出自 明代 李夢(mèng)陽(yáng) 《汴京元夕》
中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場(chǎng)传黄。
齊唱憲王春樂(lè)府杰扫，金梁橋外月如霜。
中山來(lái)的戲子服飾鮮麗膘掰，鄭燕來(lái)的的女姬則各有高超的技藝章姓。
他們從不同的地方匯集到汴京來(lái)．都唱著周憲王編著的劇本佳遣。她們唱著唱著，從白天演到晚上凡伊，月亮出來(lái)零渐，銀光傾瀉，似在金梁橋的大地上鋪了一層自霜系忙。人間的燈火與天上的明月交相輝映诵盼，盛況空前。
汴京：汴京：今河南開(kāi)封市银还。五代的梁风宁、晉、漢蛹疯、周及北宋皆定都于此戒财，故稱(chēng)汴京。
元夕：元宵捺弦，農(nóng)歷正月十五夜饮寞。
中山孺子：泛指中原地區(qū)的青年。中山列吼，古國(guó)名幽崩，在今河北定縣，唐縣一帶冈欢，后被趙武靈王所滅歉铝。見(jiàn)《史記．趙世家》。
鄭女燕姬：泛指北方少女凑耻。燕太示、鄭。皆春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)國(guó)名香浩。燕的轄境在今河北省北部类缤，鄭的轄境在今河南省鄭州一帶。
擅場(chǎng)：壓倒全場(chǎng)邻吭，指技藝高超出眾餐弱。
憲王：指周憲王朱有燉（1379－1439），周定王朱捕的長(zhǎng)子囱晴，明太祖朱元璋之孫膏蚓，精通音律，號(hào)誠(chéng)齋畸写，自稱(chēng)全陽(yáng)子驮瞧、老狂生、錦窩老人枯芬，所作雜劇《曲江池》论笔、《義勇辭金》等三十一種．今俱存采郎。又有《誠(chéng)齋樂(lè)府》行世。是著名的戲曲家狂魔，見(jiàn)《明史·諸王傳》蒜埋。
金梁橋：汴梁橋名。
詩(shī)人李夢(mèng)陽(yáng)原籍甘肅慶陽(yáng)最楷，其父李正曾擔(dān)任開(kāi)封周王府教授整份，于是詩(shī)人全家遷徙到開(kāi)封，開(kāi)封就成了詩(shī)人的第二故鄉(xiāng)管嬉。后來(lái)詩(shī)人在慶陽(yáng)時(shí)回憶汴中的繁華景況皂林，寫(xiě)下了這首詩(shī)朗鸠。
這首詩(shī)是作者在汴京觀看元宵佳節(jié)的盛況時(shí)所作蚯撩。以形象精彩之筆，描寫(xiě)月夜歌唱的場(chǎng)面烛占，十分生動(dòng)而又韻味悠然胎挎，全詩(shī)沒(méi)有一句正面描寫(xiě)歌聲，但又句句關(guān)涉歌聲忆家，在委婉的措辭中犹菇，把歌聲表現(xiàn)得十分動(dòng)人。
這首詩(shī)開(kāi)始兩句芽卿，先從來(lái)自各地的伶人粉墨登場(chǎng)寫(xiě)起揭芍。先寫(xiě)北方的男性青年——“中山孺子”，這些挑選出來(lái)參加歌唱的男青年本來(lái)就已經(jīng)標(biāo)致卸例，再穿上入時(shí)的新裝称杨，打扮起來(lái)，變得更加帥氣筷转。再寫(xiě)北方女子——“鄭女燕姬”姑原，這些參加演唱的女子當(dāng)然也是挑選出來(lái)的美女，她們勝過(guò)眾人呜舒，壓倒全場(chǎng)锭汛。中山少男、鄭燕少女都善演戲曲袭蝗，說(shuō)明當(dāng)時(shí)雜劇傳布的盛況唤殴。開(kāi)始這兩句雖然旨在點(diǎn)明演唱的人員，但又并非是純乎客觀的介紹到腥，詩(shī)中“倚新妝”朵逝、“獨(dú)擅場(chǎng)”應(yīng)是互文見(jiàn)義，“倚新妝”的“倚”字左电，“獨(dú)擅場(chǎng)”的“獨(dú)”字廉侧，都暗含著一種互相比賽页响，爭(zhēng)妍斗艷之意，男女的情態(tài)得到了生動(dòng)的表現(xiàn)段誊，那種熱烈闰蚕、歡樂(lè)而又興奮的場(chǎng)面，也凸現(xiàn)出來(lái)连舍。這時(shí)雖然還沒(méi)有寫(xiě)到他們的歌唱没陡，但人們可以想見(jiàn)，這些英俊的男子索赏、漂亮的女子的歌聲盼玄，應(yīng)該十分美妙。而少年男女爭(zhēng)扮周憲王劇中人物潜腻，也使讀者對(duì)當(dāng)時(shí)劇界的風(fēng)氣頗有所領(lǐng)會(huì)埃儿。從側(cè)面反映了汴京作為古時(shí)都會(huì)，在歷受金元劫難之后融涣，經(jīng)明初的休養(yǎng)生息而恢復(fù)生機(jī)童番，重現(xiàn)繁華，其民俗風(fēng)情威鹿，也通過(guò)這兩句表露出來(lái)剃斧。
第三句是前兩句的拓展，“齊唱憲王春樂(lè)府”作為全詩(shī)的中心忽你，終于寫(xiě)到了歌唱幼东，主要表現(xiàn)男女聲齊唱時(shí)的情形。不過(guò)詩(shī)句中也并沒(méi)有寫(xiě)到歌聲如何科雳，只點(diǎn)明歌唱的形式是“齊唱”根蟹，歌唱的內(nèi)容是“憲王”的“春樂(lè)府”。據(jù)《明史·諸王傳》炸渡，憲王即朱有墩娜亿，世稱(chēng)周憲王。他能詩(shī)善畫(huà)蚌堵，諳曉音律买决，是明初影響較大的散曲、雜劇作家吼畏，劇作達(dá)三十一種督赤，總名《誠(chéng)齋樂(lè)府》，這里演唱的是他的樂(lè)府中的一種泻蚊。地位這樣顯赫躲舌、成就又很高的人物的樂(lè)府，自然是十分美妙的了性雄。用男女聲“齊唱”的形式來(lái)演唱没卸，不僅聲音宏大羹奉，而且剛?cè)嵯酀?jì)，雄渾中有清脆约计【魇茫“齊唱”二字，刻意渲染出元宵歡慶煤蚌，萬(wàn)民同樂(lè)的情景耕挨，給人的感覺(jué)是舞臺(tái)上伶人的演唱與舞臺(tái)下觀眾的和唱一起進(jìn)行，場(chǎng)面肯定是熱鬧之極尉桩。這里仍然只是暗示筒占，沒(méi)有正面去寫(xiě)歌聲，但卻使人有如聞其聲的感覺(jué)蜘犁。
直到最后一句翰苫，不僅沒(méi)有寫(xiě)到歌聲，反而宕開(kāi)筆端沽瘦，寫(xiě)起了戲曲表演場(chǎng)地旁金梁橋外的夜景和天上的月色革骨。“金梁橋”在汴京析恋，從橋上望過(guò)去，那一輪明月正遙掛天際盛卡，灑下如霜的清光助隧，給整個(gè)汴京城披上了一層薄薄的輕紗，全城變得朦朧滑沧、幽邃并村，更加顯示出動(dòng)人的韻致∽壹迹“月如霜”之清冷幽靜哩牍，與前面所描繪的歡慶熱鬧情景似乎不相吻合，然而這一句實(shí)際上卻是詩(shī)人的神來(lái)之筆令漂，以淡墨襯濃彩膝昆，余韻宛轉(zhuǎn)，余味曲包叠必，深得唐人竹枝詞之妙荚孵。此時(shí)，那男女齊唱“春樂(lè)府”的歌聲纬朝，不僅響徹全城收叶，而且在月光中也更加清亮，仿佛從地上直飄向月宮共苛。這一句判没，作者是以景襯聲蜓萄，在訴諸視覺(jué)的月色中，暗暗包含了訴諸聽(tīng)覺(jué)的歌聲澄峰，這樣一襯绕德，歌聲似乎顯得“形象化”了，好像看得見(jiàn)摊阀，摸得著耻蛇，更給人以清晰、深刻的印象胞此。作者巧妙的安排臣咖，使得詩(shī)歌最后更加耐人含咀，神味雋永漱牵，情韻不匱夺蛇。
《汴京元夕》寥寥四句，再現(xiàn)了汴京元宵之夜演出戲曲時(shí)演員擅場(chǎng)酣胀，眾人齊唱的歡樂(lè)場(chǎng)面刁赦。流暢自然，清麗可喜闻镶，頗有唐竹枝民歌風(fēng)味甚脉，為其集中七絕之佳作。
李夢(mèng)陽(yáng) : 李夢(mèng)陽(yáng)（1472-1530)猴凹，字獻(xiàn)吉，號(hào)空同岭皂，漢族郊霎，慶陽(yáng)府安化縣人，遷居開(kāi)封爷绘，工書(shū)法书劝，得顏真卿筆法，精于古文詞揉阎，提倡“文必秦漢庄撮，詩(shī)必盛唐”，強(qiáng)調(diào)復(fù)古毙籽，《自書(shū)詩(shī)》師法顏真卿洞斯，結(jié)體方整嚴(yán)
