“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的詩意：東船西舫人們都靜悄悄地聆聽薪夕；只見江心之中映著白白秋月影脚草。這兩句是說，琵琶音調(diào)之美原献，使東舟西舫的人們馏慨，都在靜悄悄地諦聽，只有秋天的月色撒在江上潔白如洗姑隅。極寫琵琶演奏之藝術(shù)效果写隶，吸引了眾多聽眾寧神靜聽，悄無聲息讲仰。“惟見”句狀靜謐之氣氛慕趴，生動(dòng)傳神，乃絕妙之筆叮盘。
元和十年秩贰，予左遷九江郡司馬。明年秋柔吼，送客湓浦口毒费。聞舟中夜彈琵琶者，聽其音愈魏，錚錚然有京都聲觅玻。問其人想际，本長安倡女。嘗學(xué)琵琶于穆溪厘、曹二善才胡本，年長色衰，委身為賈人婦畸悬。遂命酒使快彈數(shù)曲侧甫，曲罷憫然。自敘少小時(shí)歡樂事蹋宦，今漂淪憔悴披粟，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年冷冗，恬然自安守屉，感斯人言，是夕始覺有遷謫意蒿辙。因?yàn)殚L句拇泛，歌以贈(zèng)之，凡六百一十二言思灌，命曰《琵琶行》俺叭。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟习瑰。
主人下馬客在船绪颖，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別甜奄，別時(shí)茫茫江浸月柠横。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)课兄。
尋聲暗問彈者誰牍氛？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見烟阐，添酒回?zé)糁亻_宴搬俊。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面蜒茄。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲唉擂，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思檀葛，似訴平生不得志玩祟。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事屿聋。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六么。
大弦嘈嘈如急雨皮假，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈盘寡，大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語花底滑撮慨，幽咽泉流水下灘竿痰。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇砌溺。
別有幽愁暗恨生菇曲，此時(shí)無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸抚吠，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫弟胀，四弦一聲如裂帛楷力。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白孵户。
沉吟放撥插弦中萧朝，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女夏哭，家在蝦蟆陵下住检柬。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部竖配。
曲罷常教善才服何址。妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭进胯，一曲紅綃不知數(shù)用爪。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污胁镐。
今年歡笑復(fù)明年偎血，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死盯漂，暮去朝來顏色故颇玷。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦就缆。
商人重利輕別離帖渠，前月浮梁買茶去。
去來江口守空船违崇，繞船明月江水寒阿弃。
夜深忽夢少年事诊霹，夢啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息渣淳，又聞此語重唧唧脾还。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識入愧！
我從去年辭帝京鄙漏，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂棺蛛，終歲不聞絲竹聲怔蚌。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生旁赊。
其間旦暮聞何物桦踊？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜终畅，往往取酒還獨(dú)傾籍胯。
豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽离福！
今夜聞君琵琶語杖狼，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲妖爷，為君翻作琵琶行蝶涩。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急絮识。
凄凄不似向前聲绿聘，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多次舌？江州司馬青衫濕斜友。
舫：小船。
句解
潯陽江頭夜送客垃它，楓葉荻花秋瑟瑟
夜晚在潯陽江頭送客人鲜屏，秋風(fēng)吹著楓葉和荻花，傳來瑟瑟之聲国拇。開篇首句洛史，只寥寥七字，就把人物（主人和客人）酱吝、地點(diǎn)（潯陽江頭）也殖、時(shí)間（夜）、事件（送客）全部概括其中，言簡而意明忆嗜。后一句作秋夜送客的環(huán)境烘染和渲染己儒，使詩一開頭就帶著凄冷蒼茫的意味。“黯然傷神者捆毫，唯別而已矣”闪湾，在這里，秋夜送客的蕭瑟落寞之感绩卤，從景中委婉傳出途样。“潯陽江”，是長江流經(jīng)江西九江的一段濒憋。“荻花”何暇，多年生草本植物，生長在水邊凛驮，根莖都有節(jié)似竹裆站，葉抱莖生，秋天生紫色或白色黔夭、草黃色花穗遏插。“瑟瑟”，猶言颯颯纠修、索索，草木被秋風(fēng)吹動(dòng)發(fā)出的聲音厂僧。
主人下馬客在船扣草，舉酒欲飲無管弦
主人下了馬，走進(jìn)客人的船中颜屠；舉起酒杯想痛痛快快地餞別辰妙，卻沒有音樂助興。楓葉獲花甫窟，秋風(fēng)瑟瑟密浑，景是凄涼景；送客至江船粗井，舉杯冷落尔破，情是寂寞情。“無管弦”三字浇衬，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”遙相呼應(yīng)懒构，又為琵琶女的出場作鋪墊。“管弦”耘擂，指管樂器與弦樂器胆剧，這里泛指音樂。
醉不成歡慘將別醉冤，別時(shí)茫茫江浸月
悶悶地喝醉了秩霍，凄凄慘慘地將要分別篙悯；要分別的時(shí)候，茫茫的江面上铃绒，映著一輪明月鸽照。前句已將黯然低沉的情緒作了鋪墊，后句進(jìn)一步渲染環(huán)境匿垄，使心情顯得更加沉郁感傷移宅。全詩三次寫到江月，各有妙用椿疗。這是第一次漏峰。“江浸月”，是說月影倒映在江中届榄，就好像月亮浸在水中一般浅乔。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)
忽然聽到江面上傳來琵琶彈奏的聲音铝条；聽著聽著靖苇，主人忘記了回去，客人也不肯開船啟程班缰。“忽聞”贤壁，傳達(dá)詩人正思音樂而音樂即來的驚喜。送者忘歸埠忘，行者不發(fā)脾拆，暗示音樂的美妙動(dòng)人。在茫茫江月的背景烘托下莹妒，有空谷足音之感名船。
尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲
依循著聲音尋找旨怠，低聲詢問渠驼，彈奏者是誰？琵琶聲停了下來鉴腻，那人想要回答迷扇，卻又遲疑不決。從“忽聞”爽哎、“忘歸”谋梭、“不發(fā)”到“暗問”，均著力刻畫人物心態(tài)倦青，亦為說明音樂的感染力瓮床。“欲語遲”，是說猶疑之中暗含心事。
移船相近邀相見隘庄，添酒回?zé)糁亻_宴
將船只移過去踢步，慢慢靠近，邀請那人出來相見丑掺。大家添了酒获印，把燈撥亮，重新設(shè)宴街州。詩人寫琵琶女的出場兼丰，是因聞聲而動(dòng)情，因動(dòng)情而尋人唆缴。琵琶聲的不同凡響鳍征，襯托出彈奏者的不同尋常，故聽者賞慕面徽，頗有知音相遇之感艳丛。“回?zé)?rdquo;，添油撥芯趟紊，使燈光回亮氮双。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面
經(jīng)過再三邀請呼喚霎匈，她才勉強(qiáng)走出來戴差；出來時(shí)，還抱著琵琶铛嘱，半遮著臉兒暖释。一方面是急急以求，一方面是默默以待弄痹；一方面是頻頻呼喚，一方面是遲遲而出嵌器。這種強(qiáng)烈的對比肛真，鮮明地表現(xiàn)了雙方的心情和個(gè)性。詩人抓住這一點(diǎn)爽航，逼真地描繪了琵琶女的出場之態(tài)蚓让。盡管用語平實(shí)，但欲露還藏的情態(tài)讥珍，已經(jīng)入木三分历极。“千呼萬喚始出來”，并非孤傲忤慢衷佃，而是因?yàn)樽杂兄救ぬ诵叮宦恫艙P(yáng)己；更是由于有一肚子天涯淪落的難言之恨，不便說明锄列，也不愿見人图云。這種拘謹(jǐn)、靦腆而又穩(wěn)重的樣子邻邮，也恰恰是萍水相逢時(shí)一個(gè)女子應(yīng)有的情態(tài)竣况。“猶抱琵琶半掩面”與上文的“琵琶聲停語欲遲”，皆曲折細(xì)膩揭示了琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)筒严。
琵琶女的出場丹泉，讓人產(chǎn)生期待，全詩由此轉(zhuǎn)入正題鸭蛙。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲摹恨，未成曲調(diào)先有情
她轉(zhuǎn)好弦軸，撥動(dòng)琴弦规惰，順手試著彈了三兩聲睬塌；雖然還沒彈出曲調(diào)，卻已流露出情感歇万。前句寫校弦試音揩晴。后句以樂音傳達(dá)人的思想感情，扣開聽者的心扉贪磺，讓人神往硫兰。“情”字是詩眼，有傳神之妙寒锚。“轉(zhuǎn)軸撥弦”劫映，是彈琵琶之前校正音階、調(diào)正絲弦的準(zhǔn)備動(dòng)作刹前。
弦弦掩抑聲聲思泳赋，似訴平生不得意
每一弦都是那樣低沉壓抑，每一聲都充滿愁思喇喉，似乎在傾訴一生的不得意祖今。這兩句進(jìn)一步借音樂寫人，在抑郁之情中點(diǎn)出身世之悲拣技。“不得意”千诬，一作“不得志”，給“情”定了一個(gè)基調(diào)膏斤。“掩抑”徐绑，以手壓弦而彈，彈出的音調(diào)低沉壓抑莫辨，是幽咽悲傷的情調(diào)傲茄。
低眉信手續(xù)續(xù)彈毅访，說盡心中無限事
她低著眉、隨著手繼續(xù)彈奏下去烫幕，仿佛要一吐為快俺抽，說盡自己無限心事。以上三聯(lián)较曼，都是上句寫琵琶女彈奏樂曲的情景磷斧，下句借聽者的感受揭示她的內(nèi)心活動(dòng)。
輕攏慢捻抹復(fù)挑捷犹，初為霓裳后六幺
她的手指在弦上一會(huì)兒輕輕叩動(dòng)弛饭，一會(huì)兒慢慢揉動(dòng)，一會(huì)兒順手下?lián)芷记福粫?huì)兒反手回?fù)苈滤獭Ｆ鹣葟椀氖恰赌奚延鹨虑罚髞碛謴棥毒G腰曲》枪孩。這兩句是寫琵琶女嫻熟的技藝憔晒。“攏”，用指叩弦蔑舞；“捻”拒担，用指揉弦。這兩種是用左手按弦的指法攻询。“抹”从撼，順手下?lián)埽?ldquo;挑”，反手回?fù)芫堋＿@兩種是用右手彈弦的指法低零。“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》拯杠。據(jù)說是開元時(shí)從印度傳入掏婶，原名《婆羅門》，經(jīng)唐明皇潤色并改此名潭陪。白居易《霓裳羽衣歌》有較詳細(xì)的描寫雄妥。“六么”，是當(dāng)時(shí)有名的歌舞大曲畔咧，也作“綠腰”或“樂世”茎芭。原名“錄要”揖膜，以樂工進(jìn)曲錄其要點(diǎn)而得名誓沸，屬軟舞類。由女子獨(dú)舞壹粟，舞姿輕盈柔美拜隧，樂曲節(jié)奏由慢到快宿百。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語
大弦彈出的聲音深沉悠長洪添，像陣陣疾雨垦页；小弦彈出的聲音輕細(xì)柔慢，就好像人在竊竊私語干奢。自此至以下十四句痊焊，借助語言摹寫音樂的時(shí)候，都運(yùn)用了各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)形象性忿峻。這兩句是說彈奏琵琶音響之精微薄啥。用“嘈嘈”、“切切”這兩疊字詞摹聲逛尚，又用“急雨”垄惧、“私語”，使它形象化绰寞。琵琶有四弦或五弦到逊。“大弦”，指其中最粗的弦滤钱；“小弦”觉壶，指其中最細(xì)的弦。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈菩暗，大珠小珠落玉盤
大弦嘈嘈掰曾，小弦切切，交錯(cuò)雜彈停团，就像大珠小珠瀉落在玉盤旷坦。前一句已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”、“如私語”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)佑稠，這里再用后一句一比秒梅，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來，令人眼花繚亂舌胶，耳不暇聞捆蜀。雙聲和重音疊韻詞的運(yùn)用，更加強(qiáng)了悅耳的聽感和韻律的節(jié)奏幔嫂。
間關(guān)鶯語花底滑辆它，幽咽泉流冰下難
有時(shí)弦聲輕快悠揚(yáng)，就像宛轉(zhuǎn)悅耳的黃鶯在花下啼鳴履恩；有時(shí)弦聲艱澀低沉锰茉，好像嗚咽的泉水在冰下面流轉(zhuǎn)。“間關(guān)”切心，形容鶯聲宛轉(zhuǎn)飒筑。“幽咽”片吊，指悲抑哽塞。這里协屡，詩人將琵琶聲同時(shí)訴諸聽覺與視覺俏脊，分別表現(xiàn)出輕快與冷澀的不同感受。
冰泉冷澀弦凝絕肤晓，凝絕不通聲漸歇
冰下的流泉爷贫，漸漸地凍結(jié)了；那弦也像被凍住了补憾，快要斷絕沸久；就這樣，弦聲越來越弱余蟹，暫時(shí)停歇下來卷胯。詩人以豐富多彩、精妙新巧的比喻威酒，將變化多端的音樂描繪得出神入化窑睁，維妙維肖。作者的才華不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂之美上葵孤，更重要的是担钮，通過音樂形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)出琵琶女起伏回蕩的心潮尤仍，為下面訴說身世作了鋪墊箫津。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲
琵琶聲音暫停的時(shí)候宰啦，只覺得另有一種深藏的愁緒和恨意產(chǎn)生苏遥。此時(shí)，雖然靜默無聲赡模，卻更勝過那有聲之境田炭。“有聲”之時(shí)，聽者的思想感情隨著曲調(diào)奔騰跳躍漓柑，無暇細(xì)味教硫。而“無聲”之時(shí)，給人以時(shí)間去整理思緒辆布，體味曲中之情瞬矩；同時(shí)將聽者引向未來，因?yàn)椴恢老旅嬗謺?huì)怎樣锋玲。
銀瓶乍破水漿迸景用，鐵騎突出刀槍鳴
低沉徘徊、近似停頓之后嫩絮，猛然爆發(fā)出一陣強(qiáng)音丛肢，就像銀瓶突然迸裂，里面的水漿噴濺而出剿干；又像鐵騎沖出蜂怎、刀槍撞擊一樣，是那樣雄壯鏗鏘置尔，激越昂揚(yáng)杠步。當(dāng)聽者置身“無聲”之境時(shí)，滿以為就要結(jié)束了榜轿。誰知 “幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中幽歼，已積聚了無窮的力量，不可壓抑谬盐，終于在這里爆發(fā)出來甸私。于是，全曲推向高潮飞傀。
曲終收撥當(dāng)心畫皇型，四弦一聲如裂帛。
最后砸烦，一曲終了弃鸦，她收取撥子，在幾根弦的中心奮力一劃幢痘；琵琶就像撕裂的布帛一樣唬格，發(fā)出脆厲的一聲。至此颜说，全曲戛然而止购岗，但回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂魅力门粪，仍余音繞梁藕畔，久久難息。“撥”庄拇，即撥子注服，彈奏弦樂器時(shí)用的工具。“當(dāng)心畫”措近，是一種演奏手法溶弟，即用撥子在琵琶的中部橫劃，行話叫做“掃”瞭郑。“畫”辜御，同“劃”。“裂帛”屈张，指繃緊的絲絹突然斷裂擒权，這里是形容“當(dāng)心畫”時(shí)聲音的強(qiáng)烈沖擊感袱巨。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白
這時(shí)碳抄，四周的船只都靜悄悄的愉老，沒有一點(diǎn)聲音，只看見江心倒映著一輪皎潔的秋月剖效。一聲裂帛般的音響之后嫉入，一切又歸于靜寂。一直沉浸在音樂中的聽眾璧尸，如夢初醒咒林。這里，詩人從側(cè)面寫出琵琶聲的妙絕入神爷光。置身斯時(shí)斯境垫竞，同懷天涯淪落之感的作者與彈者心境如何，讓人不由揣想蛀序。而由剎那間寧靜所構(gòu)成的音響空白件甥，無言更勝有言，給讀者留下了涵詠回味的廣闊空間哼拔。詩人在這里第二次描寫到月亮引有，靜謐的意象與詩意再次呼應(yīng)，烘托出凄美的情境倦逐。“舫”譬正，小船。
沉吟放撥插弦中檬姥，整頓衣裳起斂容
她若有所思曾我，將撥子插在弦縫間；然后整頓衣裳健民，神態(tài)凝重端莊地站了起來抒巢。這里，略去了關(guān)于身世的詢問秉犹，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向下文的“自言”過渡蛉谜。“沉吟”的神態(tài)，大概就是從聽者的詢問引發(fā)崇堵。但是型诚，叫人從何說起呢？于是鸳劳，一面收拾狰贯，一面思忖。“斂容”，剛才彈奏時(shí)由于情緒激越涵紊，不單是衣裳有些亂了傍妒，悲歡也都形于色。至談話時(shí)摸柄，自然要整理情緒颤练，從音樂意境中收回心來，于是收斂起臉上的表情塘幅。這既是尊重別人，也是自重尿贫。琵琶女并非輕薄浮躁之人电媳，前面已經(jīng)寫出了她的人格：“琵琶聲停欲語遲”，“猶抱琵琶半遮面”庆亡，正代表著女性的羞怯和矜持匾乓。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住又谋。
琵琶女自敘道：我本來是京城長安女子拼缝，家住在蝦蟆陵。“蝦蟆陵”彰亥，在長安城東南曲江附近咧七，是歌女聚居之地。舊說董仲舒葬此任斋，門人經(jīng)過這里继阻，都下馬步行，所以叫下馬陵废酷。后人誤傳為蝦蟆陵瘟檩。
從這里至“夢啼妝淚紅闌干”，都是琵琶女自述身世澈蟆。詩人用詩為琵琶女的半生遭遇墨辛，譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說盡心中無限事”的樂曲相互補(bǔ)充趴俘，完成女主人公的形象塑造睹簇。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部
十三歲時(shí)寥闪，我就學(xué)成了琵琶带膀，名字編排在教坊之中，是屬于第一流的橙垢。上面是敘籍貫垛叨，這里是敘出身。“教坊”，古時(shí)管理宮廷音樂的官署嗽元，專管雅樂以外的音樂敛纲、舞蹈、百戲的教習(xí)剂癌、排練淤翔、演出等事務(wù)。唐高祖武德后佩谷，在禁中設(shè)內(nèi)教坊旁壮。玄宗開元二年，在蓬萊宮側(cè)置內(nèi)教坊谐檀，洛陽抡谐、長安又各設(shè)左右教坊二所，以中官為教坊使桐猬。內(nèi)教坊兼習(xí)雅樂和俗樂麦撵，外教坊則皆為俗樂。這位琵琶女大概是掛名外教坊的溃肪。“第一部”免胃，指首席樂隊(duì)。
曲罷曾教善才伏惫撰，妝成每被秋娘妒
那時(shí)羔沙，我技藝超群，曾經(jīng)一曲彈完后厨钻，讓琵琶師傅也佩服撬碟；我還貌美過人，妝扮之后常被秋娘嫉妒莉撇。這兩句寫琵琶女色藝雙絕呢蛤。“善才”，唐代對琵琶師的稱謂棍郎。“伏”其障，通“服”，敬佩涂佃。“秋娘”励翼，當(dāng)時(shí)的一位著名歌妓，這里是泛指歌妓女伶辜荠。
五陵年少爭纏頭汽抚，一曲紅綃不知數(shù)
京師的富貴子弟爭著給我賞賜，贈(zèng)送纏頭伯病；每當(dāng)一曲彈罷造烁，不知要給多少彩綢。這兩句寫琵琶女追憶當(dāng)年在長安時(shí)的生活，語含感嘆惭蟋。“五陵年少”苗桂，指富貴人家子弟。“五陵”告组，指西漢五個(gè)皇帝的陵墓：高帝之長陵煤伟、惠帝之安陵、景帝之陽陵木缝、武帝之茂陵及昭帝之平陵便锨，都在長安城北。唐時(shí)我碟，曾將各地的一些富豪遷到陵邑周圍放案，以繁榮邑址。故五陵多富家子弟怎囚。“纏頭”卿叽，也叫“纏頭彩”桥胞，歌舞藝人表演完畢恳守，客人以羅錦等絲織品為贈(zèng)。后來多用錢物代之贩虾。“紅綃”催烘，紅色薄綢或綾緞等絲織品。
鈿頭云篦擊節(jié)碎缎罢，血色羅裙翻酒污
用鈿頭云篦等貴重首飾來打拍子伊群，哪怕碎了也毫不可惜；縱酒歡歌中策精，我紅色的羅裙常因酒杯翻覆而污損舰始。“鈿”，是用金咽袜、銀丸卷、玉、貝等制成的花朵狀的首飾询刹。“云箆”谜嫉，即云狀的箆，是一種比梳子密的梳頭用具凹联。“云”沐兰，一作“銀”。
今年歡笑復(fù)明年蔽挠，秋月春風(fēng)等閑度
一年又一年的歡笑作樂住闯，多少良辰美景就這樣隨隨便便地消磨掉了。從這里可以看出，琵琶女在憶昔思今中寞秃，有著淡淡的留連斟叼，更有悔恨和痛惜。“秋月春風(fēng)”春寿，比喻美好的青春年華朗涩。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故
一起出道的師妹隨軍去了绑改，阿姨也去世了谢床；暮去朝來，時(shí)光流逝厘线，我的容貌漸漸衰老了识腿。據(jù)《教坊志》、《北里志》造壮、《唐國史補(bǔ)》記載渡讼，唐代的倡優(yōu)妓女慣以兄、弟相稱耳璧，以至影響到宮廷教坊成箫，出現(xiàn)了女兄女弟這類稱呼。這里所說的“從軍”旨枯，是指做隨軍倡妓蹬昌。“阿姨”，是歌妓對其所居坊曲之主的稱呼攀隔。
以上十二句皂贩，言青春歡笑。以下六句昆汹，言老大淪落明刷。盛衰之感，對比強(qiáng)烈满粗。
門前冷落車馬稀辈末，老大嫁作商人婦
因容顏衰老，無人光顧败潦，來往的車馬越來越少本冲，門前冷冷清清。我年華老去劫扒，最后嫁給一位商人做妻子檬洞。這兩句以如訴如泣的抒情筆調(diào)，概括出古今大抵相同的歌女命運(yùn)沟饥。
商人重利輕別離添怔，前月浮梁買茶去
商人只重財(cái)利湾戳，從不把別離當(dāng)一回事，上個(gè)月他到浮梁買茶去了广料。這里不說“賣茶”砾脑，而說“買茶”，與當(dāng)時(shí)的榷茶艾杏、稅茶制度有關(guān)韧衣。“榷”的本義是獨(dú)木舟，引申為專利购桑。榷茶就是唐代官府采取的茶葉專賣制度畅铭。白居易寫此詩的元和十一年（816），榷茶法已推行多年勃蜘。潯陽的茶商經(jīng)營茶葉硕噩，先要到就近的浮梁進(jìn)貨，即“買茶”缭贡。商人流動(dòng)性較大炉擅，琵琶女與丈夫自然是離多聚少。這兩句敘寫阳惹，強(qiáng)化了琵琶女天涯淪落之恨谍失。“浮梁”，唐時(shí)屬饒州穆端，治所在今江西景德鎮(zhèn)市北浮梁袱贮。浮梁之茶雖非名品仿便，但產(chǎn)量豐富体啰，是當(dāng)時(shí)茶葉的重要集散地。
去來江口守空船嗽仪，繞船月明江水寒
他走了之后荒勇，留下我一人，在江口獨(dú)守著這艘空船闻坚；圍繞著船外的沽翔，只有一輪明月，映著一片清冷的江水窿凤。這是詩中第三次描寫月亮仅偎。獨(dú)守空船，惟有清冷的江水和明月作伴雳殊，與昔日長安的繁華形成強(qiáng)烈對比橘沥。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干
夜深時(shí)夯秃，忽然夢見年輕時(shí)候的事座咆，禁不住啼哭起來痢艺；淚水縱橫，和著胭脂介陶，流得滿臉都是堤舒。“夢啼”句，凄苦中猶有嬌憨與率真哺呜，哀感頑艷舌缤，合乎身分。“夢啼妝淚”某残，是說夢中啼哭友驮，臉上帶著淚痕。“妝淚”即胭脂淚驾锰。“紅”本指胭脂色卸留，這里作動(dòng)詞。“闌干”椭豫，（淚水）縱橫流淌的樣子耻瑟。
我聞琵琶己嘆息，又聞此語重唧唧
聽到她彈奏的琵琶曲赏酥，就已夠讓我感傷嘆息了≡現(xiàn)在聽了這一番敘述，更加讓我嘆息不已裸扶。“重”框都，更加。“唧唧”呵晨，嘆息聲魏保。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識
彼此同樣是流落天涯摸屠、四處飄零的人谓罗，雖說今夜初次相逢，又何必曾經(jīng)互相認(rèn)識呢季二？琵琶女的身世檩咱，激起詩人情感的共鳴。同病相憐胯舷，同聲相應(yīng)刻蚯，他將自己貶謫江州和琵琶女流落江頭的悲慘遭遇聯(lián)系在一起，醞釀出這傳誦千古的名句桑嘶。詩人發(fā)自肺腑的感慨炊汹，道出了人生旅程中無數(shù)孤獨(dú)者的心聲，是全詩主旨所在不翩。它已超越時(shí)代兵扬，成為后世飽經(jīng)滄桑的人邂逅時(shí)的共同感受麻裳。毛澤東讀《琵琶行》時(shí)曾在這兩句下面劃了許多加重號，還批道：“江州司馬器钟，青衫淚濕津坑。同在天涯，作者與琵琶演奏者有平等心情傲霸。白詩高處在此疆瑰，不在他處。”
我從去年辭帝京昙啄，謫居臥病潯陽城
我從去年離開京城穆役，被貶官來到潯陽城，經(jīng)常臥病在床上梳凛。以下是作者剖露心曲耿币。在琵琶女的命運(yùn)激起的感情波瀾中，他坦露自我形象韧拒，將平生遭遇和謫居僻所的失意心情傾訴出來淹接。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲
潯陽地處偏僻叛溢，沒有什么音樂塑悼，整年聽不到美妙的音樂聲。這里實(shí)際是說自己孤獨(dú)寂寞楷掉，沒有知音厢蒜。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生
我的住處靠近湓江烹植，又低又濕斑鸦，黃蘆、苦竹繞著宅院叢生刊橘。“湓江”鄙才，今名龍開河颂鸿，源出江西省瑞昌縣清湓山促绵，東流經(jīng)九江入長江。其江口就是“序”所說的“湓浦口”嘴纺。“苦竹”败晴，傘柄竹。
其間旦暮聞何物栽渴，杜鵑啼血猿哀鳴
在這種環(huán)境里尖坤，早晚能聽到什么呢？只能聽到杜鵑凄楚的啼叫和猿猴哀鳴的音聲闲擦。“杜鵑”慢味，又名杜宇场梆、子規(guī)，相傳為古蜀國的一位國君杜宇（又稱望帝）魂魄所化纯路。春末夏初或油，常晝夜啼鳴，其聲哀切凄婉驰唬。
春江花朝秋月夜顶岸，往往取酒還獨(dú)傾
每當(dāng)春江花開之時(shí)、秋月皎潔之夜叫编，我往往拿了酒辖佣，自飲自酌。“春江”搓逾、“花朝”卷谈、“秋月夜”，都是迷人的景色霞篡。在景色迷人的大好時(shí)光里雏搂，他人邀朋聚友，吟詩作賦寇损，開懷暢飲凸郑；詩人卻獨(dú)自一人，喝著悶酒矛市，寂寥難遣芙沥。這種貶謫外任的苦悶心情，使詩句里浸透著感傷與憤激浊吏。
豈無山歌與村笛而昨，嘔啞嘲哳難為聽
難道連山歌或村笛都沒有嗎？有找田，但是聲音雜亂刺耳歌憨，實(shí)在難聽。“嘔啞嘲哳”墩衙，形容樂聲雜亂難聽务嫡。詩人之意或許并非實(shí)說音樂難聽，而是借不如意的環(huán)境襯托自己“不得意”的境遇漆改。
今夜聞君琵琶語心铃，如聽仙樂耳暫明
今夜聽了你琵琶的旋律，好像聽到仙樂一樣挫剑，使我耳朵一時(shí)清爽起來去扣。“仙樂”，形容樂聲美妙動(dòng)聽樊破，仿佛來自仙界愉棱。
莫辭更坐彈一曲唆铐，為君翻作琵琶行
請你不要推辭，重新坐下奔滑，再來彈一曲或链，讓我來為你寫一首《琵琶行》的曲詞。“更坐”档押，即再次坐下來澳盐。“翻作”，是說按曲填寫歌詞令宿。
感我此言良久立叼耙，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急
她被我這些話感動(dòng)，站立了很久粒没，然后重新坐下來筛婉。她調(diào)緊絲弦，弦聲頓時(shí)變得急促起來癞松。這里巧妙寫出琵琶女與詩人內(nèi)心復(fù)雜感情的契合爽撒，著筆不多，卻十分傳神响蓉。“卻”硕勿，退回。“卻坐”枫甲，回頭重新坐下源武。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣
琵琶曲聲凄涼哀傷想幻，已不像先前的樂聲粱栖，滿座的人聽了都忍不住掩面哭泣。究竟為何不似“向前聲”脏毯，未說闹究，其實(shí)也不用說。因?yàn)榍懊嬉延写蠖蚊鑼懽麂亯|食店，只說滿座哭泣渣淤，即已表明凄涼哀切之情。
座中泣下誰最多叛买？江州司馬青衫濕
要問在座的人中砂代，誰的眼淚流得最多？當(dāng)然是我這個(gè)江州司馬率挣，你看，眼淚都已將青衫官服打濕露戒。相遇知音人椒功，一灑同情淚捶箱。一個(gè)是飄零江湖的長安歌妓，一個(gè)是得罪遭貶的朝廷命官动漾；一個(gè)是“紅妝淚”丁屎，一個(gè)是“青衫淚”。明寫前者旱眯，暗寫后者晨川。二者彼此地位懸隔，卻能產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情共鳴和交流删豺，這是最為難得和感人的共虑。陳寅恪《元白詩箋證稿》云：“作此詩之人與此詩所詠之人，二者為一體呀页。真可謂能所雙亡妈拌，主賓俱化，專一而更專一蓬蝶，感慨復(fù)加感慨尘分。”“青衫”，唐代文官品級最低（八品丸氛、九品）的服色培愁。當(dāng)時(shí)白居易職為州司馬，為從五品缓窜，但“唐制服色不視職事官竭钝，而視階官之品”（宋代王楙《野客叢書》卷二十七）。階官雹洗，是有官名而無固定職事的散官品級的稱號香罐，相別于職事官而言。當(dāng)時(shí)白居易官階是將仕郎时肿，為從九品下階庇茫，故應(yīng)穿青衫。
賞析
元和十一年（公元816年）秋天螃成，白居易被貶江州司馬已兩年旦签，在潯陽江頭送別客人，偶遇一位年少因藝技紅極一時(shí)寸宏，年老被人拋棄的歌女宁炫，心情抑郁，結(jié)合自己路途遭遇氮凝，用歌行的體裁羔巢，創(chuàng)作出了這首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》）。
作為一首敘事長詩，這首詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密竿秆，錯(cuò)落有致启摄，情節(jié)曲折，波瀾起伏幽钢。
第一部分寫江上送客歉备，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代匪燕。從“潯陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”蕾羊，敘寫送別宴無音樂的遺憾，邀請商人婦彈奏琵琶的情形帽驯，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào)龟再，著力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽江頭夜送客”界拦，只七個(gè)字吸申，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽江頭）享甸、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹截碴；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感蛉威，已曲曲傳出日丹。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”蚯嫌。“無管弦”三字哲虾，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊择示。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”束凑，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染栅盲，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感汪诉，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備谈秫。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”扒寄，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說拟烫，已可以說是“千呼萬喚”了该编。但“邀相見”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬喚”的過程硕淑，她才肯“出來”课竣。這并不是她在意身份嘉赎。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣稠氮，她“千呼萬喚始出來”曹阔，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”半开，不便明說隔披，也不愿見人。詩人正是抓住這一點(diǎn)寂拆，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的奢米。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動(dòng)人，她未見其人先聞其琵琶聲纠永，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛鬓长，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。
第二部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲尝江，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界涉波。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬喚始出來”，又通過琵琶聲調(diào)的描寫炭序，表現(xiàn)琵琶女的高超彈技啤覆。用手指叩弦（攏），用手指揉弦（捻）惭聂，順手下?lián)埽ǎ┐吧词只負(fù)埽ㄌ簦瑒?dòng)作嫻熟自然辜纲。粗弦沉重雄壯“如急雨”笨觅，細(xì)弦細(xì)碎如“私語”，清脆圓潤如大小珠子落玉盤耕腾，又如花底鶯語见剩，從視覺和聽覺角度描述。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句扫俺，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過程苍苞，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感牵舵。此后十四句柒啤，在借助語言的音韻摹寫音樂的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性畸颅。“大弦嘈嘈如急雨”担巩，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化没炒。“小弦切切如私語”亦然涛癌。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)拳话，再用“大珠小珠落玉盤”一比先匪，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來，令人眼花繚亂弃衍，耳不暇接呀非。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境镜盯。“間關(guān)”之聲岸裙，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”速缆，視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美降允。“幽咽”之聲，悲抑哽塞艺糜，而這種聲音又好象“泉流冰下”剧董，視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”破停，是一個(gè)“聲漸歇”的過程翅楼，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊辱挥、余意無窮的藝術(shù)境界犁嗅，令人拍案叫絕。彈奏至此晤碘，滿以為已經(jīng)結(jié)束了褂微。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑园爷，終于如“銀瓶乍破”宠蚂，水漿奔迸，如“鐵騎突出”童社，刀槍轟鳴求厕，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮扰楼，即收撥一畫呀癣，戛然而止。一曲雖終弦赖，而回腸蕩氣项栏、驚心動(dòng)魄的音樂魅力，卻并沒有消失蹬竖。詩人又用“東船西舫悄無言沼沈，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托流酬，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
第三部分寫琵琶女自述身世列另。從“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌干”：詩人代商婦訴說身世芽腾，由少女到商婦的經(jīng)歷，亦如琵琶聲的激揚(yáng)幽抑页衙。正象在“邀相見”之后摊滔，省掉了請彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣；在曲終之后拷姿，也略去了關(guān)于身世的詢問惭载，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態(tài)旱函，顯然與詢問有關(guān)响巢，這反映了她欲說還休的內(nèi)心矛盾；“放撥”“插弦中”棒妨，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情踪古，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)券腔。“自言”以下伏穆，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)纷纫，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌枕扫，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造辱魁。女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)烟瞧，并具有高度的典型性。通過這個(gè)形象染簇，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱参滴、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)锻弓。
第四部分寫詩人深沉的感慨砾赔，從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩人，為第四段青灼，寫詩人貶官九江以來的孤獨(dú)寂寞之感暴心，感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情杂拨。詩人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處专普，詩人的同情中飽含嘆息自己的不幸，“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說著詩人的心中不平扳躬。詩人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)脆诉，發(fā)出了“同是天涯淪落人甚亭，相逢何必曾相識”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐击胜，同聲相應(yīng)的情懷亏狰。詩韻明快，步步映襯偶摔，處處點(diǎn)綴暇唾。感情濃厚，落千古失落者之淚辰斋，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)策州。
這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義杰作，全文以人物為線索宫仗，既寫琵琶女的身世够挂，又寫詩人的感受，然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì)合藕夫。歌女的悲慘遭遇寫得很具體孽糖，可算是明線；詩人的感情滲透在字里行間毅贮，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪办悟，可算是暗線。這一明一暗滩褥，一實(shí)一虛病蛉，使情節(jié)波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人瑰煎，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴铺然，語言美而不浮華，精而不晦澀丢间，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊的社會(huì)性探熔，雅俗共賞。
關(guān)鍵詞：“東船西舫悄無言烘挫，唯見江心秋月白”的意思及
