微。孤雁由“離群”之“悵”而生“誰憐”之“怨”七婴，又由“怨”而生“暮雨”中之“呼”祟偷，從“呼”又生“怕”，于是讀“暮雨”二句本姥，讀者腦海里會出現(xiàn)這樣一幅動人的情景：瑟瑟秋風(fēng)肩袍、瀟瀟暮雨中杭棵，望伴情切的空中孤雁婚惫，一聲又一聲呼叫，找尋著同伴魂爪，它要盡最后一絲力量飛到它們身邊先舷，傾訴離后之情。它堅(jiān)信滓侍，同伴們就在不遠(yuǎn)的前方蒋川。然而，突然之間它又由“呼”而“怕”了：是怕見同伴于忽然之間撩笆，“怕”自己不勝那突如其來的巨大的喜悅和幸福潮流的沖擊捺球。一個(gè) “怕”字，生動而逼真地刻劃出雁經(jīng)過長途跋涉夕冲，備嘗離群之苦后幻想自己即將在“驀然”間重見同伴時(shí)那種喜悅氮兵、激動而又有些不安、焦躁的復(fù)雜矛盾心理歹鱼。
至此泣栈，孤雁之情已至深至切似乎無法再寫，但作者意猶未盡，再次從虛處下筆南片，進(jìn)一步替孤雁設(shè)想：“未羞他掺涛，雙燕歸來，畫簾半卷疼进。”長期的期待與渴望薪缆，一旦相見期近，反怕春期之驟至伞广。雖能相見也無愧于寄身畫棟珠簾雙雙紫燕了矮燎。從用意上看，此二句實(shí)承以上而來赔癌。即如上所述诞外，孤雁之愁已至濃至厚，無法解脫灾票，其望歸思伴之情已至深至切峡谊，無以復(fù)加，但退一步說刊苍，即使雁之愿望無法實(shí)現(xiàn)既们，它也絕不愿像在春日融融中翩翩歸來的“雙燕”（暗指歸附元朝者）一樣，寄人檐下正什，以博主人一笑啥纸，從而表現(xiàn)出雁之孤高自傲的情懷，使其形象得到了升華婴氮。而在這空靈蘊(yùn)藉中斯棒，作者不愿事奉新朝的心跡也得到含蓄而委婉的表露。這在情感上主经，表現(xiàn)為異軍突起荣暮；在格調(diào)上，則表現(xiàn)為某種程度的峭拔罩驻。
由于作者在這首詞里沒有刻意于靜態(tài)的摹寫穗酥，而著重從孤雁內(nèi)心情感的發(fā)展變化上——由“悵”而“怨”，由“怨”而“呼”而“怕”惠遏，寫出了動感砾跃，因此，在意脈和情感節(jié)奏上节吮，于自然流轉(zhuǎn)之中包含著起伏跌宕抽高，于空靈之中見出流動，從而給人以和諧的美的享受课锌。
通觀全篇厨内，狀物言情極盡精巧而不著雕飾痕跡祈秕，詞人遣詞煉意、體物抒情的精湛造詣淋漓盡現(xiàn)雏胃。全詞多處用典请毛，堪稱詠雁佳句。陳廷焯在《白雨齋詞話》中曰：“玉田《高陽臺》瞭亮，凄涼幽怨方仿，郁之至，厚之至统翩，與碧山如出一手仙蚜，樂笑翁集中亦不多見。”張炎詞善于詠物厂汗。從詠物詞的整個(gè)方法委粉、風(fēng)格和寄意來說，這首詠孤雁的《解連環(huán)》更有代表性娶桦。詞人刻畫孤雁的形象妙肖傳神贾节，在詠物的方法上，緊扣一“孤”字展開描寫衷畦，烘托渲染栗涂，以物喻人，構(gòu)思精巧祈争，體物細(xì)膩斤程，將詠物與抒情合而為一，通過對孤雁的描繪菩混，把家國之痛和身世之感盡蘊(yùn)含在對孤雁這一形象的描繪中忿墅。
關(guān)鍵詞：“寫不成書，只寄得墨吓、相思一點(diǎn)”的意思及全詞
