出自宋代許棐的《后庭花·一春不識(shí)西湖面》
一春不識(shí)西湖面。翠羞紅倦惹苗。雨窗和淚搖湘管殿较。意長(zhǎng)箋短。
知心惟有雕梁燕桩蓉。自來相伴淋纲。東風(fēng)不管琵琶怨。落花吹遍触机。
一個(gè)春季沒和西湖謀面帚戳，怕見外邊這花香日暖的春天。窗外的雨應(yīng)和著我的淚水儡首，揮動(dòng)著我手中的筆管吐訴情感片任，心中的思念那么長(zhǎng)，信箋卻這么短蔬胯，我怎么能夠把話說得完对供。
懂得我心的只有這雕梁上的春燕，飛來飛去地與我相伴。東風(fēng)哪會(huì)曉得我琵琶聲中的憂怨产场，刮來刮去又把花兒吹落一片鹅髓。
一春不識(shí)西湖面：指整個(gè)春天自己都獨(dú)居房中，未去欣賞西湖春景京景。
翠羞紅倦：湖面上葉密花謝窿冯，春意闌珊。
湘管：用湘竹做的毛筆确徙。
上片先從春游說起醒串。我們的女主人公因?yàn)榱既穗x家遠(yuǎn)行，無心緒去風(fēng)光旖旎的西湖春游鄙皇∥叨模“一春不識(shí)”，涵蓋了整個(gè)一個(gè)春天都未出游伴逸；而“不識(shí)西湖面”則把西子湖人格化了缠沈。“翠羞紅倦”乃“羞翠倦紅”之意错蝴。這位少婦本來是花容月貌可以與綠葉紅花匹敵的洲愤，但因心緒不佳，面色無華顷锰，因而羞見綠葉禽篱，倦賞紅花。這是從一個(gè)層面馍惹、一個(gè)角度表現(xiàn)了女主人公郁郁心情。
接下來玛界。詞人又從另一個(gè)角度万矾、另一個(gè)層面表現(xiàn)她的情緒：“雨窗和淚搖湘管，意長(zhǎng)箋短”慎框。在下著霏霏細(xì)雨的窗前良狈，這位少婦在給良人寫信，她含淚搖著筆管將自己的情思傾吐在紙上笨枯，然而意長(zhǎng)箋短薪丁，言不盡意，心中的萬語千言只能略表一二馅精。這里的“湘管”是指筆管乃由湘妃竹所制严嗜。相傳大舜南巡不歸，其二妃娥皇洲敢、女英（帝堯之二女）日夜哭泣漫玄，淚灑于竹，竹盡成斑。因而“湘管”也包含悲苦睦优、垂淚之意渗常。“雨窗和淚”已夠悲矣（天淚與人淚合一）汗盘，再加之湘妃之淚皱碘，三淚交融，少婦心境之悲表現(xiàn)盡矣隐孽！這是第二個(gè)層面癌椿。
下片前二句乃第三層面：少婦之心惟有雕梁之上的燕子理解。這表現(xiàn)了女主人公是寂寞的缓醋，空房只有燕子相伴如失；同時(shí)也說明女主人公是貞潔的，她從不招蜂惹蝶送粱，每天和她在一起的只有梁上燕褪贵；再者表明孤高的、內(nèi)向的抗俄，她不與凡人為伍脆丁，只與紫燕為友，向它傾訴心曲动雹。
最后兩句展示了女主人公內(nèi)心世界的第四個(gè)層面：她通曉音律槽卫，善彈琵琶，她把自己的哀怨訴諸其弦：她怨時(shí)光的流駛胰蝠，紅顏的短暫歼培，希望春光較長(zhǎng)地留在人間；然而東風(fēng)無情茸塞，它不管琵琶的哀怨躲庄，仍吹走了春光，把落花吹得滿地都是钾虐。這落花豈不是自己青春的象征嗎噪窘？她哀嘆自己的美麗年華就這樣在離愁別恨中匆匆凋零，等閑消逝……
“西湖”──“湘管”──“梁燕”──“落花”效扫，詞人就是通過這四個(gè)意象段倔监，多方位、多層面地展示了抒情主人公的內(nèi)心世界菌仁，描畫出一條具有個(gè)性特征和特定情境的人物情感律動(dòng)線浩习。
許棐 : 許棐fěi（？～1249）字忱夫弯院，一字枕父辱士，號(hào)梅屋。海鹽人（今屬浙江）听绳。生卒年均不詳颂碘，約宋理宗寶慶初前后在世。嘉熙中（公元1239年左右）隱于秦溪椅挣，筑小莊于溪北头岔，植梅于屋之四檐，號(hào)曰梅
