江上春風留客舟，無窮歸思滿東流姆另。
與君盡日閑臨水喇肋，貪看飛花忘卻愁。
江上吹起春風將客船留在了武昌迹辐，向東奔流蝶防。
和你整天悠閑地來到水邊，無窮無盡的鄉(xiāng)思和歸意如滔滔江水貪看柳絮飛花而忘記了滿腹的愁緒明吩。
阻風：被風阻滯间学。
君：可指春風，也可指船印荔，或船上友人低葫。
盡日：整日。
閑：悠閑仍律。
飛花：柳絮嘿悬。
忘卻：忘掉。
詩人在回家途中所乘的船在武昌被大風阻滯染苛，只好暫留武昌鹊漠。全詩用了委婉曲折的抒情手法主到，前后兩層意思乍看相反相對茶行，實則相輔相成；尤其是后面故作解脫流露的卻是更深更沉的愁思登钥。前兩句從正面入手畔师，寫自己的真實感受。以水喻情牧牢，形象生動看锉。后兩句曲折委婉，從反面表達自己的情感塔鳍。恨不得一步便跨入家門卻被滯阻在半路的詩人是沒有那種閑情逸致整日間到水邊散步的伯铣。最后一句同樣如此，表面上說自己“貪看”武昌有名的柳絮飛花的景致而忘記了憂愁轮纫，事實上卻正表明了心中無盡的愁緒腔寡。
這首小詩的一個顯著特點是就眼前景色取喻。所謂“無窮歸思滿東流”掌唾，是以水流無盡比喻內(nèi)心的無限歸思之情放前。這種手法并非方澤獨創(chuàng)忿磅，如李白有“寄情與流水，但有長相思”之喻凭语；李煜則說：“問君能有幾多愁葱她，恰似一江春水向東流”；歐陽修有“離愁漸遠漸無窮似扔，迢迢不斷如春水”吨些。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情虫几，李煜喻愁苦之情锤灿，歐陽修喻離愁之情。不過方澤詩也有其獨到處辆脸，就是即景取喻但校。人在船上，船在江邊啡氢，臨流凝睇状囱，取水為喻，顯得十分自然貼切倘是；這水不是虛指亭枷，而是眼前的實物，這種即景取喻搀崭，最易達到情景交融的境地叨粘。
其實，全詩更“驚人”的妙處還在于委宛曲折的抒情手法瘤睹。朱熹說升敲，文章“曲折生姿”，這首詩的另一特點是它的委宛曲折轰传、波瀾起伏的抒情手法驴党。一個人的心情，如果表現(xiàn)得太率直获茬，則一覽無遺港庄，索然寡味；如果拐個彎恕曲，換個角度鹏氧，欲擒故縱，欲抑故揚佩谣，便比較耐人咀嚼把还。這首絕句將詩人的心思和盤托出，卻又蓋上一層紗巾，讓人去端詳回味笨篷。明明是為風所阻瞳秽，不得不停泊武昌，頗有遷怨于風之意率翅，他卻說“江上春風留客舟”练俐，如同春風有意，殷勤勸留冕臭。實際是“阻”腺晾，卻說“留”，這里是一折辜贵；明明是因被風所阻悯蝉，無端惹了一懷愁緒，心煩意亂托慨，他卻說“與君盡日閑臨水”鼻由。“君”是誰厚棵，詩人沒有說蕉世，指船或者同船的友人均說得通。這無關大的主旨婆硬。重要的是“閑”字狠轻，詩人并沒有那種閑情逸致來臨流賦詩，這是實“愁”而說“閑”彬犯，這里又一折向楼；明明是心中有無窮歸思，有無盡鄉(xiāng)愁谐区，根本無心欣賞柳絮飛花湖蜕，他卻說“貪看飛花忘卻愁”。固然卢佣，武昌柳是很有名的重荠，古來詩人都喜歡吟詠箭阶，如孟浩然詩說：“行看武昌柳虚茶，仿佛映樓臺〕鸩危”但是嘹叫，詩人此時的漂泊之感，使他無心去欣賞武昌的花柳诈乒。無心而說“貪看”罩扇，這里再一折。一波三折，委曲盡情喂饥，意味深長消约。大凡故作寬解之語的人，都緣于不解之故员帮。這首詩正是因不解而故作寬解語或粮。從心理學的角度看，這種故作解語式的委宛曲折的表現(xiàn)手法捞高，是很合乎心理邏輯的氯材，因而產(chǎn)生較強的藝術魅力。
宋代蔡絳《西清詩話》說硝岗，方澤“不以文藝名世”氢哮，而《武昌阻風》一絕“詩語驚人如此，殆不可知矣”型檀，對這首詩推崇備至冗尤。
