香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳余香嫩坷澡。更無(wú)人問托呕。一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺春衫褪项郊。清明近馅扣。杏花吹盡。薄暮東風(fēng)緊着降。
婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒差油，心靈的潛流，雖窄卻深任洞。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受厌殉，時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意侈咕。所以公罕，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回耀销，那么此詞就是可以理解的了楼眷。
詞的上片寫春夢(mèng)醒來(lái)獨(dú)自愁⌒芪荆“香冷金爐罐柳，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩≌。”這兩句說(shuō)的是张吉，金爐中，香已冷催植，繡著鴛鴦的帳惟低垂著肮蛹，一切都是那么閑雅，那么靜謐创南，那么溫馨伦忠。一個(gè)“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，若有若無(wú)稿辙。但這種寧?kù)o而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無(wú)可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒昆码，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到邻储，又排遣不去赋咽。
“更無(wú)人問，一枕江南恨吨娜∨洌”這說(shuō)的是午夢(mèng)醒來(lái)，愁緒不散萌壳，欲說(shuō)夢(mèng)境亦镶，又無(wú)人相慰相問日月「の停“恨”以“一枕”修飾缤骨，猶如用“一江”、“一舟”來(lái)修飾“愁”尺借，化抽象為具體事物绊起，組接無(wú)理而化合巧妙。夢(mèng)中的追尋越是迫切燎斩，醒來(lái)的失望就越發(fā)濃重虱歪。至于這恨，所指到底是什么栅表，詞人沒有講明笋鄙，也無(wú)須講明，這是因?yàn)檫@是一種無(wú)所不的閑愁閑恨怪瓶，是一種泛化了的苦悶萧落，這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂郁，也有個(gè)人的愁緒洗贰。傷春愁春只是此詞的表層含義找岖，人生的喟嘆，世事的憂慮敛滋，才是此詞的深層含義许布。
下片以“消瘦休文”自比。沈約病中日益消瘦绎晃，以至“百日數(shù)旬蜜唾，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂庶艾，率計(jì)月小半分”灵妨。故此后人常以“沈腰”來(lái)比喻消瘦÷渲瘢“頓覺春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度泌霍。“春衫裉”即春衫寬述召。這兩句說(shuō)的是衣服覺寬朱转，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著积暖√傥“頓”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對(duì)比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇夺刑、感嘆缅疟、無(wú)奈等復(fù)雜感情分别。
“清明近，杏花吹盡存淫，薄暮東風(fēng)緊耘斩。”這三句以景作結(jié)桅咆，含不盡之意括授。這三句說(shuō)的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡岩饼，春色將老“一片飛花減卻春荚虚，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人〖耄”這種冷清的境界里变屁，作者獨(dú)立無(wú)語(yǔ)厨喂，不覺又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。
清明時(shí)節(jié)多風(fēng)雨性昭，若再有風(fēng)雨夜過園林移怯，無(wú)多春色還能留幾分呢硕勿？東風(fēng)帶來(lái)春雨替梨，催開百花，然而東風(fēng)又吹老園林螟蝙，送走春色恢恼，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語(yǔ)∫饶“薄暮東風(fēng)緊”寫的是眼前之景场斑，暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。一個(gè)“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力牵署，既寫出了東風(fēng)緊吹的力度漏隐，又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情奴迅。
這首詞屬于婉約派詞作青责，但婉而不弱，約而不晦取具。譬如詞的結(jié)尾脖隶，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花暇检，守至日暮产阱，依然不愿去，雖無(wú)可奈何又依依不舍块仆，惋嘆之中又有著堅(jiān)韌构蹬，婉約之中猶有筋骨王暗。詞的語(yǔ)言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味庄敛。
趙鼎 : 趙鼎俗壹， 南宋政治家、詞人铐姚。字元鎮(zhèn)策肝，自號(hào)得全居士肛捍。南宋解州聞喜（今屬山西）人隐绵。宋高宗時(shí)的宰相。有《忠正德文集》10卷拙毫，清道光刊本依许。《四印齋所刻詞》有《得全居士詞》一卷缀蹄，存詞45首...[詳細(xì)]
