“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕”的意思：紗窗上的日影已經(jīng)落下捐名，黃昏正漸漸來臨旦万，華麗的宮室她一人獨(dú)在，只見她滿面掛著淚痕镶蹋。
出自唐代詩(shī)人劉方平創(chuàng)作的一首七言絕句《春怨》成艘。這首詩(shī)抒發(fā)宮殯失寵的幽怨赏半。一二句寫出宮人的寂寞和內(nèi)心的愁怨，住著金屋淆两，可見曾經(jīng)寵幸断箫，如今君王不再眷顧，因此終日以淚洗面秋冰。三四句的暮春的殘敗景象和環(huán)境的寂寥仲义，渲染宮人心境的凄楚。
春怨
紗窗日落漸黃昏剑勾，金屋無人見淚痕埃撵。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門虽另。
【注釋】
金屋：漢武帝幼時(shí)曾言愿意建筑金屋為了藏其表妹阿嬌暂刘。
【翻譯】
紗窗上的日影漸漸落下，天色接近黃昏捂刺，金屋里面沒有人來臉上掛著淚痕谣拣。寂寞空虛的庭院中春天就要過去，梨花落滿一地叠萍，但緊緊關(guān)著門不去打掃芝发。
【作者簡(jiǎn)介】
劉方平（生卒年不詳），字苛谷、號(hào)均不詳辅鲸，唐玄宗天寶年間詩(shī)人，洛陽(yáng)（今河南洛陽(yáng)）人腹殿，生平事跡不詳独悴。約公元七五八年前后在世，匈奴族锣尉。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試刻炒，又欲從軍，均未如意自沧，從此隱居潁水坟奥、汝河之濱，終生未仕拇厢。與皇甫冉爱谁、元德秀、李頎孝偎、嚴(yán)武為詩(shī)友访敌，為薪穎士賞識(shí)。工詩(shī)衣盾，善畫山水寺旺。其詩(shī)多詠物寫景之作爷抓，尤擅絕句，其詩(shī)多寫閨情阻塑、鄉(xiāng)思蓝撇，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高叮姑，善于寓情于景唉地，意蘊(yùn)無窮。其《月夜（一作夜月）》传透、《春怨》耘沼、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作朱盐。
【賞析】
詩(shī)人描寫了一個(gè)失寵之人的哀怨群嗤，凄涼的環(huán)境，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞兵琳，凄苦無依狂秘。全詩(shī)細(xì)膩委婉，意境深厚躯肌，味外有味者春，感人至深。
這是一首宮怨詩(shī)清女。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無人見淚痕”钱烟。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故嫡丙，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮拴袭，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字曙博，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室拥刻、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中父泳，縱然落淚也無人得見般哼，無人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處惠窄。句中的“淚痕”兩字逝她，也大可玩味。淚而留痕睬捶，可見其垂淚已有多時(shí)。這里近刘，總共只用了七個(gè)字擒贸，就把詩(shī)中人的身份臀晃、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩(shī)的中心句介劫，其他三句則都是環(huán)繞這一句徽惋、烘托這一句的。
起句“紗窗日落漸黃昏”座韵，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼险绘。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼誉碴，但在陽(yáng)光照射下宦棺，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在黔帕，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落代咸、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說成黄，“守著窗兒呐芥，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了奋岁。
第三句“寂寞空庭春欲晚”思瘟，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人闻伶，固然使人感到孤寂滨攻，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷虾攻，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象铡买，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在霎箍，院中竟也寂無一人奇钞，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏漂坏，無計(jì)留春住”景埃，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了顶别。
末句“梨花滿地不開門”谷徙，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸驯绎；也遙應(yīng)第二句完慧，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”剩失，要“立一主以待賓”屈尼。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人册着，所待之賓就是這句所寫之花。這里脾歧，以賓陪主甲捏，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”鞭执，來陪襯“尋尋覓覓司顿，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人兄纺，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的大溜。
從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚囤热，第三句是寫季節(jié)之晚猎提。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人旁蔼；從第三句空庭春晚锨苏，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看棺聊，前兩句是寫屋內(nèi)伞租，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外限佩，由近及遠(yuǎn)葵诈，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩祟同。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中作喘，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看晕城，這首詩(shī)一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中泞坦，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花砖顷，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒贰锁，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。
為了增強(qiáng)畫面效果滤蝠，深化詩(shī)篇意境豌熄，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法物咳。詩(shī)中锣险，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗囱持；寫了春晚夯接，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余纷妆；寫了金屋無人，又寫庭院空寂晴弃，更寫重門深掩掩幢，把詩(shī)中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步上鞠。這些都是加重分量的寫法际邻，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。
此外芍阎，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)世曾，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲谴咸、青春的暗逝轮听。曰“日落”，曰“黃昏”岭佳，曰“春欲晚”血巍，曰“梨花滿地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)珊随，作為詩(shī)中人的影子來寫的述寡。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味叶洞。
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