“昔聞洞庭水逢倍，今上岳陽(yáng)樓”出自杜甫《登岳陽(yáng)樓》
昔聞洞庭水捧颅，今上岳陽(yáng)樓。
吳楚東南坼较雕，乾坤日夜浮碉哑。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟亮蒋。
戎馬關(guān)山北扣典，憑軒涕泗流。
【注釋】
①洞庭水：即洞庭湖慎玖。在今湖南北部激捏，長(zhǎng)江南岸，是我國(guó)第二大淡水湖凄吏。
②岳陽(yáng)樓：在今湖南省岳陽(yáng)市远舅，下臨洞庭湖闰蛔，為游覽勝地。
③吳楚：春秋時(shí)二國(guó)名（吳國(guó)和楚國(guó)）其地略在今湖南图柏、湖北序六、江西、安徽蚤吹、江蘇例诀、浙江一帶。下瞰洞庭裁着，碧湖萬(wàn)頃繁涂，遙望君山，氣象萬(wàn)千二驰，唐張說(shuō)建扔罪，宋滕子京修。以范仲淹千古名篇《岳陽(yáng)樓記》馳名桶雀。坼（chè）：分裂矿酵，這里引申為劃分。這句是說(shuō)：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割矗积。
④乾坤（qián kūn）日夜（一作“月”）溉埂：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上。據(jù)《水經(jīng)注》卷三十八：“湖水廣圓五百余里棘捣，日月出沒(méi)于其中辜腺。”乾坤：天地，此指日月乍恐。
⑤無(wú)一字：杳無(wú)音訊哪自。字：這里指書信。
⑥老步：年老多病壤巷。杜甫時(shí)年五十七歲，身患肺病瞧毙，風(fēng)痹胧华，右耳已聾。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無(wú)定宙彪。詩(shī)人生平的最后三年里大部分時(shí)間是在船上度過(guò)的矩动。這句寫的是杜甫生活的實(shí)況。
⑦戎（róng）馬關(guān)山北：北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起释漆。當(dāng)時(shí)吐蕃侵?jǐn)_寧夏靈武悲没、陜西邠（bīn）州一帶，朝廷震動(dòng)男图，匆忙調(diào)兵抗敵示姿。戎馬：軍馬借指軍事甜橱、戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)亂栈戳。這年秋冬岂傲，吐蕃又侵?jǐn)_隴右、關(guān)中一帶子檀。
⑧憑軒：倚著樓窗镊掖。涕泗流：眼淚禁不住地流淌。涕泗：眼淚和鼻涕褂痰，偏義復(fù)指亩进，即眼淚。
【譯文】
以前的日子就聽(tīng)說(shuō)洞庭湖波瀾壯闊缩歪，今日如愿終于登上岳陽(yáng)樓归薛。
浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中驶冒。
親朋好友們音信全無(wú)苟翻，我年老多病韵卤，乘孤舟四處漂流骗污。
北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起，我倚著欄桿遠(yuǎn)望淚流滿面沈条。
【寫作背景】
唐代宗大歷二年（767年）需忿，杜甫57歲，距生命的終結(jié)僅有兩年蜡歹，當(dāng)時(shí)詩(shī)人處境艱難屋厘，凄苦不堪，年老體衰月而，患肺病及風(fēng)痹癥汗洒，左臂偏枯，右耳已聾父款，靠飲藥維持生命溢谤。大歷三年（768年），當(dāng)時(shí)杜甫沿江由江陵憨攒、公安一路漂泊世杀，來(lái)到岳州（今屬湖南）。登上神往已久的岳陽(yáng)樓肝集，憑軒遠(yuǎn)眺瞻坝，面對(duì)煙波浩渺、壯闊無(wú)垠的洞庭湖杏瞻，詩(shī)人發(fā)出由衷的禮贊所刀；繼而想到自己晚年飄泊無(wú)定衙荐，國(guó)家多災(zāi)多難，又不免感慨萬(wàn)千勉痴，于是在岳陽(yáng)寫下《登岳陽(yáng)樓》赫模、《泊岳陽(yáng)城下》和《陪裴使君登岳陽(yáng)樓》。
【賞析一】
此詩(shī)是杜甫詩(shī)中的五律名篇蒸矛，前人稱為盛唐五律第一瀑罗。從總體上看，江山的壯闊雏掠，在詩(shī)中互為表里斩祭。雖然悲傷，卻不消沉乡话；雖然沉郁摧玫，卻不壓抑。反映了其關(guān)心民生疾苦的風(fēng)格绑青。
首聯(lián)虛實(shí)交錯(cuò)诬像，今昔對(duì)照，從而擴(kuò)大了時(shí)空領(lǐng)域闸婴。寫早聞洞庭盛名坏挠，然而到暮年才實(shí)現(xiàn)目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽(yáng)樓之喜悅邪乍，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情降狠。用“昔聞”為“今上”蓄勢(shì)，歸根結(jié)底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛庇楞。
頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無(wú)邊榜配。洞庭湖坼吳楚、浮日夜吕晌，波浪掀天蛋褥，浩茫無(wú)際，真不知此老胸中吞幾云夢(mèng)睛驳！這是寫洞庭湖的佳句烙心，被王士禛贊為“雄跨今古”。寫景如此壯闊柏靶，令人玩索不盡弃理。
頸聯(lián)寫政治生活坎坷，漂泊天涯屎蜓，懷才不遇的心情痘昌。“親朋無(wú)一字”，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”辆苔，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒算灸、乘舟出峽以來(lái)，既“老”且“病”驻啤，飄流湖湘菲驴，以舟為家，前途茫茫骑冗，何處安身赊瞬，面對(duì)洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感贼涩。自敘如此落寞巧涧，于詩(shī)境極悶極狹的突變與對(duì)照中寓無(wú)限情意。
尾聯(lián)寫眼望國(guó)家動(dòng)蕩不安遥倦，自己報(bào)國(guó)無(wú)門的哀傷谤绳。上下句之間留有空白，引人聯(lián)想袒哥。開(kāi)端“昔聞洞庭水”的“昔”缩筛，當(dāng)然可以涵蓋詩(shī)人在長(zhǎng)安一帶活動(dòng)的十多年時(shí)間。而這堡称，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合瞎抛。“憑軒”與“今上”首尾呼應(yīng)。
首聯(lián)敘事粮呢，頷聯(lián)描寫婿失，頸聯(lián)抒情钞艇，尾聯(lián)總結(jié)啄寡。通篇是“登岳陽(yáng)樓”詩(shī)，卻不局限于寫“岳陽(yáng)樓”與“洞庭水”哩照。詩(shī)人屏棄眼前景物的精微刻畫挺物，從大處著筆，吐納天地飘弧，心系國(guó)家安危识藤，悲壯蒼涼，催人淚下次伶。時(shí)間上撫今追昔痴昧，空間上包吳楚、越關(guān)山冠王。其身世之悲赶撰，國(guó)家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢(shì)融合無(wú)間豪娜，形成沉雄悲壯餐胀、博大深遠(yuǎn)的意境。
這首詩(shī)意境開(kāi)闊宏偉瘤载，風(fēng)格雄渾淵深否灾，是杜甫詩(shī)中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第一鸣奔。從總體上看墨技，江山的壯闊，與詩(shī)人胸襟的博大挎狸，在詩(shī)中互為表里健提。雖然悲傷，卻不消沉伟叛；雖然沉郁私痹，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩(shī)話》說(shuō)：“洞庭天下壯觀统刮，自昔騷人墨客紊遵，題之者眾矣，……然未若孟浩然‘氣蒸云夢(mèng)澤侥蒙，波撼岳陽(yáng)城’暗膜，則洞庭空曠無(wú)際，氣象雄張鞭衩，如在目前学搜。至讀杜子美詩(shī)，則又不然论衍。‘吳楚東南坼瑞佩，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞幾云夢(mèng)也坯台。”
全詩(shī)純用賦法炬丸，從頭到尾都是敘述的筆調(diào)。以往一些學(xué)者認(rèn)為詩(shī)用賦法蜒蕾，沒(méi)有形象稠炬，沒(méi)有詩(shī)味。事實(shí)上咪啡，賦法是詩(shī)歌形象化的重要手法首启，其特點(diǎn)是不注重詩(shī)的語(yǔ)言和局部事物的形象化，而著力創(chuàng)造詩(shī)的總體意境撤摸∫闾遥《登岳陽(yáng)樓》正是運(yùn)用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范栽惶。它所達(dá)到的藝術(shù)境界，已經(jīng)使人不覺(jué)得有藝術(shù)方法的存在疾嗅，甚至不覺(jué)得有語(yǔ)言的存在外厂，只覺(jué)得詩(shī)人的思想感情撞擊著心扉。
全詩(shī)以自敘和抒情為主代承，真摯感人汁蝶；寫景只是三，四兩句论悴，既是實(shí)寫掖棉，又想象，一“坼”一“浮”膀估，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動(dòng)幔亥。
【賞析二】
首聯(lián)“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓”察纯。有一點(diǎn)是很清楚的帕棉，詩(shī)人對(duì)洞庭湖向往已久，這是在敘事寫景的行文中饼记，自然地流露出來(lái)的感情香伴。但這畢竟是過(guò)去的向往，登上了岳陽(yáng)樓具则，其感情似乎應(yīng)當(dāng)是高興即纲。因?yàn)槎嗄甑南蛲鶎?shí)現(xiàn)了，一定高興博肋。但仔細(xì)品味低斋，句中又見(jiàn)不到高興的字眼，抽不出如愿以償?shù)那樗挤朔病Ｂ?lián)系下文更是如此膊畴。實(shí)際上在這兩句中“昔”與“今”之間，是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離锹雏，作者把這段距離拉開(kāi)巴比，沒(méi)有用簡(jiǎn)單的“喜”“悲”之詞來(lái)填充它术奖，而是留給讀者去想象礁遵、回味。古人說(shuō)“律詩(shī)之妙全在無(wú)字處”采记，這里就是無(wú)字處佣耐。“昔”與“今”之間，天在變唧龄，地在變兼砖，國(guó)在變，人也在變。
安史之亂讽挟，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰懒叛，人民的深重災(zāi)難，杜甫個(gè)人的悲慘遭遇耽梅，這一切都凝聚在一起薛窥，凝聚在杜甫的心頭，并隨著詩(shī)人—起登上了岳陽(yáng)樓眼姐。他高興不起來(lái)诅迷。應(yīng)當(dāng)說(shuō)“今上岳陽(yáng)樓”是向往了多年不得登，如今才算是登上來(lái)了众旗，這是一聲長(zhǎng)嘆罢杉，長(zhǎng)嘆的內(nèi)里是一團(tuán)憂國(guó)憂民、傷時(shí)傷世的感慨贡歧。這一聲長(zhǎng)嘆滩租，就像那詠嘆調(diào)的引子，開(kāi)啟了下面一個(gè)個(gè)樂(lè)章利朵。這里還要注意到一個(gè)“水”字持际，題目是“登岳陽(yáng)樓”，頭一句卻先寫洞庭湖哗咆，第二句才寫岳陽(yáng)樓蜘欲，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。這個(gè)“水”字顯然是要突出的晌柬，這是抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點(diǎn)姥份，說(shuō)明了下文主要是在“水”上做文章。
頷聯(lián)“吳楚東南坼年碘，乾坤日夜浮”澈歉。這兩句緊扣上聯(lián)的“水”字，雖沒(méi)出現(xiàn)水字屿衅，卻是專門寫洞庭水埃难。詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上，向東南方向極目眺望涤久，只見(jiàn)洞庭湖水茫茫一片涡尘，一眼望不到頭，而吳地則被擠向了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的東邊响迂，楚地則被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?cái)D向了西邊考抄、南邊。這景象蔗彤，就好像洞庭湖水向東南伸展川梅，把本來(lái)連在一起的吳地和楚地疯兼，一下子分裂成為兩塊。
“坼”字用的很好贫途，有動(dòng)態(tài)感吧彪。仿佛湖水在延伸，大地被切割開(kāi)丢早。后一句“乾坤”就是天地来氧，包括天地萬(wàn)物。“乾坤日夜浮”是說(shuō)詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上香拉，四面眺望啦扬，到處都是無(wú)邊無(wú)際的洞庭水，仿佛整個(gè)天地萬(wàn)物都被湖水漂浮起來(lái)凫碌，仿佛天地萬(wàn)物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮動(dòng)漂游扑毡。“浮”字也有動(dòng)態(tài)感。使人想到整個(gè)蒼穹都被湖水托住的—個(gè)半球盛险，而萬(wàn)物的運(yùn)動(dòng)瞄摊，都是湖水蕩動(dòng)的結(jié)果。這兩句都是寫洞庭水苦掘，境界宏闊换帜。一是極寫水面的寬闊，二是極寫水的力量鹤啡。能夠割裂大地惯驼，能夠浮動(dòng)乾坤，這是極寫它的力量递瑰。而被割裂祟牲、被浮動(dòng)?xùn)|西之龐大，則顯示出湖水的寬闊抖部。這不是簡(jiǎn)單的夸張手法说贝，這里有個(gè)視覺(jué)、感覺(jué)和想象的問(wèn)題慎颗。由于地球是圓的乡恕，人的視覺(jué)是有限的，面對(duì)茫茫的湖水可能看不到岸邊俯萎，即使看到了傲宜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去也只是一條線，這就造成了湖水無(wú)限大讯屈，而遠(yuǎn)地十分狹小的感覺(jué)蛋哭。
詩(shī)人準(zhǔn)確、真實(shí)地抓住了這視覺(jué)和感覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)涮母，就把湖水描寫成了四際無(wú)垠谆趾，仿佛大地四處都是水鄉(xiāng)澤國(guó)，這是視覺(jué)感覺(jué)的真實(shí)叛本。但詩(shī)人又借助想象沪蓬，把本來(lái)看不到的吳楚大地和整個(gè)乾坤四際，也融進(jìn)了這個(gè)視覺(jué)和感覺(jué)的畫面来候。從而構(gòu)成了一個(gè)想象的吳地楚地被裂開(kāi)跷叉，整個(gè)乾坤被浮動(dòng)的廣闊無(wú)垠的畫面。這就是借助想象而形成的意象营搅。這是將想象中的更廣闊的景象納進(jìn)了視覺(jué)畫面的結(jié)果云挟。這是說(shuō)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”是視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)加上想象的產(chǎn)物转质，這是一個(gè)很成功的宏觀意象园欣。它的主要特點(diǎn)是境界廣闊、氣魄宏大休蟹。像這樣大的宏觀意象沸枯、氣魄在中國(guó)古代詩(shī)歌中是很少見(jiàn)的。如孟浩然也有詠嘆洞庭湖的詩(shī)句“氣蒸云夢(mèng)澤赂弓，波撼岳陽(yáng)城”绑榴，但沒(méi)有杜詩(shī)境界更為高遠(yuǎn)。這兩句是寫景盈魁，但不能看成是純寫景捶箱，寫景中滲透著詩(shī)人的胸懷。“吳楚東南坼常柄，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國(guó)勢(shì)的不安定堡妒。
頸聯(lián)“親朋無(wú)一字，老病有孤舟”這兩句是寫詩(shī)人自己的處境按脚。“無(wú)一字”指的是沒(méi)有一點(diǎn)消息于毙，一點(diǎn)音信。“親朋無(wú)一字”寫出了詩(shī)人的孤苦辅搬，但主要是音信斷絕唯沮，自己不了解朝里和地方上的情況，即整個(gè)國(guó)家的情況堪遂。這對(duì)一個(gè)念念不忘君王介蛉，不忘國(guó)家，不忘人民的詩(shī)人來(lái)說(shuō)溶褪，是一種被社會(huì)忘記的孤獨(dú)感币旧，他在精神上無(wú)疑是很痛苦的。“孤舟”是指詩(shī)人全家擠在一條小船上飄泊度日猿妈，消息斷絕吹菱，年老多病巍虫，孤舟漂泊，其精神上鳍刷、生活上的慘苦可以想見(jiàn)占遥。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來(lái)看，前兩句是遠(yuǎn)望输瓜，隨著湖水向四際望去瓦胎，水天相接，聯(lián)想到吳楚尤揣，聯(lián)想到整個(gè)乾坤搔啊。這兩句近看，看到了孤舟北戏，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動(dòng)他的東西负芋。于是使他聯(lián)想到自己的身世、遭遇和處境最欠。
可以說(shuō)這兩聯(lián)都是由觀景引出示罗，只不過(guò)前兩句以寫觀景所見(jiàn)為主，后兩句以寫觀望所見(jiàn)而引起的聯(lián)想為主芝硬。這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的蚜点。表面看起來(lái)毫無(wú)聯(lián)系，實(shí)際上是一脈相通的拌阴。既然這后兩句是寫他的孤苦悲慘處境绍绘，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫景，實(shí)際上前兩句是借寫遠(yuǎn)景象征性地迟赃、比擬性地暗示國(guó)勢(shì)的動(dòng)蕩不安陪拘。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗，人民的痛苦纤壁，外族的侵?jǐn)_左刽，國(guó)家的四分五裂和社會(huì)的不安定，棟梁之臣的缺乏等等酌媒，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事欠痴。正是由于詩(shī)人心中牽掛著國(guó)事民事，才牽腸掛肚秒咨。所以當(dāng)他看到廣闊無(wú)垠洞庭湖水時(shí)喇辽，也會(huì)想到仿佛大地裂開(kāi)了，乾坤在日夜不停地浮動(dòng)雨席。
從杜甫一貫的優(yōu)國(guó)憂民的思想境界來(lái)看菩咨，他登上岳陽(yáng)樓極目遠(yuǎn)眺，也必定會(huì)想到這些〕槊祝可以說(shuō)沒(méi)想到這些就不是杜甫特占。也正是由于詩(shī)人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國(guó)事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心缨硝。于是這孤舟飄泊摩钙，老弱多病罢低，消息也聽(tīng)不到的可悲處境查辩，也就順理成章地涌上心頭。這兩聯(lián)中网持，上聯(lián)境界極大宜岛，下聯(lián)境界卻很小，大小相映成趣功舀，其間也包孕著詩(shī)人的無(wú)限感慨萍倡。就景象來(lái)說(shuō)，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水辟汰，下聯(lián)則畫出了水面上的一點(diǎn)孤舟列敲。湖水動(dòng)蕩，孤舟飄浮帖汞，雖然大小懸殊戴而，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個(gè)國(guó)家翩蘸，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩(shī)人杜甫自己所意。這里是象征，這鮮明對(duì)照的諧調(diào)之中催首，既包含著詩(shī)人對(duì)自己終身遭遇的痛心和不平扶踊，也體現(xiàn)了詩(shī)人將自己的命運(yùn)、國(guó)家的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起郎任。詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上秧耗，望望湖水，看看孤舟舶治，想到國(guó)家分井，想到自己，萬(wàn)種感慨歼疮，縈繞心頭杂抽。“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空”韩脏，“乾坤”與“孤舟”對(duì)比缩麸，闊大者更為浩渺，狹小者更顯落寞赡矢。
尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北杭朱。”“戎馬”阅仔，就是戰(zhàn)馬、兵馬弧械，指戰(zhàn)爭(zhēng)八酒。“關(guān)山”，泛指刃唐，并非專指那道關(guān)羞迷，那座山。“關(guān)山北”画饥，指打仗的地方衔瓮。從詩(shī)人來(lái)說(shuō)，從洞庭湖向長(zhǎng)安望去抖甘，隔著一道道關(guān)热鞍，一座座山，而戰(zhàn)火就在北面燃燒衔彻。“戎馬關(guān)山北”薇宠，具體指的是當(dāng)時(shí)吐蕃入侵，威脅長(zhǎng)安艰额，戰(zhàn)爭(zhēng)不息澄港，國(guó)家不得安寧。“憑軒涕泗流”是說(shuō)杜甫倚靠岳陽(yáng)樓的窗戶悴晰，向北眺望慢睡，雖然隔著道道關(guān)山，他看不到長(zhǎng)安铡溪，也看不到戰(zhàn)火漂辐，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵，長(zhǎng)安危急棕硫，人民遭難的情景髓涯，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了。
這兩句是兩個(gè)景象：一個(gè)是西北長(zhǎng)安附近的戰(zhàn)火哈扮，一個(gè)是岳陽(yáng)樓上倚窗眺望的老詩(shī)人纬纪。兩者構(gòu)成了一幅畫，前者是詩(shī)人心中想到的滑肉，后者是詩(shī)人自身實(shí)景包各。長(zhǎng)安與岳陽(yáng)樓相距千里，但在詩(shī)人心中卻沒(méi)有這個(gè)距離靶庙。這真是身在洞庭问畅，心在長(zhǎng)安。孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下。衰老多病的軀體中护姆，仍然跳動(dòng)著—顆憂國(guó)憂民的志誠(chéng)之心矾端。同時(shí)“戎馬關(guān)山北”一句，明確寫出了詩(shī)人在登岳陽(yáng)樓時(shí)心中想的是國(guó)家的不安寧卵皂。這就更可以說(shuō)明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫景秩铆。第三聯(lián)也決不只是寫自己的孤苦無(wú)依。“憑軒涕泗流” 一句中灯变，則凝聚著詩(shī)人對(duì)國(guó)家時(shí)局殴玛、自己孤苦處境比照后，感到無(wú)可奈何柒凉，感到萬(wàn)分壓抑的感情族阅，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時(shí)的精神痛苦篓跛。精神痛苦主要是無(wú)可奈何膝捞。
這首詩(shī)的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)。
第一愧沟，作品運(yùn)用了變化多樣的表現(xiàn)手法蔬咬。作品雖然只有八句話，但是卻運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法沐寺。開(kāi)篇兩句運(yùn)用的是敘述的手法林艘，交代的是登臨岳陽(yáng)樓的緣由。三四兩句運(yùn)用的是描繪的手法混坞，繪制了岳陽(yáng)樓的宏闊壯觀圖景狐援，并且在描繪中，又運(yùn)用了形象的比喻究孕，增強(qiáng)了作品的生動(dòng)性啥酱。作品最后兩句又運(yùn)用了抒情的寫法，揭示出詩(shī)人的內(nèi)心世界厨诸，開(kāi)拓了作品的意境镶殷。
第二，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍微酬。從內(nèi)容方面說(shuō)绘趋，開(kāi)篇一聯(lián)寫的是詩(shī)人登樓的過(guò)程，其中蘊(yùn)含了“昔”與“今”的時(shí)間跳躍過(guò)程颗管。頷聯(lián)中陷遮，詩(shī)人由上聯(lián)的寫自己推進(jìn)到寫洞庭湖，這里有一個(gè)從小到大的跨度垦江。在寫景中帽馋，又由吳、楚之地面到日、月之天空的空間跳躍茬斧。到了頸聯(lián)腰懂，詩(shī)人又轉(zhuǎn)回自身的描寫，前后聯(lián)之間有一個(gè)從大到小的跨越项秉。到了尾聯(lián)绣溜，詩(shī)人又從個(gè)人身世遭際的描寫擴(kuò)展到國(guó)事的描寫，上下聯(lián)又是一個(gè)從小到大的跨越娄蔼。在寫國(guó)事時(shí)怖喻，又有一個(gè)從國(guó)難的跳躍到詩(shī)人感情抒發(fā)的過(guò)程。這就構(gòu)成了縱橫開(kāi)闊岁诉，跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn)锚沸。從詩(shī)人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說(shuō)，首聯(lián)蘊(yùn)含喜悅涕癣，頷聯(lián)帶有雄壯哗蜈，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋购Ｔ?shī)人的感情隨著詩(shī)篇的進(jìn)展距潘，顯示出不斷變化，跳躍性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)只搁。
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