王孫游兮不歸，春草生兮萋萋校仑。
[譯文] 王孫久留深山不歸來(lái)啊么夫，滿山遍野啊春草萋萋。
[出自] 西漢 淮南小山 《楚辭·招隱士》
桂樹(shù)叢生兮山之幽肤视，偃蹇連蜷兮枝相繚档痪。山氣巃嵸兮石嵯峨，溪谷嶄巖兮水曾波邢滑。猿狖群嘯兮虎豹嗥腐螟，攀援桂枝兮聊淹留愿汰。王孫游兮不歸，春草生兮萋萋乐纸。歲暮兮不自聊衬廷，蟪蛄鳴兮啾啾。
坱兮軋汽绢，山曲岪吗跋，心淹留兮恫慌忽。罔兮沕宁昭，憭兮栗跌宛，虎豹穴。叢薄深林兮人上栗积仗。嵚岑碕礒兮碅磳磈硊疆拘，樹(shù)輪相糾兮林木茷。青莎雜樹(shù)兮薠草靃靡寂曹，白鹿麔麚兮或騰或倚哎迄。狀皃崟崟兮峨峨，凄凄兮漇漇隆圆。獼猴兮熊羆漱挚，慕類兮以悲。攀援桂枝兮聊淹留渺氧±饫茫虎豹斗兮熊羆咆，禽獸駭兮亡其曹阶女。王孫兮歸來(lái)颊糜，山中兮不可久留。
注釋：
偃蹇秃踩、連蜷：屈曲的樣子衬鱼。繚：紐結(jié)憔杨。巃嵷（lónɡ sōnɡ）：云氣彌漫的樣子鸟赫。
嶄巖：險(xiǎn)峻的樣子。曾：層消别。狖：長(zhǎng)尾猿抛蚤。 淹留：久留。 蟪蛄：夏蟬寻狂。
坱（yǎnɡ）軋：云氣濃厚廣大岁经。曲岪（fú）：山勢(shì)曲折盤紆的樣子。
恫慌忽：憂思深的樣子蛇券。罔沕（wù）：失神落魄的樣子缀壤。
栗：憭栗樊拓，恐懼的樣子。
穴：聞一多疑為“突”之壞字塘慕，“虎豹突”與上文“虎豹嗥”筋夏，下文“虎豹斗”句法同。“虎豹突图呢，叢薄深林兮人上傈”者条篷，謂虎豹奔突，人懼而登樹(shù)木以避之也蛤织。譯文從之赴叹。
嵚（qīn）岑、碕礒（qí yǐ）：均為形容山石形狀的形容詞瞳筏。
碅磳（jūn zēnɡ）稚瘾、磈硊（kuǐ ɡuì）：均為怪石貌牡昆。
輪：橫枝姚炕。茷骫（wěi）：盤紆的樣子。雜樹(shù)：猶言叢生丢烘。
麏（jūn）：同“麋”柱宦，獐。麚（jiúネ）：公鹿掸刊。漇漇（xǐ）：潤(rùn)澤。
曹：同類赢乓。
譯文：
桂樹(shù)叢生啊在那深山幽谷忧侧，枝條彎彎啊糾結(jié)纏繞在一起。
山中云霧彌漫啊巖石巍峨牌芋，山谷險(xiǎn)峻啊溪水激起層層高波蚓炬。
虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升樹(shù)啊王孫隱居在這里躺屁。
王孫久留深山不歸來(lái)啊肯夏， 滿山遍野啊春草萋萋。
轉(zhuǎn)眼歲末心中煩亂啊犀暑， 滿耳夏蟬哀鳴聲聲急驯击。
山中啊云遮霧蓋，深山啊盤曲險(xiǎn)阻耐亏，久留山中啊寂寞無(wú)聊少快意徊都。
沒(méi)精神，心恐懼广辰，虎豹奔突碟贾， 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢上樹(shù)去躲避币喧。
那山石橫出豎立，怪怪奇奇袱耽。 那樹(shù)林枝干紐結(jié)杀餐，茂茂密密。
青莎叢生啊朱巨，薠草遍地史翘。 那成群的野鹿和獐子，有的歡跳冀续，有的休息琼讽。
頭上的犄角高高聳立，滿身的豐毛光澤如洗洪唐。
還有那失群的猴子和熊羆钻蹬，呼喚同伴聲聲悲啼。
你攀山登樹(shù)隱居在這里凭需，多險(xiǎn)惡啊问欠，虎豹爭(zhēng)斗熊羆叫，嚇得飛禽走獸四散逃粒蜈。
王孫啊顺献，回來(lái)吧， 山中險(xiǎn)惡不可久留居枯怖。
賞析：
《招隱士》是楚辭篇名注整。西漢淮南王劉安的門客淮南小山作，一說(shuō)為劉安所作度硝。其內(nèi)容為陳說(shuō)山中的艱苦險(xiǎn)惡肿轨，勸告所招的隱士（王孫）歸來(lái)。
“淮南小山”并不是某個(gè)詩(shī)人的名號(hào)蕊程，而是淮南王幕下文人集團(tuán)的類別或所作詩(shī)賦類別的名稱椒袍。班固《漢書(shū)·藝文志》說(shuō)：“淮南王群臣賦四十四篇。”也只說(shuō)“群臣”所作存捺，其姓名在班固時(shí)代已不可考知了槐沼。
《招隱士》給人一種森然可怖，魂悸魄動(dòng)的特殊感受捌治。作者以強(qiáng)烈的主觀感情色彩岗钩，采用夸張、渲染的手法肖油，極寫深山荒谷的幽險(xiǎn)和虎嘯猿悲的凄厲兼吓，造成怵目驚心的藝術(shù)境界，成功地表達(dá)了渴望隱者早日歸還的急切心情森枪。通篇感情濃郁视搏，意味深永审孽，音節(jié)諧和，情辭悱惻動(dòng)人浑娜，為后代所傳誦佑力。通過(guò)對(duì)山水、溪谷筋遭、巉巖以及奔突吼叫在深林幽谷間的虎豹熊羆的描繪打颤，以將山水景物經(jīng)過(guò)濃縮、夸張漓滔、變形處理编饺，使自然界的飛禽走獸和真山真水變成藝術(shù)形象的方法，渲染出一種幽深响驴、怪異透且、可飾的環(huán)境氣氛，彌漫著郁結(jié)豁鲤、悲愴秽誊、而又纏綿悱惻的情思，表現(xiàn)了王孫不可久留的主題思想畅形。讓人們仿佛聽(tīng)到一聲聲回蕩在崖谷間“王孫兮歸來(lái)养距！”那招魂般凄厲哀怨的呼喚诉探。
山中景物之驚心可怖暗示朝中政治形勢(shì)的復(fù)雜和淮南王處境的危險(xiǎn)日熬，并以淮南王喜愛(ài)的楚辭形式予以規(guī)勸，這樣的揣測(cè)應(yīng)該是比較合乎情理的肾胯。
全文可分兩部分：第一部分從篇首至“蟪蛄鳴兮啾啾”竖席。主要描寫為追慕桂枝芬芳（象征美德）的王孫在虎豹出沒(méi)、猿猨哀鳴的深山幽壑間淹留敬肚，引起親朋好友的焦慮與不安毕荐，并以春草、秋螀寫作者縈回之思和怊悵之情艳馒。
第二部分從“坱兮軋”始至篇末憎亚，以山石之巍峨，霧嵐之郁結(jié)弄慰，虎豹之奔突第美，林木之幽深，極力渲染山中之陰森可怕陆爽，并以離群禽獸失其類的奔走呼叫什往，規(guī)勸王孫之歸來(lái)。
淮南小山的《招隱士》步《楚辭》之余芳慌闭，另劈別徑别威，“銜其山川”躯舔、“獵其艷詞”表達(dá)出深曲的情致和婉轉(zhuǎn)怊悵的意緒。所謂“銜其山川”省古，指此篇對(duì)山川景物粥庄、煙嵐林莽的環(huán)境描寫，及其描寫中運(yùn)用比興象征豺妓、氣氛烘托等藝術(shù)手法飒赃，主要是從屈宋辭賦中移植、借鑒過(guò)來(lái)然后重加剪輯而別出機(jī)杼的科侈。在對(duì)山川景物载佳、煙嵐林莽或虎豹走獸的描寫，尤其將自然界經(jīng)過(guò)一番濃縮蔫慧、夸張、變形處理姑躲，渲染氣氛，使之成為人神雜糅的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界上黍析，屈宋辭賦中早已有許多成功的范例屎开，這可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》為代表奄抽。
《山鬼》對(duì)山中之神所處幽深昧險(xiǎn)的環(huán)境描寫是：“余處幽篁兮終不見(jiàn)天，路險(xiǎn)難兮獨(dú)后來(lái)”额划、“云容容兮而在下档泽，杳冥冥兮羌晝晦”、“采三秀兮于山間抑胎，石磊磊兮葛蔓蔓”、“山中人兮芳杜若圆恤，飲石泉兮蔭松柏”。描寫以雷聲羽历、雨聲、風(fēng)聲秕磷、木聲、猨狖鳴聲炼团，組成蕭瑟而令人怵目驚心的山中夜半：“雷填填兮雨冥冥澎嚣，猨啾啾兮狖夜鳴，風(fēng)颯颯兮木蕭蕭……”
《涉江》對(duì)屈原獨(dú)處深山幽昧環(huán)境的描寫同樣懾人心魄：“入溆浦余佪兮易桃，迷不知吾之所如锌俱。深林杳以冥冥兮，乃猨狖之所居造寝。山峻高以蔽日兮吭练，下幽晦以多雨。霰雪紛其無(wú)垠兮鲫咽，云霏霏而承宇签赃。哀吾生之無(wú)樂(lè)兮，幽獨(dú)處乎山中浑侥。”另外姊舵，與山川景物晰绎、林深猨鳴的描繪相對(duì)應(yīng)，《山鬼》中寫了“獨(dú)處”“山之阿”的山中女神荞下；《涉江》中出現(xiàn)了“獨(dú)處乎山中”的屈原自我形象。而淮南小山的《招隱士》尖昏，正是以屈原作品中山川景物、環(huán)境氣氛的渲染烘托和山中人感情效應(yīng)的描寫為張本而發(fā)端陨簇，進(jìn)一步高濃度地描寫山中崖斷路絕迹淌、虎豹縱橫的險(xiǎn)惡景象己单，然后將“攀援桂枝”的王孫置之其間的耙饰。王孫是古代對(duì)貴族子弟和一般男子的尊稱」豆颍《史記》：“吾哀王孫而進(jìn)食，豈望報(bào)乎笋额！”司馬貞《索引》：“言王孫公子篷扩，尊之也。”這里指所招和思念的人瞻惋。也有學(xué)者以為：“淮南王劉安是漢高祖劉邦的孫子√偷迹《史記·淮南衡山列傳》：‘王曰：吾高帝孫羽峰，親行仁義……’稱劉安為王孫，身份極為適當(dāng)”（見(jiàn)馬茂元《楚辭選》）值纱。
在描寫山川景物坯汤、環(huán)境氣氛時(shí)，《招隱士》寫了山石之突兀疆偿，草木之荒蕪搓幌，禽獸之奔突，蟲(chóng)聲之哀鳴处铛。寫山石的有“石嵯峨”、“溪谷嶄巖”篙贸、“坱兮軋枫疆、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮息楔，碅磳磈硊”。其中“嵯峨”圃泡、“嶄巖”、“坱”愿险、“軋”、“曲岪”风秤、“嵚岑碕礒”扮叨、“碅磳磈硊”都是形容山高路險(xiǎn)、崎嶇曲折和犖確不平之貌碍沐。寫草木的有“偃蹇連蜷兮枝相繚”衷蜓、“春草生兮萋萋”、“叢薄深林兮人上栗”斋陪、“樹(shù)輪相糾兮，林木茷骫鳍贾。青莎雜樹(shù)兮交洗，薠草靃靡”构拳。寫禽獸奔突、蟲(chóng)聲哀鳴的有“猿狖群嘯兮虎豹嗥”斗埂、“虎豹穴”、“白鹿麏麚兮呛凶，或騰或倚”行贪、“獼猴兮熊羆，慕類兮以悲”崭捍，“虎豹斗兮熊羆咆”啰脚、“蟪蛄鳴兮啾啾”等。
首二句“桂樹(shù)叢生兮山之幽粒梦，偃蹇連蜷兮枝相繚”荸实，以描寫南方珍貴名木桂樹(shù)蟠曲交柯之姿和色澤芬芳象征的君子懿德為起，而與下王孫“攀援桂枝兮聊淹留”相呼應(yīng)昼蛀，寫法與《山鬼》首二句“若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女蘿”類似叼旋，均首句出現(xiàn)貞潔芬芳的抒情形象夫植，次句進(jìn)一步修飾。其中樹(shù)生“山之幽”详民，與人在“山之阿”句式亦相同陌兑。王孫滯留山中的原因是“攀援桂樹(shù)”（追慕圣賢之德），與《涉江》中屈原“董道而不豫兮饿凛，固將重昏而終身”的表白相近。不同的是涧窒，《招隱士》改變了《山鬼》中的抒情氣氛和《涉江》環(huán)境描寫中的愁苦色彩，亟寫山中景象之險(xiǎn)惡硬鞍〈饕眩《山鬼》的環(huán)境描寫，是為了表現(xiàn)山中女神“怨公子兮悵忘歸”的情愫蹬音，《涉江》的環(huán)境描寫休玩，是為了抒發(fā)屈原“濟(jì)乎江湘”的悲戚；而《招隱士》中的王孫永部，僅僅是一個(gè)被召喚的對(duì)象，并沒(méi)有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒發(fā)和內(nèi)心獨(dú)白苔埋。這種描寫蜒犯，只在篇末對(duì)王孫歸來(lái)的呼喚聲中才化成一種感情因素，成為一種纏綿罚随、悲涼的情緒充塞讀者心間而驅(qū)之不去。
在“獵其艷詞”方面遵班，《招隱士》中疊字的運(yùn)用亦引人注目潮改。《楚辭》中多用疊字翰萨，《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”趾疚、“石磊磊”以蕴、“葛蔓蔓”辛孵、“雷填填”魄缚、“雨冥冥”焚廊、“猨啾啾”、“風(fēng)颯颯”咆瘟、“木蕭蕭”，渲染烘托出失戀女神愁思百結(jié)飞蛹、孤獨(dú)無(wú)依的寂寞情懷和悲秋意緒灸眼。顧炎武《日知錄》說(shuō)：“詩(shī)用疊字最難”，“宋玉《九辯》‘乘精氣之摶摶兮霉囚，騖諸神之湛湛。驂白霓之習(xí)習(xí)兮盈罐，歷群靈之豐豐闪唆。左朱雀之苃苃兮，右蒼龍之躍躍苞氮。屬雷師之闐闐兮，通飛廉之衙衙库物。前輕軻之鏘鏘兮，后輜車之從從戚揭。載云旗之委蛇兮撵枢，扈屯騎之容容’精居。連用十一疊字潜必，后人辭賦，亦罕及之者佛吓。”淮南小山即吸取了屈垂攘、宋詩(shī)篇中善用疊字的修辭手法，在《招隱士》中用了“啾啾”吱型、“萋萋”陨仅、“峨峨”、“凄凄”掂名、“漎漎”等疊字，并以“春草萋萋”锌介、“蟪蛄鳴啾啾”暗示時(shí)間變化猾警，表明對(duì)王孫一去不歸的哀嘆；其中運(yùn)用屈宋詩(shī)篇中回環(huán)復(fù)沓的節(jié)奏崔慧，鏗鏘而又有時(shí)急促音調(diào)上的處理穴墅。對(duì)“攀援桂枝兮聊淹留”的復(fù)迭，以及“虎豹嗥”皇钞、“虎豹穴”、“虎豹斗”復(fù)迭整齊中的變化松捉；詩(shī)中三字、四字可柿、五字、六字复斥、七字、八字句式奇妙地交錯(cuò)運(yùn)用卵贱，遂使《招隱士》“音節(jié)局度侣集，瀏亮昂激”。
除此而外世分，《招隱士》所以有別于東方朔缀辩、劉向、楊雄等人的擬騷之作而獨(dú)秀其類瓢阴，嗣音屈宋健无，取得驚心動(dòng)魄的藝術(shù)魅力，還因?yàn)樗谒枷胫黝}叠穆、篇章結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上的單純、提煉和集中硼被。在主題上渗磅，《招隱士》刪去了一切可能會(huì)沖淡主題的枝蔓。詩(shī)中既沒(méi)有明確地寫招喚者為什么要?jiǎng)裢鯇O歸來(lái)仔掸，也沒(méi)有說(shuō)明王孫與招喚者之間是什么關(guān)系风响，更沒(méi)有讓王孫去作志行高潔的自我披露和內(nèi)心獨(dú)白——作者根本沒(méi)有讓王孫開(kāi)口說(shuō)話，王孫在詩(shī)中鞋怀，如前所述，只是一個(gè)被召喚者日夜思念的攀援桂枝的高潔形象密似。全詩(shī)的思想主題僅是一句詠嘆調(diào)般單純、明朗村斟、集中的呼喚——“王孫兮歸來(lái)，山中兮不可久留蟆盹！”千年以來(lái)闺金，一直回蕩在人們的心里。
“王孫游兮不歸寨昙，春草生兮萋萋”出自《楚辭》淮南小山《招隱士》 是寫睹草色而思離人掀亩，愁緒幽深。
此兩句開(kāi)了古詩(shī)中以草抒發(fā)愁思的先河捉蚤，如：漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》“青青河邊草刹泄，綿綿思遠(yuǎn)道”；《古詩(shī)十九首》之 二“青青河畔草盅蝗，郁郁園中柳”姆蘸、之十二“風(fēng)動(dòng)地起，秋草萋以綠”狂秦；南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草熏”裂问、“青草碧色，春水綠波痊乾，送君南浦，傷如之何”哪审；南朝梁丘遲《與陳伯之書(shū)》“暮春三月虑瀑，江南草長(zhǎng)，雜花生樹(shù)叽奥，群鶯亂飛”；唐李白《灞陵行送別》“送君灞陵亭而线，灞水流浩浩恋日，上有無(wú)花之古樹(shù)嘹狞，下有傷心之春草”；唐白居易《賦得古原草送別》“離離原上草谈截，一歲一枯榮涧偷。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生喻鳄。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城除呵。又送王孫去，萋萋滿別情”爪喘；南唐馮延巳《南鄉(xiāng)子》“細(xì)雨濕流光秉剑，芳草年年與恨長(zhǎng)”；近人李叔同《送別》“長(zhǎng)亭外，古道邊吕粹，芳草碧連天岗仑，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山 外山”
這離愁別思就如這春草荠雕，更行更遠(yuǎn)還生。
關(guān)鍵詞：楚辭·招隱士
