中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場(chǎng)成艘。
齊唱憲王春樂府赏半，金梁橋外月如霜。
中山來的戲子服飾鮮麗淆两，鄭燕來的的女姬則各有高超的技藝断箫。
他們從不同的地方匯集到汴京來．都唱著周憲王編著的劇本。她們唱著唱著秋冰，從白天演到晚上仲义，月亮出來，銀光傾瀉丹莲，似在金梁橋的大地上鋪了一層自霜光坝。人間的燈火與天上的明月交相輝映，盛況空前甥材。
汴京：汴京：今河南開封市盯另。五代的梁、晉洲赵、漢鸳惯、周及北宋皆定都于此，故稱汴京叠萍。
元夕：元宵芝发，農(nóng)歷正月十五夜。
中山孺子：泛指中原地區(qū)的青年苛谷。中山辅鲸，古國(guó)名，在今河北定縣腹殿，唐縣一帶独悴，后被趙武靈王所滅例书。見《史記．趙世家》。
鄭女燕姬：泛指北方少女刻炒。燕决采、鄭。皆春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)國(guó)名坟奥。燕的轄境在今河北省北部树瞭，鄭的轄境在今河南省鄭州一帶。
擅場(chǎng)：壓倒全場(chǎng)爱谁，指技藝高超出眾晒喷。
憲王：指周憲王朱有燉（1379－1439），周定王朱捕的長(zhǎng)子管行，明太祖朱元璋之孫厨埋，精通音律，號(hào)誠(chéng)齋捐顷，自稱全陽子、老狂生雨效、錦窩老人迅涮，所作雜劇《曲江池》、《義勇辭金》等三十一種．今俱存徽龟。又有《誠(chéng)齋樂府》行世叮姑。是著名的戲曲家，見《明史·諸王傳》据悔。
金梁橋：汴梁橋名传透。
詩人李夢(mèng)陽原籍甘肅慶陽，其父李正曾擔(dān)任開封周王府教授极颓，于是詩人全家遷徙到開封朱盐，開封就成了詩人的第二故鄉(xiāng)。后來詩人在慶陽時(shí)回憶汴中的繁華景況菠隆，寫下了這首詩兵琳。
這首詩是作者在汴京觀看元宵佳節(jié)的盛況時(shí)所作。以形象精彩之筆骇径，描寫月夜歌唱的場(chǎng)面躯肌，十分生動(dòng)而又韻味悠然，全詩沒有一句正面描寫歌聲破衔，但又句句關(guān)涉歌聲清女，在委婉的措辭中，把歌聲表現(xiàn)得十分動(dòng)人晰筛。
這首詩開始兩句嫡丙，先從來自各地的伶人粉墨登場(chǎng)寫起拴袭。先寫北方的男性青年——“中山孺子”，這些挑選出來參加歌唱的男青年本來就已經(jīng)標(biāo)致迄沫，再穿上入時(shí)的新裝稻扬，打扮起來，變得更加帥氣羊瘩。再寫北方女子——“鄭女燕姬”泰佳，這些參加演唱的女子當(dāng)然也是挑選出來的美女，她們勝過眾人尘吗，壓倒全場(chǎng)逝她。中山少男、鄭燕少女都善演戲曲睬捶，說明當(dāng)時(shí)雜劇傳布的盛況黔宛。開始這兩句雖然旨在點(diǎn)明演唱的人員，但又并非是純乎客觀的介紹擒贸，詩中“倚新妝”臀晃、“獨(dú)擅場(chǎng)”應(yīng)是互文見義，“倚新妝”的“倚”字介劫，“獨(dú)擅場(chǎng)”的“獨(dú)”字徽惋，都暗含著一種互相比賽，爭(zhēng)妍斗艷之意座韵，男女的情態(tài)得到了生動(dòng)的表現(xiàn)险绘，那種熱烈、歡樂而又興奮的場(chǎng)面誉碴，也凸現(xiàn)出來宦棺。這時(shí)雖然還沒有寫到他們的歌唱，但人們可以想見黔帕，這些英俊的男子代咸、漂亮的女子的歌聲，應(yīng)該十分美妙蹬屹。而少年男女爭(zhēng)扮周憲王劇中人物侣背，也使讀者對(duì)當(dāng)時(shí)劇界的風(fēng)氣頗有所領(lǐng)會(huì)。從側(cè)面反映了汴京作為古時(shí)都會(huì)慨默，在歷受金元劫難之后贩耐，經(jīng)明初的休養(yǎng)生息而恢復(fù)生機(jī)，重現(xiàn)繁華厦取，其民俗風(fēng)情潮太，也通過這兩句表露出來。
第三句是前兩句的拓展，“齊唱憲王春樂府”作為全詩的中心铡买，終于寫到了歌唱更鲁，主要表現(xiàn)男女聲齊唱時(shí)的情形。不過詩句中也并沒有寫到歌聲如何奇钞，只點(diǎn)明歌唱的形式是“齊唱”澡为，歌唱的內(nèi)容是“憲王”的“春樂府”。據(jù)《明史·諸王傳》景埃，憲王即朱有墩媒至，世稱周憲王。他能詩善畫谷徙，諳曉音律拒啰，是明初影響較大的散曲、雜劇作家完慧，劇作達(dá)三十一種谋旦，總名《誠(chéng)齋樂府》，這里演唱的是他的樂府中的一種屈尼。地位這樣顯赫册着、成就又很高的人物的樂府，自然是十分美妙的了脾歧。用男女聲“齊唱”的形式來演唱指蚜，不僅聲音宏大，而且剛?cè)嵯酀?jì)涨椒，雄渾中有清脆≌烂剑“齊唱”二字蚕冬，刻意渲染出元宵歡慶，萬民同樂的情景是辕，給人的感覺是舞臺(tái)上伶人的演唱與舞臺(tái)下觀眾的和唱一起進(jìn)行囤热，場(chǎng)面肯定是熱鬧之極。這里仍然只是暗示获三，沒有正面去寫歌聲旁蔼，但卻使人有如聞其聲的感覺。
直到最后一句疙教，不僅沒有寫到歌聲棺聊，反而宕開筆端，寫起了戲曲表演場(chǎng)地旁金梁橋外的夜景和天上的月色贞谓∠夼澹“金梁橋”在汴京，從橋上望過去，那一輪明月正遙掛天際祟同，灑下如霜的清光作喘，給整個(gè)汴京城披上了一層薄薄的輕紗，全城變得朦朧晕城、幽邃泞坦，更加顯示出動(dòng)人的韻致∽┣辏“月如霜”之清冷幽靜贰锁，與前面所描繪的歡慶熱鬧情景似乎不相吻合，然而這一句實(shí)際上卻是詩人的神來之筆择吊，以淡墨襯濃彩李根，余韻宛轉(zhuǎn)，余味曲包几睛，深得唐人竹枝詞之妙房轿。此時(shí)，那男女齊唱“春樂府”的歌聲所森，不僅響徹全城囱持，而且在月光中也更加清亮，仿佛從地上直飄向月宮焕济。這一句纷妆，作者是以景襯聲，在訴諸視覺的月色中晴弃，暗暗包含了訴諸聽覺的歌聲掩幢，這樣一襯，歌聲似乎顯得“形象化”了上鞠，好像看得見际邻，摸得著，更給人以清晰芍阎、深刻的印象世曾。作者巧妙的安排，使得詩歌最后更加耐人含咀谴咸，神味雋永轮听，情韻不匱。
《汴京元夕》寥寥四句岭佳，再現(xiàn)了汴京元宵之夜演出戲曲時(shí)演員擅場(chǎng)血巍，眾人齊唱的歡樂場(chǎng)面。流暢自然驼唱，清麗可喜藻茂，頗有唐竹枝民歌風(fēng)味，為其集中七絕之佳作。
李夢(mèng)陽 : 李夢(mèng)陽（1472-1530)辨赐，字獻(xiàn)吉优俘，號(hào)空同，漢族掀序，慶陽府安化縣人帆焕，遷居開封，工書法不恭，得顏真卿筆法叶雹，精于古文詞，提倡“文必秦漢换吧，詩必盛唐”折晦，強(qiáng)調(diào)復(fù)古，《自書詩》師法顏真卿沾瓦，結(jié)體方整嚴(yán)...[詳細(xì)]
