“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的詩意：東船西舫人們都靜悄悄地聆聽闹啦；只見江心之中映著白白秋月影沮明。這兩句是說，琵琶音調(diào)之美窍奋，使東舟西舫的人們荐健，都在靜悄悄地諦聽，只有秋天的月色撒在江上潔白如洗琳袄。極寫琵琶演奏之藝術(shù)效果江场，吸引了眾多聽眾寧神靜聽，悄無聲息窖逗。“惟見”句狀靜謐之氣氛址否，生動傳神，乃絕妙之筆滑负。
元和十年在张，予左遷九江郡司馬。明年秋矮慕，送客湓浦口帮匾。聞舟中夜彈琵琶者，聽其音痴鳄，錚錚然有京都聲瘟斜。問其人，本長安倡女痪寻。嘗學(xué)琵琶于穆螺句、曹二善才，年長色衰橡类，委身為賈人婦蛇尚。遂命酒使快彈數(shù)曲，曲罷憫然顾画。自敘少小時(shí)歡樂事取劫，今漂淪憔悴匆笤，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年谱邪，恬然自安炮捧，感斯人言，是夕始覺有遷謫意惦银。因?yàn)殚L句咆课，歌以贈之，凡六百一十二言扯俱，命曰《琵琶行》书蚪。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟蘸吓。
主人下馬客在船善炫，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別库继，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲窜醉，主人忘歸客不發(fā)宪萄。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲榨惰。
移船相近邀相見拜英，添酒回?zé)糁亻_宴。
千呼萬喚始出來琅催，猶抱琵琶半遮面居凶。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情藤抡。
弦弦掩抑聲聲思侠碧，似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈缠黍，說盡心中無限事弄兜。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六么瓷式。
大弦嘈嘈如急雨替饿，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈贸典，大珠小珠落玉盤视卢。
間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘廊驼。
冰泉冷澀弦凝絕据过，凝絕不通聲漸歇惋砂。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲蝶俱。
銀瓶乍破水漿迸班利，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫榨呆，四弦一聲如裂帛罗标。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白积蜻。
沉吟放撥插弦中闯割，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女竿拆，家在蝦蟆陵下住宙拉。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部丙笋。
曲罷常教善才服谢澈。妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭御板，一曲紅綃不知數(shù)锥忿。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污怠肋。
今年歡笑復(fù)明年敬鬓，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死笙各，暮去朝來顏色故钉答。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦杈抢。
商人重利輕別離数尿，前月浮梁買茶去。
去來江口守空船春感，繞船明月江水寒砌创。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干鲫懒。
我聞琵琶已嘆息嫩实，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人窥岩，相逢何必曾相識甲献！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城颂翼。
潯陽地僻無音樂晃洒，終歲不聞絲竹聲慨灭。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生球及。
其間旦暮聞何物氧骤？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜吃引，往往取酒還獨(dú)傾筹陵。
豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽镊尺！
今夜聞君琵琶語朦佩，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲庐氮，為君翻作琵琶行语稠。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急弄砍。
凄凄不似向前聲仙畦，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多音婶？江州司馬青衫濕议泵。
舫：小船。
句解
潯陽江頭夜送客桃熄，楓葉荻花秋瑟瑟
夜晚在潯陽江頭送客人，秋風(fēng)吹著楓葉和荻花型奥，傳來瑟瑟之聲瞳收。開篇首句，只寥寥七字厢汹，就把人物（主人和客人）螟深、地點(diǎn)（潯陽江頭）、時(shí)間（夜）烫葬、事件（送客）全部概括其中界弧，言簡而意明。后一句作秋夜送客的環(huán)境烘染和渲染搭综，使詩一開頭就帶著凄冷蒼茫的意味垢箕。“黯然傷神者，唯別而已矣”兑巾，在這里条获，秋夜送客的蕭瑟落寞之感，從景中委婉傳出蒋歌。“潯陽江”帅掘，是長江流經(jīng)江西九江的一段委煤。“荻花”，多年生草本植物修档，生長在水邊碧绞，根莖都有節(jié)似竹，葉抱莖生吱窝，秋天生紫色或白色讥邻、草黃色花穗。“瑟瑟”癣诱，猶言颯颯计维、索索，草木被秋風(fēng)吹動發(fā)出的聲音撕予。
主人下馬客在船鲫惶，舉酒欲飲無管弦
主人下了馬，走進(jìn)客人的船中实抡；舉起酒杯想痛痛快快地餞別欠母，卻沒有音樂助興。楓葉獲花吆寨，秋風(fēng)瑟瑟赏淌，景是凄涼景；送客至江船啄清，舉杯冷落六水，情是寂寞情。“無管弦”三字辣卒，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”遙相呼應(yīng)掷贾，又為琵琶女的出場作鋪墊。“管弦”荣茫，指管樂器與弦樂器想帅，這里泛指音樂。
醉不成歡慘將別啡莉，別時(shí)茫茫江浸月
悶悶地喝醉了港准，凄凄慘慘地將要分別；要分別的時(shí)候咧欣，茫茫的江面上浅缸，映著一輪明月。前句已將黯然低沉的情緒作了鋪墊该押，后句進(jìn)一步渲染環(huán)境疗杉，使心情顯得更加沉郁感傷。全詩三次寫到江月，各有妙用烟具。這是第一次梢什。“江浸月”，是說月影倒映在江中朝聋，就好像月亮浸在水中一般嗡午。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)
忽然聽到江面上傳來琵琶彈奏的聲音冀痕；聽著聽著荔睹，主人忘記了回去，客人也不肯開船啟程言蛇。“忽聞”僻他，傳達(dá)詩人正思音樂而音樂即來的驚喜。送者忘歸腊尚，行者不發(fā)吨拗，暗示音樂的美妙動人。在茫茫江月的背景烘托下婿斥，有空谷足音之感劝篷。
尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲
依循著聲音尋找民宿，低聲詢問娇妓，彈奏者是誰？琵琶聲停了下來活鹰，那人想要回答哈恰，卻又遲疑不決。從“忽聞”志群、“忘歸”蕊蝗、“不發(fā)”到“暗問”，均著力刻畫人物心態(tài)赖舟，亦為說明音樂的感染力。“欲語遲”夸楣，是說猶疑之中暗含心事宾抓。
移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴
將船只移過去豫喧，慢慢靠近石洗，邀請那人出來相見。大家添了酒紧显，把燈撥亮讲衫，重新設(shè)宴。詩人寫琵琶女的出場，是因聞聲而動情涉兽，因動情而尋人招驴。琵琶聲的不同凡響，襯托出彈奏者的不同尋常枷畏，故聽者賞慕别厘，頗有知音相遇之感。“回?zé)?rdquo;拥诡，添油撥芯触趴，使燈光回亮。
千呼萬喚始出來渴肉，猶抱琵琶半遮面
經(jīng)過再三邀請呼喚冗懦，她才勉強(qiáng)走出來；出來時(shí)仇祭，還抱著琵琶披蕉，半遮著臉兒。一方面是急急以求前塔，一方面是默默以待嚣艇；一方面是頻頻呼喚，一方面是遲遲而出华弓。這種強(qiáng)烈的對比食零，鮮明地表現(xiàn)了雙方的心情和個(gè)性。詩人抓住這一點(diǎn)寂屏，逼真地描繪了琵琶女的出場之態(tài)贰谣。盡管用語平實(shí)，但欲露還藏的情態(tài)迁霎，已經(jīng)入木三分吱抚。“千呼萬喚始出來”，并非孤傲忤慢考廉，而是因?yàn)樽杂兄救っ乇宦恫艙P(yáng)己；更是由于有一肚子天涯淪落的難言之恨昌粤，不便說明既绕，也不愿見人。這種拘謹(jǐn)涮坐、靦腆而又穩(wěn)重的樣子凄贩，也恰恰是萍水相逢時(shí)一個(gè)女子應(yīng)有的情態(tài)。“猶抱琵琶半掩面”與上文的“琵琶聲停語欲遲”袱讹，皆曲折細(xì)膩揭示了琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心活動疲扎。
琵琶女的出場，讓人產(chǎn)生期待，全詩由此轉(zhuǎn)入正題椒丧。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲壹甥，未成曲調(diào)先有情
她轉(zhuǎn)好弦軸，撥動琴弦瓜挽，順手試著彈了三兩聲盹廷；雖然還沒彈出曲調(diào)，卻已流露出情感久橙。前句寫校弦試音俄占。后句以樂音傳達(dá)人的思想感情，扣開聽者的心扉淆衷，讓人神往缸榄。“情”字是詩眼，有傳神之妙祝拯。“轉(zhuǎn)軸撥弦”甚带，是彈琵琶之前校正音階、調(diào)正絲弦的準(zhǔn)備動作佳头。
弦弦掩抑聲聲思鹰贵，似訴平生不得意
每一弦都是那樣低沉壓抑，每一聲都充滿愁思康嘉，似乎在傾訴一生的不得意碉输。這兩句進(jìn)一步借音樂寫人，在抑郁之情中點(diǎn)出身世之悲亭珍。“不得意”敷钾，一作“不得志”，給“情”定了一個(gè)基調(diào)肄梨。“掩抑”阻荒，以手壓弦而彈，彈出的音調(diào)低沉壓抑众羡，是幽咽悲傷的情調(diào)侨赡。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事
她低著眉粱侣、隨著手繼續(xù)彈奏下去辆毡，仿佛要一吐為快，說盡自己無限心事甜害。以上三聯(lián)，都是上句寫琵琶女彈奏樂曲的情景球昨，下句借聽者的感受揭示她的內(nèi)心活動尔店。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺
她的手指在弦上一會兒輕輕叩動，一會兒慢慢揉動嚣州，一會兒順手下?lián)荟晔郏粫悍词只負(fù)堋Ｆ鹣葟椀氖恰赌奚延鹨虑犯秒龋髞碛謴棥毒G腰曲》情竹。這兩句是寫琵琶女嫻熟的技藝。“攏”匀哄，用指叩弦秦效；“捻”，用指揉弦涎嚼。這兩種是用左手按弦的指法阱州。“抹”，順手下?lián)埽?ldquo;挑”法梯，反手回?fù)芴酢＿@兩種是用右手彈弦的指法。“霓裳”立哑，即《霓裳羽衣曲》夜惭。據(jù)說是開元時(shí)從印度傳入，原名《婆羅門》铛绰，經(jīng)唐明皇潤色并改此名诈茧。白居易《霓裳羽衣歌》有較詳細(xì)的描寫。“六么”至耻，是當(dāng)時(shí)有名的歌舞大曲若皱，也作“綠腰”或“樂世”。原名“錄要”尘颓，以樂工進(jìn)曲錄其要點(diǎn)而得名走触，屬軟舞類。由女子獨(dú)舞疤苹，舞姿輕盈柔美互广，樂曲節(jié)奏由慢到快。
大弦嘈嘈如急雨卧土，小弦切切如私語
大弦彈出的聲音深沉悠長惫皱，像陣陣疾雨；小弦彈出的聲音輕細(xì)柔慢尤莺，就好像人在竊竊私語旅敷。自此至以下十四句，借助語言摹寫音樂的時(shí)候颤霎，都運(yùn)用了各種生動的比喻以加強(qiáng)形象性媳谁。這兩句是說彈奏琵琶音響之精微涂滴。用“嘈嘈”、“切切”這兩疊字詞摹聲晴音，又用“急雨”柔纵、“私語”，使它形象化锤躁。琵琶有四弦或五弦搁料。“大弦”，指其中最粗的弦系羞；“小弦”郭计，指其中最細(xì)的弦。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈觉啊，大珠小珠落玉盤
大弦嘈嘈拣宏，小弦切切，交錯(cuò)雜彈杠人，就像大珠小珠瀉落在玉盤勋乾。前一句已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”、“如私語”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)嗡善，這里再用后一句一比辑莫，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來，令人眼花繚亂罩引，耳不暇聞各吨。雙聲和重音疊韻詞的運(yùn)用，更加強(qiáng)了悅耳的聽感和韻律的節(jié)奏袁铐。
間關(guān)鶯語花底滑揭蜒，幽咽泉流冰下難
有時(shí)弦聲輕快悠揚(yáng)，就像宛轉(zhuǎn)悅耳的黃鶯在花下啼鳴剔桨；有時(shí)弦聲艱澀低沉屉更，好像嗚咽的泉水在冰下面流轉(zhuǎn)。“間關(guān)”洒缀，形容鶯聲宛轉(zhuǎn)瑰谜。“幽咽”，指悲抑哽塞树绩。這里萨脑，詩人將琵琶聲同時(shí)訴諸聽覺與視覺，分別表現(xiàn)出輕快與冷澀的不同感受饺饭。
冰泉冷澀弦凝絕渤早，凝絕不通聲漸歇
冰下的流泉，漸漸地凍結(jié)了瘫俊；那弦也像被凍住了鹊杖，快要斷絕提鸟；就這樣，弦聲越來越弱仅淑，暫時(shí)停歇下來。詩人以豐富多彩胸哥、精妙新巧的比喻涯竟，將變化多端的音樂描繪得出神入化，維妙維肖空厌。作者的才華不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂之美上庐船，更重要的是，通過音樂形象的千變?nèi)f化嘲更，展現(xiàn)出琵琶女起伏回蕩的心潮筐钟，為下面訴說身世作了鋪墊。
別有幽愁暗恨生赋朦，此時(shí)無聲勝有聲
琵琶聲音暫停的時(shí)候篓冲，只覺得另有一種深藏的愁緒和恨意產(chǎn)生。此時(shí)宠哄，雖然靜默無聲壹将，卻更勝過那有聲之境。“有聲”之時(shí)毛嫉，聽者的思想感情隨著曲調(diào)奔騰跳躍诽俯，無暇細(xì)味。而“無聲”之時(shí)承粤，給人以時(shí)間去整理思緒暴区，體味曲中之情；同時(shí)將聽者引向未來辛臊，因?yàn)椴恢老旅嬗謺鯓印?p>
銀瓶乍破水漿迸仙粱，鐵騎突出刀槍鳴
低沉徘徊、近似停頓之后浪讳，猛然爆發(fā)出一陣強(qiáng)音缰盏，就像銀瓶突然迸裂，里面的水漿噴濺而出淹遵；又像鐵騎沖出口猜、刀槍撞擊一樣，是那樣雄壯鏗鏘透揣，激越昂揚(yáng)济炎。當(dāng)聽者置身“無聲”之境時(shí)，滿以為就要結(jié)束了辐真。誰知 “幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中须尚，已積聚了無窮的力量崖堤，不可壓抑，終于在這里爆發(fā)出來耐床。于是密幔，全曲推向高潮。
曲終收撥當(dāng)心畫撩轰，四弦一聲如裂帛胯甩。
最后，一曲終了堪嫂，她收取撥子偎箫，在幾根弦的中心奮力一劃；琵琶就像撕裂的布帛一樣皆串，發(fā)出脆厲的一聲淹办。至此，全曲戛然而止恶复，但回腸蕩氣怜森、驚心動魄的音樂魅力，仍余音繞梁寂玲，久久難息塔插。“撥”，即撥子拓哟，彈奏弦樂器時(shí)用的工具想许。“當(dāng)心畫”，是一種演奏手法断序，即用撥子在琵琶的中部橫劃流纹，行話叫做“掃”。“畫”违诗，同“劃”漱凝。“裂帛”，指繃緊的絲絹突然斷裂诸迟，這里是形容“當(dāng)心畫”時(shí)聲音的強(qiáng)烈沖擊感茸炒。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白
這時(shí)阵苇，四周的船只都靜悄悄的壁公，沒有一點(diǎn)聲音，只看見江心倒映著一輪皎潔的秋月绅项。一聲裂帛般的音響之后紊册，一切又歸于靜寂。一直沉浸在音樂中的聽眾快耿，如夢初醒囊陡。這里芳绩，詩人從側(cè)面寫出琵琶聲的妙絕入神。置身斯時(shí)斯境撞反，同懷天涯淪落之感的作者與彈者心境如何妥色，讓人不由揣想。而由剎那間寧靜所構(gòu)成的音響空白遏片，無言更勝有言垛膝，給讀者留下了涵詠回味的廣闊空間。詩人在這里第二次描寫到月亮丁稀，靜謐的意象與詩意再次呼應(yīng)，烘托出凄美的情境倚聚。“舫”线衫，小船。
沉吟放撥插弦中惑折，整頓衣裳起斂容
她若有所思授账，將撥子插在弦縫間；然后整頓衣裳惨驶，神態(tài)凝重端莊地站了起來白热。這里，略去了關(guān)于身世的詢問粗卜，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向下文的“自言”過渡屋确。“沉吟”的神態(tài)，大概就是從聽者的詢問引發(fā)续扔。但是攻臀，叫人從何說起呢？于是纱昧，一面收拾刨啸，一面思忖。“斂容”识脆，剛才彈奏時(shí)由于情緒激越设联，不單是衣裳有些亂了，悲歡也都形于色灼捂。至談話時(shí)离例，自然要整理情緒，從音樂意境中收回心來纵东，于是收斂起臉上的表情粘招。這既是尊重別人，也是自重偎球。琵琶女并非輕薄浮躁之人洒扎，前面已經(jīng)寫出了她的人格：“琵琶聲停欲語遲”辑甜，“猶抱琵琶半遮面”，正代表著女性的羞怯和矜持袍冷。
自言本是京城女磷醋，家在蝦蟆陵下住。
琵琶女自敘道：我本來是京城長安女子胡诗，家住在蝦蟆陵邓线。“蝦蟆陵”，在長安城東南曲江附近煌恢，是歌女聚居之地骇陈。舊說董仲舒葬此，門人經(jīng)過這里瑰抵，都下馬步行你雌，所以叫下馬陵。后人誤傳為蝦蟆陵二汛。
從這里至“夢啼妝淚紅闌干”婿崭，都是琵琶女自述身世。詩人用詩為琵琶女的半生遭遇肴颊，譜寫了一曲扣人心弦的悲歌氓栈，與“說盡心中無限事”的樂曲相互補(bǔ)充，完成女主人公的形象塑造婿着。
十三學(xué)得琵琶成授瘦，名屬教坊第一部
十三歲時(shí)，我就學(xué)成了琵琶竟宋，名字編排在教坊之中奥务，是屬于第一流的。上面是敘籍貫袜硫，這里是敘出身氯葬。“教坊”，古時(shí)管理宮廷音樂的官署婉陷，專管雅樂以外的音樂帚称、舞蹈、百戲的教習(xí)秽澳、排練闯睹、演出等事務(wù)。唐高祖武德后担神，在禁中設(shè)內(nèi)教坊楼吃。玄宗開元二年，在蓬萊宮側(cè)置內(nèi)教坊，洛陽孩锡、長安又各設(shè)左右教坊二所酷宵，以中官為教坊使。內(nèi)教坊兼習(xí)雅樂和俗樂躬窜，外教坊則皆為俗樂浇垦。這位琵琶女大概是掛名外教坊的。“第一部”荣挨，指首席樂隊(duì)男韧。
曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒
那時(shí)默垄，我技藝超群此虑，曾經(jīng)一曲彈完后，讓琵琶師傅也佩服口锭；我還貌美過人寡壮，妝扮之后常被秋娘嫉妒。這兩句寫琵琶女色藝雙絕讹弯。“善才”，唐代對琵琶師的稱謂这溅。“伏”组民，通“服”，敬佩悲靴。“秋娘”臭胜，當(dāng)時(shí)的一位著名歌妓，這里是泛指歌妓女伶癞尚。
五陵年少爭纏頭耸三，一曲紅綃不知數(shù)
京師的富貴子弟爭著給我賞賜，贈送纏頭浇揩；每當(dāng)一曲彈罷仪壮，不知要給多少彩綢。這兩句寫琵琶女追憶當(dāng)年在長安時(shí)的生活胳徽，語含感嘆积锅。“五陵年少”，指富貴人家子弟养盗。“五陵”缚陷，指西漢五個(gè)皇帝的陵墓：高帝之長陵、惠帝之安陵往核、景帝之陽陵箫爷、武帝之茂陵及昭帝之平陵，都在長安城北。唐時(shí)虎锚，曾將各地的一些富豪遷到陵邑周圍硫痰，以繁榮邑址。故五陵多富家子弟翁都。“纏頭”碍论，也叫“纏頭彩”，歌舞藝人表演完畢柄慰，客人以羅錦等絲織品為贈鳍悠。后來多用錢物代之。“紅綃”坐搔，紅色薄綢或綾緞等絲織品藏研。
鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污
用鈿頭云篦等貴重首飾來打拍子概行，哪怕碎了也毫不可惜蠢挡；縱酒歡歌中，我紅色的羅裙常因酒杯翻覆而污損凳忙。“鈿”业踏，是用金、銀涧卵、玉勤家、貝等制成的花朵狀的首飾。“云箆”柳恐，即云狀的箆伐脖，是一種比梳子密的梳頭用具。“云”乐设，一作“銀”讼庇。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度
一年又一年的歡笑作樂近尚，多少良辰美景就這樣隨隨便便地消磨掉了蠕啄。從這里可以看出，琵琶女在憶昔思今中戈锻，有著淡淡的留連介汹，更有悔恨和痛惜。“秋月春風(fēng)”舶沛，比喻美好的青春年華嘹承。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故
一起出道的師妹隨軍去了如庭，阿姨也去世了叹卷；暮去朝來撼港，時(shí)光流逝，我的容貌漸漸衰老了骤竹。據(jù)《教坊志》帝牡、《北里志》、《唐國史補(bǔ)》記載蒙揣，唐代的倡優(yōu)妓女慣以兄靶溜、弟相稱，以至影響到宮廷教坊懒震，出現(xiàn)了女兄女弟這類稱呼罩息。這里所說的“從軍”，是指做隨軍倡妓个扰。“阿姨”瓷炮，是歌妓對其所居坊曲之主的稱呼。
以上十二句递宅，言青春歡笑娘香。以下六句，言老大淪落办龄。盛衰之感烘绽，對比強(qiáng)烈。
門前冷落車馬稀俐填，老大嫁作商人婦
因容顏衰老安接，無人光顧，來往的車馬越來越少玷禽，門前冷冷清清。我年華老去呀打，最后嫁給一位商人做妻子矢赁。這兩句以如訴如泣的抒情筆調(diào)，概括出古今大抵相同的歌女命運(yùn)贬丛。
商人重利輕別離撩银，前月浮梁買茶去
商人只重財(cái)利，從不把別離當(dāng)一回事豺憔，上個(gè)月他到浮梁買茶去了额获。這里不說“賣茶”，而說“買茶”恭应，與當(dāng)時(shí)的榷茶抄邀、稅茶制度有關(guān)。“榷”的本義是獨(dú)木舟昼榛，引申為專利境肾。榷茶就是唐代官府采取的茶葉專賣制度。白居易寫此詩的元和十一年（816），榷茶法已推行多年奥喻。潯陽的茶商經(jīng)營茶葉偶宫，先要到就近的浮梁進(jìn)貨，即“買茶”环鲤。商人流動性較大纯趋，琵琶女與丈夫自然是離多聚少。這兩句敘寫冷离，強(qiáng)化了琵琶女天涯淪落之恨吵冒。“浮梁”，唐時(shí)屬饒州酒朵，治所在今江西景德鎮(zhèn)市北浮梁桦锄。浮梁之茶雖非名品，但產(chǎn)量豐富蔫耽，是當(dāng)時(shí)茶葉的重要集散地结耀。
去來江口守空船，繞船月明江水寒
他走了之后匙铡，留下我一人图甜，在江口獨(dú)守著這艘空船；圍繞著船外的鳖眼，只有一輪明月黑毅，映著一片清冷的江水。這是詩中第三次描寫月亮钦讳。獨(dú)守空船矿瘦，惟有清冷的江水和明月作伴，與昔日長安的繁華形成強(qiáng)烈對比愿卒。
夜深忽夢少年事缚去，夢啼妝淚紅闌干
夜深時(shí)，忽然夢見年輕時(shí)候的事琼开，禁不住啼哭起來易结；淚水縱橫，和著胭脂柜候，流得滿臉都是搞动。“夢啼”句，凄苦中猶有嬌憨與率真渣刷，哀感頑艷鹦肿，合乎身分。“夢啼妝淚”辅柴，是說夢中啼哭狮惜，臉上帶著淚痕高诺。“妝淚”即胭脂淚。“紅”本指胭脂色碾篡，這里作動詞虱而。“闌干”，（淚水）縱橫流淌的樣子开泽。
我聞琵琶己嘆息牡拇，又聞此語重唧唧
聽到她彈奏的琵琶曲，就已夠讓我感傷嘆息了∧侣桑現(xiàn)在聽了這一番敘述惠呼，更加讓我嘆息不已。“重”峦耘，更加剔蹋。“唧唧”，嘆息聲辅髓。
同是天涯淪落人泣崩，相逢何必曾相識
彼此同樣是流落天涯、四處飄零的人洛口，雖說今夜初次相逢矫付，又何必曾經(jīng)互相認(rèn)識呢？琵琶女的身世第焰，激起詩人情感的共鳴买优。同病相憐，同聲相應(yīng)挺举，他將自己貶謫江州和琵琶女流落江頭的悲慘遭遇聯(lián)系在一起杀赢，醞釀出這傳誦千古的名句。詩人發(fā)自肺腑的感慨湘纵，道出了人生旅程中無數(shù)孤獨(dú)者的心聲脂崔，是全詩主旨所在。它已超越時(shí)代瞻佛，成為后世飽經(jīng)滄桑的人邂逅時(shí)的共同感受脱篙。毛澤東讀《琵琶行》時(shí)曾在這兩句下面劃了許多加重號娇钱，還批道：“江州司馬伤柄，青衫淚濕。同在天涯文搂，作者與琵琶演奏者有平等心情适刀。白詩高處在此，不在他處煤蹭。”
我從去年辭帝京笔喉，謫居臥病潯陽城
我從去年離開京城取视，被貶官來到潯陽城，經(jīng)常臥病在床上常挚。以下是作者剖露心曲作谭。在琵琶女的命運(yùn)激起的感情波瀾中，他坦露自我形象奄毡，將平生遭遇和謫居僻所的失意心情傾訴出來折欠。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲
潯陽地處偏僻吼过，沒有什么音樂锐秦，整年聽不到美妙的音樂聲。這里實(shí)際是說自己孤獨(dú)寂寞盗忱，沒有知音酱床。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生
我的住處靠近湓江趟佃，又低又濕扇谣，黃蘆、苦竹繞著宅院叢生揖闸。“湓江”揍堕，今名龍開河，源出江西省瑞昌縣清湓山汤纸，東流經(jīng)九江入長江衩茸。其江口就是“序”所說的“湓浦口”。“苦竹”贮泞，傘柄竹楞慈。
其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴
在這種環(huán)境里啃擦，早晚能聽到什么呢囊蓝？只能聽到杜鵑凄楚的啼叫和猿猴哀鳴的音聲。“杜鵑”令蛉，又名杜宇聚霜、子規(guī)，相傳為古蜀國的一位國君杜宇（又稱望帝）魂魄所化珠叔。春末夏初蝎宇，常晝夜啼鳴，其聲哀切凄婉祷安。
春江花朝秋月夜姥芥，往往取酒還獨(dú)傾
每當(dāng)春江花開之時(shí)、秋月皎潔之夜汇鞭，我往往拿了酒凉唐，自飲自酌庸追。“春江”、“花朝”台囱、“秋月夜”淡溯，都是迷人的景色。在景色迷人的大好時(shí)光里簿训，他人邀朋聚友血筑，吟詩作賦，開懷暢飲煎楣；詩人卻獨(dú)自一人豺总，喝著悶酒，寂寥難遣择懂。這種貶謫外任的苦悶心情喻喳，使詩句里浸透著感傷與憤激。
豈無山歌與村笛困曙，嘔啞嘲哳難為聽
難道連山歌或村笛都沒有嗎表伦？有，但是聲音雜亂刺耳慷丽，實(shí)在難聽蹦哼。“嘔啞嘲哳”，形容樂聲雜亂難聽要糊。詩人之意或許并非實(shí)說音樂難聽纲熏，而是借不如意的環(huán)境襯托自己“不得意”的境遇。
今夜聞君琵琶語锄俄，如聽仙樂耳暫明
今夜聽了你琵琶的旋律局劲，好像聽到仙樂一樣，使我耳朵一時(shí)清爽起來奶赠。“仙樂”鱼填，形容樂聲美妙動聽，仿佛來自仙界毅戈。
莫辭更坐彈一曲苹丸，為君翻作琵琶行
請你不要推辭，重新坐下苇经，再來彈一曲赘理，讓我來為你寫一首《琵琶行》的曲詞。“更坐”塑陵，即再次坐下來感憾。“翻作”蜡励，是說按曲填寫歌詞令花。
感我此言良久立阻桅，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急
她被我這些話感動，站立了很久兼都，然后重新坐下來嫂沉。她調(diào)緊絲弦，弦聲頓時(shí)變得急促起來扮碧。這里巧妙寫出琵琶女與詩人內(nèi)心復(fù)雜感情的契合趟章，著筆不多，卻十分傳神慎王。“卻”蚓土，退回。“卻坐”赖淤，回頭重新坐下蜀漆。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣
琵琶曲聲凄涼哀傷咱旱，已不像先前的樂聲确丢，滿座的人聽了都忍不住掩面哭泣。究竟為何不似“向前聲”吐限，未說鲜侥，其實(shí)也不用說。因?yàn)榍懊嬉延写蠖蚊鑼懽麂亯|诸典，只說滿座哭泣描函，即已表明凄涼哀切之情。
座中泣下誰最多狐粱？江州司馬青衫濕
要問在座的人中赘阀，誰的眼淚流得最多？當(dāng)然是我這個(gè)江州司馬脑奠，你看基公，眼淚都已將青衫官服打濕。相遇知音人宋欺，一灑同情淚轰豆。一個(gè)是飄零江湖的長安歌妓，一個(gè)是得罪遭貶的朝廷命官齿诞；一個(gè)是“紅妝淚”酸休，一個(gè)是“青衫淚”。明寫前者祷杈，暗寫后者斑司。二者彼此地位懸隔，卻能產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情共鳴和交流但汞，這是最為難得和感人的宿刮。陳寅恪《元白詩箋證稿》云：“作此詩之人與此詩所詠之人互站，二者為一體。真可謂能所雙亡僵缺，主賓俱化胡桃，專一而更專一，感慨復(fù)加感慨磕潮。”“青衫”翠胰，唐代文官品級最低（八品、九品）的服色自脯。當(dāng)時(shí)白居易職為州司馬之景，為從五品，但“唐制服色不視職事官膏潮，而視階官之品”（宋代王楙《野客叢書》卷二十七）闺兢。階官，是有官名而無固定職事的散官品級的稱號戏罢，相別于職事官而言屋谭。當(dāng)時(shí)白居易官階是將仕郎，為從九品下階龟糕，故應(yīng)穿青衫桐磁。
賞析
元和十一年（公元816年）秋天，白居易被貶江州司馬已兩年讲岁，在潯陽江頭送別客人我擂，偶遇一位年少因藝技紅極一時(shí)，年老被人拋棄的歌女缓艳，心情抑郁校摩，結(jié)合自己路途遭遇，用歌行的體裁阶淘，創(chuàng)作出了這首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》）衙吩。
作為一首敘事長詩，這首詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密溪窒，錯(cuò)落有致坤塞，情節(jié)曲折，波瀾起伏澈蚌。
第一部分寫江上送客摹芙，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代宛瞄。從“潯陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”浮禾，敘寫送別宴無音樂的遺憾，邀請商人婦彈奏琵琶的情形，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào)盈电，著力塑造了琵琶女的形象蝴簇。首句“潯陽江頭夜送客”，只七個(gè)字挣轨，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽江頭）轩猩、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹卷扮；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感均践，已曲曲傳出晤锹。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”彤委。“無管弦”三字鞭铆，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊焦影。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”车遂，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染斯辰，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感舶担，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備彬呻。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”衣陶，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說闸氮，已可以說是“千呼萬喚”了剪况。但“邀相見”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬喚”的過程蒲跨，她才肯“出來”译断。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲或悲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣镐作，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”隆箩，不便明說该贾，也不愿見人。詩人正是抓住這一點(diǎn)捌臊，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的杨蛋。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛逞力，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念曙寡。
第二部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界寇荧。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬喚始出來”举庶，又通過琵琶聲調(diào)的描寫，表現(xiàn)琵琶女的高超彈技揩抡。用手指叩弦（攏）户侥，用手指揉弦（捻），順手下?lián)埽ǎ┞袜停词只負(fù)埽ㄌ簦┤锾疲瑒幼鲖故熳匀弧４窒页林匦蹓?ldquo;如急雨”烁设，細(xì)弦細(xì)碎如“私語”替梨，清脆圓潤如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語装黑，從視覺和聽覺角度描述副瀑。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過程恋谭，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)俗扇，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句箕别，在借助語言的音韻摹寫音樂的時(shí)候铜幽，兼用各種生動的比喻以加強(qiáng)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”串稀，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲除抛，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語”亦然母截。這還不夠到忽，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)清寇，再用“大珠小珠落玉盤”一比喘漏，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來，令人眼花繚亂华烟，耳不暇接翩迈。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境盔夜。“間關(guān)”之聲负饲，輕快流利堤魁，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美返十。“幽咽”之聲妥泉，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”洞坑，視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀盲链。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過程迟杂，詩人用“別有幽愁暗恨生刽沾，此時(shí)無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界逢慌，令人拍案叫絕悠轩。彈奏至此间狂，滿以為已經(jīng)結(jié)束了攻泼。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑鉴象，終于如“銀瓶乍破”忙菠，水漿奔迸，如“鐵騎突出”纺弊，刀槍轟鳴牛欢，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮淆游，即收撥一畫傍睹，戛然而止。一曲雖終犹菱，而回腸蕩氣拾稳、驚心動魄的音樂魅力，卻并沒有消失腊脱。詩人又用“東船西舫悄無言访得，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間陕凹。
第三部分寫琵琶女自述身世悍抑。從“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌干”：詩人代商婦訴說身世，由少女到商婦的經(jīng)歷杜耙，亦如琵琶聲的激揚(yáng)幽抑搜骡。正象在“邀相見”之后，省掉了請彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣佑女；在曲終之后浆兰，也略去了關(guān)于身世的詢問磕仅，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問有關(guān)簸呈，這反映了她欲說還休的內(nèi)心矛盾榕订；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動作和表情蜕便，則表現(xiàn)了她克服矛盾劫恒、一吐為快的心理活動。“自言”以下轿腺，用如怨如慕两嘴、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌族壳，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補(bǔ)充憔辫，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動真實(shí)仿荆，并具有高度的典型性贰您。通過這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱拢操、被損害的樂伎們锦亦、藝人們的悲慘命運(yùn)。
第四部分寫詩人深沉的感慨令境，從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩人杠园，為第四段，寫詩人貶官九江以來的孤獨(dú)寂寞之感舔庶，感慨自己的身世抛蚁，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。詩人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處惕橙，詩人的同情中飽含嘆息自己的不幸瞧甩，“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說著詩人的心中不平。詩人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動吕漂，發(fā)出了“同是天涯淪落人亲配，相逢何必曾相識”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐惶凝，同聲相應(yīng)的情懷吼虎。詩韻明快，步步映襯苍鲜，處處點(diǎn)綴思灰。感情濃厚，落千古失落者之淚混滔，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)洒疚。
這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義杰作歹颓，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世油湖，又寫詩人的感受巍扛，然后在“同是天涯淪落人”二句上會合。歌女的悲慘遭遇寫得很具體乏德，可算是明線撤奸；詩人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪喊括，可算是暗線胧瓜。這一明一暗，一實(shí)一虛郑什，使情節(jié)波瀾起伏府喳。它所敘述的故事曲折感人，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴蘑拯，語言美而不浮華钝满，精而不晦澀，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊的社會性强胰，雅俗共賞舱沧。
關(guān)鍵詞：“東船西舫悄無言妹沙，唯見江心秋月白”的意思及
