文徵明

書畫風格

文徵明的繪畫兼善山水疚沐、蘭竹、人物潮模、花卉諸科亮蛔，尤精山水。早年師事沈周擎厢，后致力于趙孟頫究流、王蒙、吳鎮(zhèn)三家动遭，自成一格芬探。畫風呈粗、細兩種面貌厘惦。粗筆源自沈周偷仿、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法宵蕉，筆墨蒼勁淋漓酝静，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味羡玛；細筆取法趙孟頫别智、王蒙，布景繁密缝左，較少空間縱深亿遂，造型規(guī)整，時見棱角和變形渺杉，用筆細密蛇数，稍帶生澀，于精熟中見稚拙是越。設色多青綠重彩耳舅，間施淺絳，于鮮麗中見清雅倚评。這路細筆山水屬本色畫浦徊，具裝飾性、抒情味天梧、稚拙感盔性、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色呢岗。

文徵明書法初師李應禎冕香，后廣泛學習前代名跡蛹尝，篆、隸悉尾、楷突那、行、草各有造詣构眯。尤擅長行書和小楷愕难，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態(tài)生動惫霸。雖無雄渾的氣勢猫缭，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌壹店。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)饵骨，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風格諧和茫打，有“明朝第一”之稱。

文徵明在書法史上以兼善諸體聞名妖混，尤擅長行書和小楷老赤，王世貞在《藝苑卮言》上評論說：“待詔（文征明）以小楷名海內(nèi)，其所沾沾者隸耳制市，獨篆不輕為人下抬旺，然亦自入能品。所書《千字文》四體祥楣，楷法絕精工开财，有《黃庭》、《遺教》筆意误褪，行體蒼潤责鳍，可稱玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧兽间，篆書斤斤陽冰門風历葛，而楷有小法，可寶也嘀略⌒羧埽”

文徵明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成帜羊，法度謹嚴而意態(tài)生動咒程。雖無雄渾氣勢，卻具晉唐風致讼育。他的書風較少具有火氣帐姻，在盡興的書寫中稠集，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣卖宠，而大器晚成卻使他的風格日趨穩(wěn)健巍杈。文徵明是繼沈周之后的吳門畫派的領袖，門人扛伍、弟子眾多筷畦，形成當時吳門地區(qū)最大的繪畫流派。

繪畫藝術

初期作品

文徵明從小開始就學習了各項藝術刺洒。相傳吳寬為其父親守喪而停留在故鄉(xiāng)蘇州的時候鳖宾，文徵明曾就近從他學習古典的藝術。這是九歲時逆航，一四七八年的事鼎文。十年后的一四八八年又隨李應禎學書法，翌年一四八九因俐，二十歲的時候藉著沈周的摹本習畫拇惋。了種種畫風，文征明一方面吸收理解抹剩，一方面創(chuàng)造出自己的方法撑帖。他由沈周身上學得了被沈周稱為繪畫上唯一能傳授的“意匠”。所謂“意匠”澳眷，換句話說是指沈周對場景的構(gòu)造能力胡嘿，或許還正確些。沈周晚年的作品《落花圖》和幾乎同時期一五0七年的文征明初期作品《雨余春樹圖》作比較钳踊，在形式衷敌、筆致和主題上都有很大的差異。但兩者同屬于青綠山水拓瞪，其基本構(gòu)圖上的類似點應可被注意到缴罗。這一點在文徵明截取山坡的角度更明顯。從前景看過去吴藻，可看出二者的基本型態(tài)：坡頂變成平形的小山的瞒爬，呈現(xiàn)一片無際的平淡和寧靜；石頭由各個圓形結(jié)成帶狀分布參差沟堡。這些都交互搭配色彩：丘陵上部用淡綠色侧但，側(cè)面涂上暖暖的黃褐色，石頭或是青色的航罗，或是青綠色的禀横。各個形狀雖都是獨立的個體，卻彼此緊緊地結(jié)合著粥血。使用了這兩種“像”柏锄，文征明在自己畫中設計了一連串的“區(qū)域畫面”酿箭。這一個“區(qū)域畫面”從右到左，從左到上趾娃，又從右折回缭嫡，最后到達最頂部。在這部分抬闷，隨著兩側(cè)遠處灰色的山妇蛀，成為全圖的核心；同時笤成，有平頂?shù)纳狡兰埽嚯x變遠了，連帶地也看出形狀有所變化炕泳。留白部分的抑制感覺把依據(jù)這兩個主題而使用的技巧作更一層的肯定纵诞。

從構(gòu)圖上來看，沈周在落花圖里培遵，形態(tài)和空間的處理仍是如此的浙芙。平滑而明確的輪廓畫成的小的（斜面用暖色調(diào)，頂部則涂上青色）籽腕、和經(jīng)過選擇而畫的圖形巖石茁裙，然后是山崖模樣的士坡，這幅圖就完成了节仿。巖石和土坡是青色和綠色的。與文征明的情形相同：使各種材料的效果都發(fā)揮出來掉蔬；根據(jù)經(jīng)過計算的速率廊宪，從畫卷開頭的右下方移升上去到中間，連及左邊的遠景女轿，空間的表現(xiàn)是不可或缺的箭启。謹慎地點上去的“點”更加強了畫面的動感。

在其初期的作品蛉迹，可以看見其纖細而精密記憶及有力的組織能力的表現(xiàn)方法傅寡。用普通線條的細心描寫，不但很精致北救，一旦使用模糊的效果荐操，在微妙的灰色部分就會生動起來。濃墨通常只作重點式地使用珍策，色彩也就淡多了托启。這么做的結(jié)果，根據(jù)畫冊中的《風雨孤舟圖》或米芾風格的《春山煙樹圖》攘宙，就要被歸入宋末繪畫的樣式屯耸。然而在同時拐迁，這圖甚至連《雨余春樹圖》使用青綠色的古風或《溪山深雪圖》的雪景技巧都談不上。當時活躍于蘇州的畫家們疗绣，尤其是承教于沈周的弟子线召，封元代大家都有相當?shù)木茨街狻多矮！斗峦趺缮剿畧D》是文征明透過其生活體驗缓淹，所做的一連串相同主題的作品中最早的一幅。在《東林避暑圖》中——稍稍大膽地使用沈周的風格——可以看出倪瓚的格調(diào)工窍。在纖細的小品《秋山圖》里也可看到吳鎮(zhèn)的影子割卖；現(xiàn)存于上海的《天平紀游圖》（1508年），即是用黃公望的格調(diào)患雏。這么一來鹏溯，拿沈周畫的名勝的正面圖與現(xiàn)代的攝影對照來看，文征明轉(zhuǎn)而傾向元人的風格淹仑，可更清楚地查證到丙挽。又《聽泉圖》里的敏銳和簡潔，以及簡拙的古風匀借，都比較接近趙孟頫的風格颜阐。

后期作品

一五二三年以后，停留于北京的四年期間吓肋，文徵明并不幸運凳怨。在這短暫擔任公職的期間，沒有留下值得一提的作品是鬼。由于繁瑣的公務纏身肤舞，加上官場并不得志，而無法激起創(chuàng)作意愿及培養(yǎng)優(yōu)秀的技法均蜜。這時期被認為最優(yōu)秀的作品李剖，在技法上也沒有值得一提的。畫里的詩暗示了對江南的憧憬囤耳，這應該是唯一一次在一五二七年春天回鄉(xiāng)省親的時候篙顺，由于頓時的解放感而心中百感交集的作品。一五三〇年的作品洋溢著自信充择，被壓抑的才能一下子迸綻開來德玫。

這十年間作品的光彩，不僅是文徵明職業(yè)性的名人藝術而已椎麦，更反映了他初獲蘇州畫壇指導者的自信化焕，同時也因提拉了多位年輕畫家和朋友，而以．老師的身分受到仰慕铃剔。文徵明的處世之法是竭誠地尊敬那些以自身遭遇作素材的宋元大畫家們撒桨，而他也以新的肯定態(tài)度對待當代的畫家查刻。他清楚地自覺自己的能力，這使得文征明能獨創(chuàng)出生氣活現(xiàn)的作品凤类，誰也無法模仿穗泵。

在文徵明的作品里，光輝的形象不斷地出現(xiàn)谜疤。一道沁涼的瀑布由巖石中從天而下佃延，長卷的士方滿橫平的黑槍樹枝，和冬景山水的白雪強烈對照的景物夷磕，以及斷崖履肃、連峰、谷澗坐桩、村落尺棋、結(jié)冰的河，冬天往返穿梭的旅人绵跷。打破這個單調(diào)性的是膘螟，尚未堅固的湖面冰被推移所發(fā)出的尖銳聲音，行旅者如火般赤紅的外套和赤色的樹葉抽芽所呈現(xiàn)的生命的律動碾局。他也未曾遺忘微小的束西荆残。故宮所藏的兩幅畫中，鋸齒狀的芙蓉葉在畫冊中寂靜地漂著净当，畫起竹來内斯，朱竹墨竹表現(xiàn)得同樣卓然堅瘦。相同地像啼，故宮所藏的一五三五年王蒙的作品中嘿期，高峭險峻的山也在這里得到新式的神采。文征明不畏使用減筆之體埋合，這是為寄望于更永久的世界，而使用了意識較弱的古樸風格萄传。恰似某種感性的激情似的甚颂。這樣的繁雜性，在他描寫與舊友別離的《停云館言別圖》中也可看到秀菱。文人畫的基本觀念是不夸耀用筆的“巧”振诬。在乍見看似笨拙的表明之下，才是其真正隱藏價值的地方衍菱。一四九四年赶么，沈周放棄了以前對畫的對象體及自己藝術手段所秉持的理念，正是由于了解了這件事脊串。然而對照地來看辫呻，只有文征明一人——特別是在一五〇三年——是完全隱藏技巧而作畫的文人畫家清钥。在他筆下所完成的藝術作品，其光芒是無法形容放闺。

文徵明的畫中也有重要的跋文祟昭。故宮博物院所藏，一五三三年的《花卉冊》是被窗外盛開的花所感動時的杰作怖侦，它的界邊處理法與沈周的《寫生冊》相類似篡悟。可以想見這幅畫冊是多么忠于古法匾寝。同樣的搬葬，在故宮所藏的一五三八年的《墨竹冊》，是追隨某位畫家艳悔，吸收他的畫風參改而作急凰。但根據(jù)他的技巧和獨創(chuàng)性，不能說他只求極為逼真便算了事很钓。他自己也不這樣想香府。《花卉冊》码倦、《墨竹冊》兩畫冊的后跋中企孩，敘述他與畫的關系，也就是對作畫時的切望和興奮袁稽，感動的一剎那和沖動勿璃。安·克拉普對文徵明的心境，簡要地說是“被合理的思想和被鼓舞著的感受性所分斷著”推汽。文氏自己也在《花卉冊》后這樣說：“拿起筆時所意識到的只有沖涌而上的美感补疑。”

一五四〇年反映了他更一層的復雜歹撒，很顯然地他失去了原有刺眼的鋒芒莲组。一來由于他變穩(wěn)重了，二來是更加奔放地暖夭、公然地表現(xiàn)感情锹杈。耀眼的格調(diào)因為某種微妙的目的而被取代了。畫中大半部分的穩(wěn)健性來自他重新對宋畫空間的體認迈着。特別是這個認識唯有通過李成的傳統(tǒng)手法才領悟得到竭望。沿著曲迥河流而下的茂密樹林，把我們引入到《仿李成寒林圖》《寒林待雪圖》兩幅圖里的靜寂世界裕菠。另有對照性的《江南春圖》的夢幻色彩咬清，在構(gòu)圖上令人聯(lián)想到元代的倪瓚。然而，使畫面諧調(diào)美更醒目旧烧，使畫中所呈現(xiàn)的寧靜夢境更具體的東西影钉，可以說是在樹后面那一葉文人之舟，以及為了表現(xiàn)遠山距離而漸漸后退的空間處理手法粪滤。所隱藏的東西是廣為人知但不違背其穩(wěn)健之畫風的形態(tài)斧拍。通過文字的敘述，文徵明的感情如排山倒海之勢溢涌而出杖小。這是這十年中的后二年肆汹、一五四八——四九的情況，文徵明創(chuàng)造最杰出作品的時期予权。這種表現(xiàn)——由他的謹慎落筆好像與這種意志相反——不由得地被孕育而生的自然所感動昂勉。在《仿趙伯骕后赤壁圖》的卷末處到頂點的部分可看出這一點。高險的臺地扫腺，斜峭的懸崖岗照，被風吹彎的樹木、急流和飄浮漂的云笆环。和上述的圖同一年所作攒至，故宮博物院藏有一幅引用吳鎮(zhèn)的水墨樣式的圖《溪山高逸圖卷》。畫面形式當然不同躁劣，是在絹本上所繪的一種純粹用水墨表現(xiàn)的關懷之情迫吐，這是其共通點。而文征明對歷史的真摯態(tài)度即使到了年老以后也沒有變得曖昧账忘。元代“平淡”的畫風是以十世紀的格調(diào)中所蘊含的豐富立體感作為其對象接下來的階段志膀，被預期到的是——說是歷史性的自然演進或許更合適，一五五二年的《赤壁勝游圖》中穩(wěn)健的表現(xiàn)鳖擒。這幅畫中恐怕沒有由廣大的空白所帶來的沉寂之氣溉浙。另外加同他晚年所寫的字之大部分的情形，用筆沒有絲毫的猶豫蒋荚，正確地把握了古代理想性的畫題戳稽，表現(xiàn)了繼承文征明和蘇州畫派特有的洗練格調(diào)。

正因為由惜墨如金和平板的意匠而產(chǎn)生的吳鎮(zhèn)的畫的單純性期升，文徵明最后的作品明顯地看出來正迎合這種口味惊奇。《前赤壁舟游圖》是有年代記載的作品中最晚的一幅吓妆，當時文征明八十九歲。

九十歲吨铸，文徵明作詩迎接新年行拢，下一個月的二十日，在寫完朋友的墓碑銘之后诞吱，把筆擱在一旁舟奠，靜靜地結(jié)束了他的一生竭缝。

所以故宮博物院的《古木寒泉圖》恐怕是表現(xiàn)這種強烈緊迫感的最好作品。松沼瘫、杉的枝像被折彎似的抬纸，草好像被壓扁地長著，千丈高的崖耿戚，和垂直而下的瀑布湿故，這些景物都被擠在左右毫無余地的狹窄畫面上。

文徵明生命的最后十年間膜蛔，一五五〇年代所作的坛猪，現(xiàn)藏于故宮的《古木寒泉圖》也使用同樣的狹長畫面形式，在此皂股，遠方的樹林直逼太陽墅茉，樹木向著光卻不見得筆直的姿態(tài)，歪歪斜斜的呜呐，順應著他對這世界特有的主張——苦戰(zhàn)而脆弱的層層山峰就斤。

這作品是文徵明八十歲時所繪，當中也可看出他晚年對衰老最后的抵抗蘑辑。比如洋机，形狀都覆蓋著老邁而硬厚的外殼、只能說是任由生命沉默的無奈以躯。果真如此的話槐秧，在稍后所繪的《古柏圖》、《古木寒泉圖》中忧设，以送別時那深邃寂靜而且更安穩(wěn)的晚年人生作為主題刁标。這從文徵明把自己的思想用極淡的水墨作微妙的變化所呈現(xiàn)的風格中來看，可肯定其中一部分址晕。若更明確地來說膀懈，是因為枯木、巖石和山水的表現(xiàn)谨垃，不問及他的周圍和背景启搂，集中在近乎空蕩的平穩(wěn)的空間之中的緣故吧。文征明的藝術不單純地在形態(tài)上保留葛藤而已刘陶，他已達到所謂“自然界經(jīng)常充滿真實”胳赌，“完全的物象是被空間環(huán)繞而生的”的思想境界了。從這里匙隔，廣博的哲學在中國一直被保存了下來疑苫。

文徵明到臨死之前仍是精力充沛的畫家，他晚年作品和思考性的作品多廣傳于世。由于在表面上捍掺，不能強烈感覺到其共通的個性撼短，很多作品都被斷定為他的真跡，加上當時他已是蘇州畫壇的長老挺勿，弟子和模仿者就理所當然地增加了曲横。他的畫風更是萬人共有的財產(chǎn)。我們只能過濾出沒有疑問的真跡不瓶，才能確切表示為文征明的作品禾嫉。

這些作品中有一幅根容易令人聯(lián)想到董源、巨然的風格：《仿董巨山水圖》湃番。他在這幅畫中表現(xiàn)了堂堂的安定感夭织，堅毅挺拔連綿的山峰，筆直延伸的樹干吠撮，以不單調(diào)垂直地往復用筆尊惰，表現(xiàn)著斜陡的尖峭地形。如此一來完全地依照自己的喜好泥兰，以縱長的畫面形式更強調(diào)著弄屡。所以在此，我們可知要脫離傳統(tǒng)所具有的安定性是不可能的鞋诗。誠如形容李成那樣膀捷，再度確認十世紀之大作家不可動搖的重要性。

書法藝術

文徵明于書法則是博習專精的典范削彬。

文徵明的小楷造詣最高全庸。主要師法傳為王羲之的《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》以及鐘繇《宣示》融痛，王獻之《十三行》等壶笼，又能融入唐人小楷筆法于一爐，形成“溫純精絕”的自家風貌雁刷。

文徵明小楷《真賞齋銘有敘》》的主要內(nèi)容包括：書法作為我國文化藝術的一個組成部分覆劈，有著光輝燦爛的歷史，源遠流長沛励。我國歷史上著名書法家燦若群星责语，他們的作品在中國書法史上閃耀著奪目的光彩，流傳千古目派。小楷作為楷書的一種坤候，始于漢末三國魏晉之際。在印刷文字還不方便的時代企蹭，通行的正式鄭重文書都需要以小楷書寫白筹。自隋唐以來徘键，直至清代，都把小楷作為科舉考試的一個重要科目遍蟋，若不及格必將名落孫山，因而螟凭，小楷書法自然得到了社會的高度重視虚青。由于小楷通行年代已久，歷史上涌現(xiàn)出了許許多多長于小楷的書法名家螺男，以及具有很高藝術價值的小楷作品棒厘，如魏國鐘繇書《宣示表》，東晉王羲之書《樂毅論》下隧、《黃庭經(jīng)》奢人，唐代鐘紹京書《靈飛經(jīng)》，元代趙孟頫書《汲黯傳》淆院、《道德經(jīng)》何乎，以及明代文征明書《真賞齋銘有敘》，王寵書《圣主得賢臣頌》土辩，祝允明書《醉翁亭記》支救、《前后出師表》等等。這些珍貴的小楷作品拷淘，都是書法藝苑中的奇葩各墨，作為一個書法藝術的愛好者和追求者，理應把小楷作為一門必修課启涯。當前贬堵，硬筆書法藝術方興未艾，以流傳下來的經(jīng)典小楷作為范本结洼，當是取法乎上的明智之舉黎做。

文徵明的行書大致可分兩大類風格：一是以王羲之《圣教序》筆意為主所寫的行書小品；一是以黃山谷筆意書寫的大行楷补君。

他在形成這兩大類風格之前引几，同樣經(jīng)歷過博采階段，他不僅搜遍盡可能見到的王羲之法帖挽铁，還深入臨習過顏真卿《爭座位》伟桅、《祭侄文稿》、《劉中使帖》叽掘、《瀛州帖》楣铁、蘇東坡《前赤壁賦》（并為此以蘇體補書所缺三十六字）、黃山谷《經(jīng)伏波神祠詩》更扁、《竹枝詞》以及米芾盖腕、趙孟頫等行書大家的墨跡赫冬。有時他也能像祝允明那樣，以蘇溃列、黃劲厌、米等人的筆意書寫自己的詩文。當然他并未停留在這個階段听隐，而是入后知出补鼻，對古法進行了揚棄，最后求得適合己性的自家筆法雅任。文徵明的草書除學二王以及智永小草之外风范，也學懷素、黃山谷的狂草沪么。最常見的還是前一類小草硼婿，且時常融入他的小行書中，狂草作品很少禽车，僅見他分別作于43歲寇漫、50歲、51歲的三件作品殉摔。43歲應友囑作《東林避暑圖卷題詩》（現(xiàn)藏紐約美術館）以黃山谷行書猪腕、狂草及蘇體行書各書詩一首。其中狂草《上巳日獨行溪上有懷》十七行钦勘，體由山谷及狂素陋葡。50歲所作《草書卷》（現(xiàn)藏無錫博物館）則是學山谷狂草《竹枝詞》后有所得而擬其筆意所作。51歲所作《八月六日書事·秋懷七律詩合卷》（現(xiàn)藏上海博物館）則已脫去山谷狂草形骸彻采，直逼懷素神意腐缤。此幅與以狂草見長的祝枝山相比，毫不遜色肛响。李登在此卷后跋云：書家擬仿岭粤，雖極品皆可致力，所謂步步趨趨特笋，惟草圣如顛素不可擬仿剃浇，何？危波以縱逸猎物。而以擬仿虎囚，神先乖隔。故能逼真蔫磨，所謂飄逸絕塵而膛乎其后者也淘讥。

文老當盛年時作此書，直通顛素堤如，視京兆未足多羨蒲列。豈其神情自適窒朋，非若擬仿然耶？竊怪此老胡不終世作此種書……這幅狂草確實堪稱神品蝗岖，因此李登有一疑問侥猩，文征明為何終世不作此種書？有人認為抵赢，這實在和文征明莊重謹慎的態(tài)度有關拭宁，所以文征明愈到晚年，字里行間愈重規(guī)矩瓣俯。筆者認為這固然是十分重要的原因，此外恐還有一個原因：當文征明51歲時兵怯，其知友祝允明61歲彩匕，尚出仕在外，62歲致仕歸里媒区，與文徵明過從甚密驼仪，其時祝允明狂草之名如日中天，按文征明的性格袜漩，很可能故意少作甚至不作狂草绪爸，以免兩者書作在形式上的沖碰。而絕非文徵明在狂草方面的才情不足宙攻。

文徵明的隸書作品不多奠货，但他頗為自得。主要學鐘繇座掘、梁鵠等递惋。他有時以隸書作跋，如《跋范庵石湖詩卷》溢陪、《跋康里子山書李白詩》等萍虽；也常作四體千字文（正、草形真、隸杉编、篆）；有時以大字隸書作引首咆霜。他的大字隸書與小字隸書大異其趣邓馒。此外，他曾集漢隸書寫《漢隸韻要》（祝允明校韻蛾坯，國家圖書館藏）可見他于隸書用功之勤绒净，推廣此體也不遺余力。文徵明的隸書雖不是他最擅長的書體偿衰，卻也是明代隸書風格的典型挂疆，恐怕與此舉不無關系改览。

文徵明的篆書與其他書體相比算是弱項。但在寫篆書風氣沉寂的明代缤言，他的篆書仍是相當難得而珍貴的宝当。王世貞曾云：“待詔以小楷名海內(nèi)，其所沾沾者隸耳胆萧。獨篆筆不能輕為人下庆揩，然亦自入能品。所書千文四體跌穗，……篆書斤斤陽冰門風订晌，而皆有小法，可寶也蚌吸⌒獠Γ”又云：“征仲恒自負隸法則不尚古人，而歉于篆羹唠。然余得《千文》一本奕枢，亦在吳興堂廡也∨逦ⅲ”《藝苑巵言》由于文徵明常書千字文作日課缝彬，故其篆書自有相當?shù)幕竟αΑ?/p>

文嘉《先君行略》曾云：公平生雅慕元趙文敏公，每事多師之哺眯。論者的公博學谷浅，詩、詞奶卓、文章壳贪、書、畫寝杖，雖與趙同违施，而出處純正，若或過之瑟幕。

由此可知文徵征明不但詩文書畫皆絕磕蒲，而且于書法一門亦篆隸正行草皆擅，比他的前輩師友吳只盹、王繁堡、李旺聚、沈榨了、祝等更多能于篆隸兩體倒源。因此，他能繼祝允明之后主盟吳門書派孵稽。

文學藝術

文徵明詩文亦富有造詣许起。其詩接近柳宗元十偶、白居易，詩風淡雅秀麗园细，清新自然惦积，多為感興、紀游猛频、題畫之作狮崩。

文徵明生于明憲宗成化六年十一月六日（1470年11月28日），家世武弁鹿寻，自祖父起始以文顯睦柴，父文林于成化八年（1472年）與吳寬、楊一清毡熏、司馬垔坦敌、桑悅等同榜進士，成為家族中首位進士招刹，成化十年（1474年）任永嘉知縣自幼習經(jīng)籍詩文，喜愛書畫窝趣，文師吳寬疯暑，書法學李應禎，繪畫宗沈周哑舒。

文徵明少時即享才名妇拯，然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治八年（1495年）26歲到嘉靖元年（1522年）53歲洗鸵，十次應舉均落第越锈。

嘉靖二年（1523年），54歲時膘滨，文徵明才受工部尚書李充嗣的推薦以貢生進京甘凭，經(jīng)過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔火邓。此時其書畫已負盛名丹弱，求其書畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠铲咨，心中悒悒不樂躲胳。四年中目睹官場腐敗，一再乞歸纤勒，57歲辭歸出京坯苹，放舟南下，回蘇州定居摇天，潛心詩文書畫粹湃。不再求仕進恐仑，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽卓著再芋，號稱“文筆遍天下”菊霜，購求他的書畫者踏破門坎，說他“海宇欽慕济赎，縑素山積”鉴逞。

他通曉各科繪畫之藝，擅長各種細粗之法司训，其目力和控筆能力極佳构捡，80多歲時還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。

文徵明九十歲時壳猜，還孜孜不倦勾徽，為人書墓志銘，未待寫完统扳，“便置筆端坐而逝”喘帚，時為嘉靖三十八年二月二十日（1559年3月28日）去世，私謚貞獻先生咒钟。

文徵明的書畫造詣極為全面吹由，其詩、文朱嘴、書倾鲫、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才萍嬉。他雖學繼沈周乌昔，但仍具有自己的風格。他一專多能壤追，能青綠磕道，亦能水墨，能工筆行冰，亦能寫意捅厂。山水、人物资柔、花卉焙贷、蘭竹等無一不工。

其書畫為明代之冠贿堰。家藏書籍辙芍、書畫極富，真贗縱橫。收藏的古籍中故硅，善本較多庶灿，宋刻本有《周易》、《資治通鑒》吃衅、《洪氏集驗方》往踢、《沖虛至德真經(jīng)》、《杜工部草堂詩箋》徘层、《白氏文集》等10數(shù)種峻呕，近千卷。其藏書樓名眾多趣效，今從其藏書印知道有“玉蘭堂”瘦癌、“辛夷館”、“翠竹齋”跷敬、“梅花書屋”讯私、“梅溪精舍”、“玉盤山房”西傀、“煙條館”斤寇、“悟言室”、“清白堂”拥褂、“歸來堂”等娘锁。藏書印章還有“竺塢”、“悟言室”肿仑、“江左”致盟、“停云”等碎税。卒后尤慰，其子文彭、文嘉雷蹂，皆能保藏其書籍和書畫伟端。