故鄉(xiāng)杳無(wú)際，日暮且孤征勉躺。
川原迷舊國(guó)癌瘾，道路入邊城。
野戍荒煙斷饵溅，深山古木平妨退。
如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴蜕企。
故鄉(xiāng)已經(jīng)遙遠(yuǎn)的看不到邊際咬荷，太陽(yáng)西垂暮色來(lái)臨時(shí)，我一個(gè)人在征途轻掩。
這里的山川原野使我迷失了故鄉(xiāng)幸乒，一個(gè)人走的道路終于進(jìn)入邊遠(yuǎn)的小城。
城外戍樓上的縷縷荒煙已在視野中消失唇牧，深山上的林木看上去也模糊一片罕扎。
為何此時(shí)心中充滿(mǎn)無(wú)限惆悵，只聽(tīng)見(jiàn)猿猴在夜色里的鳴叫丐重。
次：停留壳影。樂(lè)鄉(xiāng)縣：地名，唐時(shí)屬山南道襄州弥臼，故城在今湖北荊門(mén)北九十里。
杳（yǎo）：遙遠(yuǎn)根灯。際：邊径缅。
日暮：太陽(yáng)將落山之時(shí)。孤征：獨(dú)自在旅途烙肺。孤纳猪，單獨(dú)。征桃笙，征途氏堤。
川原：山川原野。迷舊國(guó)；迷失了故鄉(xiāng)鼠锈。迷闪檬，迷失。舊國(guó)购笆，故鄉(xiāng)粗悯。
邊城：邊遠(yuǎn)的小城。
“野戍（shù）”句：野戍同欠，指野外駐防之處样傍。荒煙铺遂，荒野的煙霧衫哥。斷，斷絕襟锐，停止撤逢。
平：此處指景象沒(méi)有變化，模糊一片捌斧。
如何：為何笛质，為什么。恨：惆悵之意捞蚂。
噭（jiào）噭：號(hào)叫聲妇押，這里指猿啼聲。
這首詩(shī)創(chuàng)作于唐高宗調(diào)露年間（679-681）姓迅。從詩(shī)中所寫(xiě)情況看來(lái)敲霍，此篇是詩(shī)人由蜀入楚途中，從故鄉(xiāng)蜀地東行丁存，途經(jīng)樂(lè)鄉(xiāng)縣時(shí)所作肩杈。
陳子昂詩(shī)多以思理深邃、質(zhì)樸勁健見(jiàn)長(zhǎng)解寝，此詩(shī)卻以情景交融扩然、韻味悠長(zhǎng)見(jiàn)勝，在陳詩(shī)中別具一格聋伦，值得重視夫偶，由此也可見(jiàn)陳子昂藝術(shù)才能的多面性。
“故鄉(xiāng)杳無(wú)際觉增，日暮且孤征兵拢。”首聯(lián)詩(shī)人從“故鄉(xiāng)”落筆逾礁，以“日暮”相承说铃，為全詩(shī)定下了抒寫(xiě)“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”（崔顥《黃鶴樓》）的傷感情調(diào)。首句中的“杳無(wú)際”，聯(lián)系著回頭望的動(dòng)作腻扇，雖用賦體债热，卻出于深情。次句以“孤征”承“日暮”衙解，日暮時(shí)還在趕路阳柔，本已夠凄苦的了，何況又是獨(dú)自一人蚓峦，更是倍覺(jué)凄涼舌剂。以下各聯(lián)層層剝進(jìn)，用淡筆寫(xiě)出極濃的鄉(xiāng)愁暑椰。
第三句承第一句霍转，第四句承第二句，把異鄉(xiāng)孤征的感覺(jué)寫(xiě)得更具體一汽。三句中的“舊國(guó)”避消，即首句中的“故鄉(xiāng)”。故鄉(xiāng)看不到了召夹，眼前所見(jiàn)河流岩喷、平原無(wú)不是陌生的景象，因而行之若迷监憎。四句中的“邊城”纱意，意為邊遠(yuǎn)之城。樂(lè)鄉(xiāng)縣在先秦時(shí)屬楚鲸阔，對(duì)中原說(shuō)來(lái)是邊遠(yuǎn)之地偷霉。“道路”即二句中的“孤征”之路褐筛，暮靄之中終于來(lái)到了樂(lè)鄉(xiāng)城內(nèi)类少。
接著，詩(shī)人又放眼四圍渔扎，以“煙斷”硫狞、“木平”寫(xiě)夜色的濃重，極為逼真晃痴。煙非自斷残吩，而是被夜色遮斷；木非真平愧旦，而是被夜色蕩平。尤其是一個(gè)“平”字定罢，用得出神入化笤虫。蕭梁時(shí)鐘嶸論詩(shī)，有所謂“自然英旨”的說(shuō)法（見(jiàn)《詩(shī)品序》）∏眚牵“平”字用得既巧密又渾成酬凳，可以說(shuō)是深得自然英旨的詩(shī)家妙筆。頸聯(lián)這兩句的精彩處還在于遭庶，在寫(xiě)景的同時(shí)宁仔，又將詩(shī)人的鄉(xiāng)愁剝進(jìn)了一層÷退“野戍荒煙”與“深山古木”翎苫，原是孤征道路上的一點(diǎn)可憐的安慰，這時(shí)就要全部被夜色所吞沒(méi)榨了，不用說(shuō)煎谍，隨著夜的降臨，詩(shī)人的鄉(xiāng)情也愈來(lái)愈濃重了龙屉。
寫(xiě)完以上六句呐粘，詩(shī)人還一直沒(méi)有明白說(shuō)出自己的感情。但當(dāng)他面對(duì)寂寥夜幕時(shí)转捕，隱忍已久的感情再也無(wú)法控制作岖。一個(gè)抒情性的設(shè)問(wèn)句“如何此時(shí)恨”，便在感情波濤的推掀下五芝，從滿(mǎn)溢著的心湖中自然地汩汩流出痘儡。詩(shī)人覺(jué)得，最使他動(dòng)情的与柑，無(wú)過(guò)于深山密林中傳來(lái)的一聲又一聲猿鳴的“噭噭”聲了谤辜。詩(shī)人自問(wèn)自答，將蕩開(kāi)的筆墨收攏价捧，瀉情入景丑念，以景寫(xiě)情，寫(xiě)出了情景交融的末一句结蟋。入暮以后漸入靜境脯倚，啼聲必然清亮而凄婉，這就使詩(shī)意更為深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)嵌屎，抒發(fā)了無(wú)盡的鄉(xiāng)思之愁推正。
從全詩(shī)藝術(shù)形象來(lái)看，前面六句訴諸視覺(jué)宝惰，最后這一句則訴諸聽(tīng)覺(jué)植榕，在畫(huà)面之外復(fù)又響起聲音，從而使質(zhì)樸的形象蘊(yùn)有無(wú)窮的意味尼夺。前面說(shuō)到尊残，這首詩(shī)情韻悠長(zhǎng)炒瘸，正是表現(xiàn)在這寓情于景、以聲音作結(jié)的末一句中寝衫。需要順便指出的是顷扩，末一句詩(shī)出于南朝沈約的《石塘瀨聽(tīng)猿》詩(shī)，字面全同慰毅，而所寫(xiě)情景各異隘截。由于陳子昂用人若己，妙過(guò)前人汹胃，因而這一詩(shī)句得以廣為流傳婶芭，沈約的原詩(shī)反倒少為人知了。
縱觀全詩(shī)結(jié)構(gòu)统台，是以時(shí)間為線(xiàn)索串連起來(lái)的雕擂。第二句的“日暮”，是時(shí)間的開(kāi)始贱勃；中間“煙斷”“木平”的描寫(xiě)井赌，說(shuō)明夜色漸濃；至末句贵扰，直接拈出“夜”字結(jié)束全詩(shī)仇穗。通篇又可以分成寫(xiě)景與抒情兩個(gè)部分，前六句寫(xiě)景戚绕，末兩句抒情纹坐。詩(shī)人根據(jù)抒情的需要取景入詩(shī)，又在寫(xiě)景的基礎(chǔ)上進(jìn)行抒情舞丛，所以彼此銜接耘子，自然密合。再次球切，第七句插入一個(gè)設(shè)問(wèn)句式谷誓，使詩(shī)作結(jié)構(gòu)獲得了開(kāi)合動(dòng)蕩之美，嚴(yán)謹(jǐn)之中又有流動(dòng)變化之趣吨凑。最后捍歪，以答句作結(jié)，粗粗看來(lái)鸵钝，只是近承上一問(wèn)句糙臼，再加推敲，又可發(fā)現(xiàn)恩商，句中的“噭噭”“猿鳴”遠(yuǎn)應(yīng)前一句的“深山古木”变逃，“夜”字關(guān)合篇首“日暮”，“夜猿鳴”的意境又與篇首的日暮鄉(xiāng)情遙相呼應(yīng)怠堪。句句溝通揽乱，字字關(guān)聯(lián)末患，嚴(yán)而不死，活而不亂锤窑。
綜上可見(jiàn)，此詩(shī)筆法細(xì)膩嚷炉，結(jié)構(gòu)完整渊啰，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特點(diǎn)申屹。這些绘证，與筆法粗獷并與直抒見(jiàn)長(zhǎng)的《登幽州臺(tái)歌》比較起來(lái)，自然是大相徑庭的哗讥。但也由此使讀者能夠比較全面地窺見(jiàn)詩(shī)人豐富的個(gè)性與多方面的藝術(shù)才能嚷那。
陳子昂 : 陳子昂（約公元661～公元702），唐代文學(xué)家杆煞，初唐詩(shī)文革新人物之一魏宽。字伯玉，漢族决乎，梓州射洪人队询。因曾任右拾遺，后世稱(chēng)為陳拾遺构诚。光宅進(jìn)士蚌斩，歷仕武則天朝麟臺(tái)正字、右拾遺范嘱。解職歸鄉(xiāng)后受...[詳細(xì)]
