郎騎竹馬來，繞床弄青梅她君。
[譯文] 你騎著竹竿當(dāng)馬來到我家脚作，你追逐我圍繞井欄桿輕輕拋弄著青梅。
[出自] 李白 《長干行》一
妾發(fā)初覆額缔刹， 折花門前劇鳖枕。
郎騎竹馬來魄梯， 繞床弄青梅。
同居長干里宾符， 兩小無嫌猜。
十四為君婦灭翔， 羞顏未嘗開魏烫。
低頭向暗壁， 千喚不一回肝箱。
十五始展眉哄褒， 愿同塵與灰。
常存抱柱信煌张， 豈上望夫臺呐赡。
十六君遠行， 瞿塘滟滪堆骏融。
五月不可觸链嘀， 猿聲天上哀。
門前遲行跡档玻， 一一生綠苔怀泊。
苔深不能掃， 落葉秋風(fēng)早误趴。
八月蝴蝶黃霹琼， 雙飛西園草。
感此傷妾心凉当， 坐愁紅顏老枣申。
早晚下三巴， 預(yù)將書報家看杭。
相迎不道遠忠藤， 直至長風(fēng)沙。
【注解】：
⑴長干行：屬樂府《雜曲歌辭》調(diào)名泊窘。下篇一作張潮熄驼。黃庭堅作李益詩。
⑵長干里：在今南京市烘豹，當(dāng)年系船民集居之地瓜贾，故《長干曲》多抒發(fā)船家女子的感情。
⑶床：后院水井的圍欄携悯〖缆《辭海》上有憔鬼，但未注明出處龟劲。也只有這種解釋胃夏，李白的《靜夜思》緊扣月和井來想，才易理解昌跌。
抱柱信：典出出《莊子·盜跖篇》仰禀，寫尾生與一女子相約于橋下，女子未到而突然漲水蚕愤，尾生守信而不肯離去答恶，抱著柱子被水淹死。
⑷滟滪堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石萍诱，農(nóng)歷五月漲水沒礁悬嗓，船只易觸礁翻沉。
⑸天上哀：哀一作“鳴”裕坊。
⑹遲行跡：遲一作“舊”包竹。
⑺生綠苔：綠一作“蒼”。
⑻長風(fēng)沙：地名籍凝，在今安徽省安慶市的長江邊上周瞎，距南京約700里。
譯文1：
我的頭發(fā)剛剛蓋過額頭静浴，在門前折花做游戲堰氓。你騎著竹馬過來，把弄著青梅苹享，繞著床相互追逐双絮。我們同在長干里居住，兩個人從小都沒什么猜忌得问。十四歲時嫁給你作妻子囤攀，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著墻壁的暗處宫纬，一再呼喚也不敢回頭焚挠。十五歲才舒展眉頭，愿意永遠和你在一起漓骚。常抱著至死不渝的信念蝌衔，怎么能想到會走上望夫臺。十六歲時你離家遠行蝌蹂，要去瞿塘峽滟滪堆噩斟。五月水漲時，滟滪堆不可相觸孤个，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上剃允。門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚斥废，不好清掃椒楣，樹葉飄落，秋天早早來到牡肉。八月里捧灰，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上荚板》锉冢看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老跪另。無論什么時候你想下三巴回家，請預(yù)先把家書捎給我煤搜。迎接你不怕道路遙遠免绿，一直走到長風(fēng)沙。
譯文2：
記得我劉海初蓋前額的時候擦盾， 常常折一枝花朵在門前嬉戲嘲驾。 郎君總是跨著竹竿當(dāng)馬騎來， 手持青梅繞著交椅爭奪緊追迹卢。 長期來我倆一起住在長干里辽故， 咱倆天真無邪相互從不猜疑。 十四歲那年作了你結(jié)發(fā)妻子腐碱， 成婚時羞得我不敢把臉抬起誊垢。 自己低頭面向昏暗的墻角落， 任你千呼萬喚我也不把頭回症见。 十五歲才高興地笑開了雙眉喂走， 誓與你白頭偕老到化為塵灰。 你常存尾生抱柱般堅守信約谋作， 我就怎么也不會登上望夫臺芋肠。 十六歲那年你離我出外遠去， 要經(jīng)過瞿塘峽可怕的滟堆遵蚜。 五月水漲滟難辨擔(dān)心觸礁帖池， 猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲凄。 門前那些你緩步離去的足印吭净， 日子久了一個個都長滿青苔睡汹。 苔蘚長得太厚怎么也掃不了， 秋風(fēng)早到落葉紛紛把它覆蓋攒钳。 八月秋高粉黃蝴蝶多么輕狂帮孔， 雙雙飛過西園在草叢中戲愛。 此情此景怎不叫我傷心痛絕， 終日憂愁太甚紅顏自然早衰文兢。 遲早有一天你若離開了三巴晤斩， 應(yīng)該寫封信報告我寄到家來。 為了迎接你我不說路途遙遠姆坚， 哪怕趕到長風(fēng)沙要走七百里澳泵！
賞析：
詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長干行》就是其中杰出的詩篇兼呵。 長干是地名兔辅，在今江蘇南京。樂府舊題有《長干曲》击喂，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首维苔，五言四句，寫一位少女駕舟采菱懂昂、途中遇潮的情景介时。與李白同時的崔顥有《長干曲》，崔國輔有《小長干曲》凌彬，也都是五言四旬的小樂府體沸柔，所描繪的都是長江中下游一帶男女青年的生活場景。這些詩歌內(nèi)容都較簡單铲敛。李白《長干行》的篇幅加長了褐澎，內(nèi)容也比較豐富。它以一位居住在長干里的商婦自述的口氣伐蒋，敘述了她的愛情生活工三，傾吐了對于遠方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象咽弦，具有動人的藝術(shù)力量徒蟆。 這是首愛情敘事詩⌒托停《長干行》對商婦的各個生活階段段审，通過生動具體的生活側(cè)面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面闹蒜。詩人通過運用形象寺枉，進行典型的概括，開頭的六句绷落，婉若一組民間孩童嬉戲的風(fēng)情畫卷姥闪。“十四為君婦”以下八句，又通過心里描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁后的新婚生活砌烁。在接下來的詩句中筐喳，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒催式，詩情到此形成了鮮明轉(zhuǎn)折。“門前遲行跡”以下八句避归，通過節(jié)氣變化和不同景物的描寫荣月，將一個思念遠行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然于紙上梳毙。最后兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩哺窄。這闋詩的不少細節(jié)描寫是很突出而富于藝術(shù)效果的。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句账锹，寫男女兒童天真無邪的游戲動作萌业，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語奸柬。又如“低頭向暗壁生年，千喚不一回”，寫女子初結(jié)婚時的羞怯廓奕，非常細膩真切晶框。詩人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒有作簡單化的處理懂从。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”蹲蒲，“八月胡蝶黃番甩，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫届搁，展示了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動缘薛，深刻動人。 透過《長干行》典型化的語言卡睦，塑造出了一個典型的商人小婦形象宴胧。這就是典型的塑造——典型環(huán)境中的典型人物。用“清水出芙蓉表锻，天然去雕飾”來贊美這首詩是最貼切不過了恕齐，相形之下，《長干行·其二》略顯平庸瞬逊，一則在于它的遣詞用句沒有前者的創(chuàng)新性显歧，二者它的敘述方式?jīng)]有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加注重愁怨的描寫确镊，而第一首的最后兩句“相迎不道遠士骤，直至長風(fēng)沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此蕾域，《長干行·其一》塑造的人物更加鮮明飽滿拷肌，更令讀者喜愛。 《長干行》的風(fēng)格纏綿婉轉(zhuǎn)，具有柔和深沉的美巨缘。商婦的愛情有熱烈奔放的特點添忘，同時又是那樣地堅貞、持久带猴、專一昔汉、深沉。她的丈夫是外出經(jīng)商拴清，并非奔赴疆場靶病，吉兇難卜；因此口予，她雖也為丈夫的安危擔(dān)心娄周，但并不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲沪停，綿綿不絕煤辨。這些內(nèi)在的因素，決定了作品風(fēng)格的深沉柔婉木张。
關(guān)鍵詞：長干行
