“紗窗日落漸黃昏喇聊，金屋無人見淚痕”的意思：紗窗上的日影已經(jīng)落下，黃昏正漸漸來臨蹦狂，華麗的宮室她一人獨(dú)在誓篱，只見她滿面掛著淚痕。
出自唐代詩人劉方平創(chuàng)作的一首七言絕句《春怨》鸥咖。這首詩抒發(fā)宮殯失寵的幽怨燕鸽。一二句寫出宮人的寂寞和內(nèi)心的愁怨，住著金屋啼辣，可見曾經(jīng)寵幸啊研，如今君王不再眷顧，因此終日以淚洗面鸥拧。三四句的暮春的殘敗景象和環(huán)境的寂寥党远，渲染宮人心境的凄楚。
春怨
紗窗日落漸黃昏富弦，金屋無人見淚痕沟娱。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門腕柜。
【注釋】
金屋：漢武帝幼時(shí)曾言愿意建筑金屋為了藏其表妹阿嬌济似。
【翻譯】
紗窗上的日影漸漸落下，天色接近黃昏盏缤，金屋里面沒有人來臉上掛著淚痕砰蠢。寂寞空虛的庭院中春天就要過去，梨花落滿一地唉铜，但緊緊關(guān)著門不去打掃台舱。
【作者簡(jiǎn)介】
劉方平（生卒年不詳），字潭流、號(hào)均不詳竞惋，唐玄宗天寶年間詩人，洛陽（今河南洛陽）人灰嫉，生平事跡不詳拆宛。約公元七五八年前后在世，匈奴族熬甫。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試胰挑，又欲從軍蔓罚，均未如意，從此隱居潁水瞻颂、汝河之濱豺谈，終生未仕。與皇甫冉贡这、元德秀茬末、李頎、嚴(yán)武為詩友盖矫，為薪穎士賞識(shí)丽惭。工詩，善畫山水辈双。其詩多詠物寫景之作责掏，尤擅絕句，其詩多寫閨情湃望、鄉(xiāng)思换衬，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高证芭，善于寓情于景瞳浦，意蘊(yùn)無窮。其《月夜（一作夜月）》废士、《春怨》叫潦、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作官硝。
【賞析】
詩人描寫了一個(gè)失寵之人的哀怨矗蕊，凄涼的環(huán)境，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞氢架，凄苦無依拔妥。全詩細(xì)膩委婉，意境深厚达箍，味外有味，感人至深铺厨。
這是一首宮怨詩缎玫。點(diǎn)破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”解滓，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故赃磨，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女洼裤。下面“無人見淚痕”五字邻辉，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中值骇，縱然落淚也無人得見莹菱，無人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處吱瘩。句中的“淚痕”兩字道伟，也大可玩味。淚而留痕使碾，可見其垂淚已有多時(shí)蜜徽。這里，總共只用了七個(gè)字票摇，就把詩中人的身份拘鞋、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句矢门，其他三句則都是環(huán)繞這一句盆色、烘托這一句的。
起句“紗窗日落漸黃昏”颅和，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼傅事。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼峡扩，但在陽光照射下蹭越，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在教届，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落响鹃、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說案训，“守著窗兒买置，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了强霎。
第三句“寂寞空庭春欲晚”忿项，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人城舞，固然使人感到孤寂轩触，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷家夺，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象脱柱，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在拉馋，院中竟也寂無一人榨为，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)惨好，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計(jì)留春住”随闺，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時(shí)候近黃昏”日川，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開門”板壮，它既直承上句逗鸣，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句绰精，對(duì)詩中之人起陪襯作用撒璧。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”笨使。這首詩中所立之主是第二句所寫之人卿樱，所待之賓就是這句所寫之花。這里硫椰，以賓陪主繁调，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”靶草，來陪襯“尋尋覓覓蹄胰，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人奕翔，所采用的手法與這首詩是相同的裕寨。
從時(shí)間布局看，詩的第一句是寫時(shí)間之晚派继，第三句是寫季節(jié)之晚宾袜。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人驾窟；從第三句空庭春晚庆猫，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看绅络，前兩句是寫屋內(nèi)月培，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外恩急，由近及遠(yuǎn)节视，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩假栓。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了霍掺。更從色彩的點(diǎn)染看匾荆，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中拌蜘，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花牙丽，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒简卧，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。
為了增強(qiáng)畫面效果烤芦，深化詩篇意境举娩，詩人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法构罗。詩中铜涉，寫了日落，又寫黃昏遂唧，使暮色加倍昏暗芙代；寫了春晚，又寫落花滿地盖彭，使春色掃地?zé)o余纹烹；寫了金屋無人，又寫庭院空寂召边，更寫重門深掩铺呵，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步隧熙。這些都是加重分量的寫法片挂，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。
此外贱鼻，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時(shí)宴卖，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩中人身世的可悲邻悬、青春的暗逝症昏。曰“日落”，曰“黃昏”父丰，曰“春欲晚”肝谭，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運(yùn)蛾扇，作為詩中人的影子來寫的攘烛。這使詩篇更深曲委婉，味外有味镀首。
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