山光物態(tài)弄春輝矾克，莫為輕陰便擬歸页慷。
縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣胁附。
春光幻照之下酒繁，山景氣象萬千。何必初見陰云控妻，就要匆匆回家州袒？
就算天氣晴朗，沒有一絲雨意弓候，走入云山深處郎哭，也會沾濕衣裳。
山行：一作“山中”菇存。
春暉：春光夸研。
莫：不要。輕陰：陰云依鸥。便擬歸：就打算回去亥至。
縱使：縱然，即使。
云：指霧氣姐扮、煙靄絮供。
這首詩緊扣詩題中的“留”字，借留客于春山之中茶敏，描繪了一幅意境清幽的山水畫壤靶。
首句“山光物態(tài)弄春輝”，寫出了留客的前提條件——山中萬物都在春天的陽光下爭奇斗艷惊搏，呈現(xiàn)著一派醉人的美景贮乳。一個“弄”字出神入化，給山中景物賦予了人的性格胀屿，描繪了萬物朝氣蓬勃的盎然生機塘揣。全詩正面描寫山景只有這一句詩。因為只有一句宿崭，所以詩人就不去描繪一泉一石亲铡，一花一木，而是從整體入手葡兑，著力表現(xiàn)春山的整個面貌奖蔓，從萬象更新的氣象中，渲染出滿目生機讹堤、引人入勝的意境吆鹤。因為只有把這一句寫得很濃，而且先聲奪人洲守，形成一種壓倒的優(yōu)勢疑务，“留”才有意義，客人所擔心的問題才顯得無足輕重梗醇。
次句“莫為輕陰便擬歸”知允，是詩人對客人的勸留之辭，恰值游興正濃之際叙谨，天空中忽然浮過一片“輕陰”温鸽，大有大雨將至之勢，這是令客人游興頓減的惟一客觀原因手负，暗示了客人主觀上并非不戀山景的心靈信息涤垫。次句與首句緊密相關。由于第一句蘊含豐富竟终，很有分量蝠猬，第二句雖然是否定了客人的想法，但卻顯得順流而下统捶，毫不費力榆芦。
最后兩句“縱使晴明無雨色敦姻，入云深處亦沾衣”，采取以退為進歧杏、欲擒故縱的筆法，進一步勸慰客人既來之迷守，則安之犬绒，不要錯過美好春光，涉涉前行兑凿。因為客人怕“輕陰”致雨凯力、淋濕衣服，詩人就婉曲地假設了一個晴天游春的問題——在晴天中礼华，因為春季雨水充足咐鹤，云深霧鎖的山中也會水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山徑上圣絮，衣服和鞋子同樣會被露水和霧汽打濕的祈惶。這也就是說，雨天游山扮匠，要“沾衣”捧请；晴天游山，也要“沾衣”棒搜，“沾衣”是春日游山無法避免的問題疹蛉，從某一角度說，這又是春日游山的一大樂趣力麸，那么可款，就不必為一片“輕陰”而躑躅不前。
這兩句不只是消極地解除客人的疑慮克蚂，而是巧妙地以委婉的方式闺鲸，用那令人神往的意境，積極地去誘導陨舱、去點燃客人心中要欣賞春山美景的火種翠拣。
這首詩的意境異常清幽，還表現(xiàn)在雋永的哲理啟迪上游盲。它告訴人們：事物是復雜的误墓，不應片面地看問題，對待困難也是如此益缎。在人們前進的道路上谜慌，要正視困難，勇往直前莺奔，“莫為輕陰便擬歸”欣范；在克服困難中迎來的美景，才更加賞心悅目，其樂無窮恼琼。正由于詩中含義豐富而深刻妨蛹，所以，這首詩與同類登山春游詩相比就更別具一番悠然不盡的韻味晴竞。
張旭 : 張旭（675年—約750年）蛙卤，字伯高，一字季明噩死，漢族颤难，唐朝吳縣（今江蘇蘇州）人。曾官常熟縣尉已维，金吾長史行嗤。善草書，性好酒垛耳，世稱張顛栅屏，也是“飲中八仙”之一。其草書當時與李白詩歌堂鲜、裴旻...[詳細]
