出自 宋代 許棐 《后庭花·一春不識(shí)西湖面》
一春不識(shí)西湖面。翠羞紅倦迹冤。雨窗和淚搖湘管讽营。意長(zhǎng)箋短。
知心惟有雕梁燕泡徙。自來(lái)相伴橱鹏。東風(fēng)不管琵琶怨。落花吹遍。
一個(gè)春季沒(méi)和西湖謀面莉兰，怕見外邊這花香日暖的春天挑围。窗外的雨應(yīng)和著我的淚水，揮動(dòng)著我手中的筆管吐訴情感糖荒，心中的思念那么長(zhǎng)杉辙，信箋卻這么短，我怎么能夠把話說(shuō)得完捶朵。
懂得我心的只有這雕梁上的春燕蜘矢，飛來(lái)飛去地與我相伴。東風(fēng)哪會(huì)曉得我琵琶聲中的憂怨综看，刮來(lái)刮去又把花兒吹落一片品腹。
一春不識(shí)西湖面：指整個(gè)春天自己都獨(dú)居房中，未去欣賞西湖春景红碑。
翠羞紅倦：湖面上葉密花謝舞吭，春意闌珊。
湘管：用湘竹做的毛筆析珊。
上片先從春游說(shuō)起镣典。我們的女主人公因?yàn)榱既穗x家遠(yuǎn)行，無(wú)心緒去風(fēng)光旖旎的西湖春游唾琼⌒执海“一春不識(shí)”，涵蓋了整個(gè)一個(gè)春天都未出游锡溯；而“不識(shí)西湖面”則把西子湖人格化了赶舆。“翠羞紅倦”乃“羞翠倦紅”之意祭饭。這位少婦本來(lái)是花容月貌可以與綠葉紅花匹敵的芜茵，但因心緒不佳，面色無(wú)華倡蝙，因而羞見綠葉九串，倦賞紅花。這是從一個(gè)層面寺鸥、一個(gè)角度表現(xiàn)了女主人公郁郁心情猪钮。
接下來(lái)。詞人又從另一個(gè)角度胆建、另一個(gè)層面表現(xiàn)她的情緒：“雨窗和淚搖湘管烤低，意長(zhǎng)箋短”。在下著霏霏細(xì)雨的窗前笆载，這位少婦在給良人寫信扑馁，她含淚搖著筆管將自己的情思傾吐在紙上涯呻，然而意長(zhǎng)箋短，言不盡意腻要，心中的萬(wàn)語(yǔ)千言只能略表一二复罐。這里的“湘管”是指筆管乃由湘妃竹所制。相傳大舜南巡不歸雄家，其二妃娥皇市栗、女英（帝堯之二女）日夜哭泣，淚灑于竹咳短，竹盡成斑填帽。因而“湘管”也包含悲苦、垂淚之意咙好〈垭纾“雨窗和淚”已夠悲矣（天淚與人淚合一），再加之湘妃之淚勾效，三淚交融嘹悼，少婦心境之悲表現(xiàn)盡矣！這是第二個(gè)層面层宫。
下片前二句乃第三層面：少婦之心惟有雕梁之上的燕子理解杨伙。這表現(xiàn)了女主人公是寂寞的，空房只有燕子相伴萌腿；同時(shí)也說(shuō)明女主人公是貞潔的限匣，她從不招蜂惹蝶，每天和她在一起的只有梁上燕毁菱；再者表明孤高的米死、內(nèi)向的，她不與凡人為伍贮庞，只與紫燕為友峦筒，向它傾訴心曲。
最后兩句展示了女主人公內(nèi)心世界的第四個(gè)層面：她通曉音律窗慎，善彈琵琶物喷，她把自己的哀怨訴諸其弦：她怨時(shí)光的流駛，紅顏的短暫遮斥，希望春光較長(zhǎng)地留在人間峦失；然而東風(fēng)無(wú)情，它不管琵琶的哀怨伏伐，仍吹走了春光宠进，把落花吹得滿地都是。這落花豈不是自己青春的象征嗎藐翎？她哀嘆自己的美麗年華就這樣在離愁別恨中匆匆凋零材蹬，等閑消逝……
“西湖”──“湘管”──“梁燕”──“落花”，詞人就是通過(guò)這四個(gè)意象段吝镣，多方位堤器、多層面地展示了抒情主人公的內(nèi)心世界，描畫出一條具有個(gè)性特征和特定情境的人物情感律動(dòng)線末贾。
許棐 : 許棐fěi（拴测？～1249）字忱夫乓旗，一字枕父，號(hào)梅屋集索。海鹽人（今屬浙江）屿愚。生卒年均不詳，約宋理宗寶慶初前后在世务荆。嘉熙中（公元1239年左右）隱于秦溪妆距，筑小莊于溪北，植梅于屋之四檐函匕，號(hào)曰梅
