風蒲獵獵弄清柔，欲立蜻蜓不自由惑灵。
五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀州眼耀。
水邊的香蒲長得又嫩又長英支，微風吹來，蒲葉搖曳多姿哮伟，發(fā)出獵獵的響聲干花，賣弄它那輕盈的體態(tài)和柔媚的舞姿。蜻蜓飛來楞黄，想要在蒲草的葉尖上停留池凄，卻不能自由自在地立穩(wěn)。農(nóng)歷五月間鬼廓，走在臨平山下的路上肿仑，可以欣賞到汀洲間的水面上，盛開著許多鮮艷的荷花碎税。
臨平：指臨平山尤慰，在今浙江省杭州市東北。
風蒲獵獵：風吹蒲草發(fā)出的聲響雷蹂。蒲伟端，多年生草本植物，也叫蒲草匪煌，莖可供編織用责蝠。獵獵党巾，形容風聲的象聲詞。
欲立：想要站立霜医。這里是蜻蜓想要在蒲草上停留的意思齿拂。
藕花：荷花。
汀洲：水中平地或水邊平地支子，這里指汀洲間的水面创肥。
宋詩區(qū)別于唐詩的一個重要方面，就是宋詩更重視對畫意的表現(xiàn)值朋√局叮考其原因，或許是宋代繪畫特別發(fā)達昨登，而許多知名作家又每兼具畫家和詩人兩種身份的緣故(順便應該提到趾代，宋代的題畫詩也較之前代更為發(fā)達)。蘇軾丰辣、米芾諸人固不必說撒强，即如張公庠《道中》：“一年春色已成空，擁鼻微吟半醉中笙什。夾路桃花新雨過飘哨，馬蹄無處避殘紅∷銎荆”鄭獬《絕句》：“田家汩汩水流渾芽隆，一樹高花明遠村。云意不知殘照好统屈，卻將微雨送黃昏胚吁。”武衍《湖邊》：“日日湖邊上小車愁憔，要尋紅紫醉年華腕扶。東風合與春料理，忍把輕寒瘦杏花吨掌“氡В”李顯卿《溪行》：“枯木扶疏夾道旁，野梅倒影浸寒塘思犁。朝陽不到溪灣處代虾，留得橫橋一板霜〖ざ祝”法具《東山》：“窗中遠看眉黛綠棉磨，盡是當年歌吹愁。鳥語夕陽人不見学辱，薔薇花暗小江流乘瓤』沸危”都描寫精工，詩中有畫衙傀。道潛這首詩寫蒲葦受風的聲形抬吟，寫蜻蜓在蒲葦上站立不穩(wěn)的姿態(tài)，寫臨平山下统抬，經(jīng)行之處滿眼盛開的荷花火本，也是充滿濃重的畫意，表現(xiàn)了宋詩在這一方面的典型特征聪建。但是钙畔，詩人們所追求的詩中有畫，并不是詩等于畫金麸，而是詩畫相通擎析，特色兼具。因為挥下，一般說來揍魂，詩是動態(tài)藝術，畫是靜態(tài)藝術棚瘟。此詩雖有畫意现斋，但強調了自然景物的聲形、姿態(tài)偎蘸，仍帶有詩的特點步责，是二者完美結合的典范。所以禀苦，蘇軾作為對詩畫都非常內行的作家，一見此詩遂鹊，就為之激賞振乏。宗室曹夫人還根據(jù)詩意畫了一幅《臨平藕花圖》。
詩描寫五月仲夏臨平山下水邊風光秉扑，是“詩中有畫”的佳作慧邮。首句推出一個近景：一片水邊的蒲草，在風中翩翩起舞舟陆，好像是在表現(xiàn)自己輕柔的舞姿误澳。次句，突出描寫一只或數(shù)只蜻蜓秦躯，因風吹蒲動忆谓，想要站在蒲草上，總是身不由己踱承，站不住倡缠。蜻蜓與風蒲仿佛在互相爭戲哨免，頗有風趣。第三句昙沦，承上啟下琢唾，宛轉變化，補敘出前兩句所寫風景的時間盾饮、地點采桃、位置，也為結句的寫景作了交代和鋪墊丘损。第四句普办，于風蒲背后展開自近到遠的風景：在山下道路兩邊，一望無際的荷花開滿了水面号俐，鮮明地表現(xiàn)出夏日江南水鄉(xiāng)清麗動人的景色泌豆。至此，一幅大小映襯吏饿、遠近有致踪危、動靜相生、工筆與寫意相結合的圖畫猪落，便清晰而富有層次地展現(xiàn)在大家眼前贞远。詩歌無一句一字抒情，卻在所寫景物中讓讀者感受到內心的閑適以及對熱愛大自然的情感笨忌。
詩人把蒲草擬人化了蓝仲，寫得它像有知覺、有感情似的官疲，在有意賣弄它的輕柔袱结。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬間姿態(tài)，也寫得很傳神途凫。作者靜中寫動垢夹，以動襯靜的藝術技巧，十分高超维费。
道潛 : 道潛（1043—1106）北宋詩僧果元。本姓何，字參寥犀盟，賜號妙總大師而晒。於潛（今屬浙江臨安）浮村人。自幼出家阅畴。與蘇軾諸人交好倡怎，軾謫居黃州時，他曾專程前去探望。元祐中诈胜，住杭州智果禪院豹障。因寫...[詳細]
