出自唐代李嶠的《風》
解落三秋葉芒帕，能開二月花歉嗓。
過江千尺浪，入竹萬竿斜副签。
風能吹落秋天金黃的樹葉遥椿，能吹開春天美麗的鮮花。
刮過江面能掀千尺巨浪淆储，吹進竹林能使萬竿傾斜冠场。
解落：吹落，散落本砰。解：解開碴裙，這里指吹。
三秋：秋季点额。一說指農(nóng)歷九月舔株。
能：能夠。二月：農(nóng)歷二月还棱，指春季载慈。
過：經(jīng)過。
斜：傾斜珍手。
這首詩寫出了風的力量办铡。
“解落三秋葉，能開二月花琳要」丫撸”前兩句就“風”的季節(jié)功能而言：秋風能令萬木凋零，春風卻又能教百花綻放稚补；后兩句則就“風”所到之處童叠，呈不同景象來描寫：風過江上時，則水面波浪滔滔课幕；入竹林時厦坛，只見竹竿一齊傾斜。風乍惊，為自然界之物象粪般，本是看不見摸不著，只能經(jīng)由生命個體用心去感受或通過外物的變化知曉污桦。因此，全詩無出現(xiàn)一個“風”字匙监，也沒有直接描寫風之外部形態(tài)與外顯特點凡橱，而是通過外物在風的作用下原質(zhì)或原態(tài)的改變?nèi)ケ憩F(xiàn)風之柔情與強悍小作。可見詩人對物態(tài)常識的熟知與了然稼钩。在這種生活常識的支撐下顾稀，詩人熟練地通過外物的形變來顯發(fā)風之特點，以間接描寫來表現(xiàn)風的種種情態(tài)坝撑，讓人真切感受風的溫存與魅力静秆。
“賦、比巡李、興”為古典詩歌表現(xiàn)的基本手法抚笔。所謂的“興”意指“興發(fā)”“感興”，由物及心侨拦，即因為外物的作用而產(chǎn)生內(nèi)心“情變”殊橙。“解落三秋葉狱从，能開二月花”膨蛮，“葉落”與“花開”，乃事物發(fā)展到極態(tài)而自然產(chǎn)生的質(zhì)變季研，外力的作用只能是加速或減緩其變化的速度敞葛。在此處，詩人把葉落花開歸因于風的作用与涡，表現(xiàn)出作者觀察的細微與內(nèi)心的細膩惹谐，把自然萬物的變化同風——外力的作用，緊密地聯(lián)系在一起递沪，隱性地昭示著風之生命力及其給外物的溫情關(guān)懷豺鼻。
“解落”，“解”字用得好款慨。常言道“秋風掃落葉”儒飒，秋風之蠻橫可見一斑。不用“掃”“吹”檩奠，也不用“刮”“剝”桩了，就用一個“解”〔捍粒“解”井誉，是細心，是用心整胃，是專心地去化解颗圣，不急不慢，不狂不躁，讓葉兒怡然清爽地離開了母體在岂，找到了很好的歸宿奔则。風之柔情讓人感動”挝纾“能開”易茬，“開”，是喚醒及老，是催生抽莱，是召喚，在寒冬中沉睡的花兒骄恶，在風兒的輕輕撫摸下食铐，睜開惺忪的睡眼，伸伸懶腰叠蝇，又將迎來一個美麗璃岳、美好、美妙的春意悔捶。風之溫情讓人舒坦铃慷。“解落”與“能開”蜕该，把風的溫存柔情表現(xiàn)得淋漓盡致犁柜，也深深地觸動了讀者那或許早有些漠然的心緒，重新喚醒人們對美好生命的感念堂淡。
“過江千尺浪馋缅，入竹萬竿斜”，風绢淀，“過江”卷起“千尺浪”萤悴，風急浪高，直沖云宵皆的，風之氣力是何等威風覆履；風，“入竹”引來“萬竿斜”费薄，風狂竹伏硝全，萬般無奈，風之外力是何等瀟灑楞抡。此處伟众，風之強悍，風之強勁召廷，風之強勢凳厢，同之前風之溫情账胧，風之柔情，風之癡情形成強烈的反差数初。任何一種生命都有其“喜怒哀樂”之表現(xiàn)找爱，“風”也不例外。風的變幻莫測便是很好的例證泡孩。
講究對仗或?qū)ε迹讹L》一詩亦如此寺谤。例仑鸥，“解落”對“能開”，“三秋葉”對“二月花”工整有序变屁⊙劭。“解落三秋葉，能開二月花”粟关，如果說疮胖，詩的前兩句在“興發(fā)”方面更為出色的話，則后兩行在“對仗”則更顯特色闷板，“過江千尺浪澎灸，入竹萬竿斜”， “一過”“一入”遮晚，“一高”“一低”性昭，“一直”“一斜”，把風對自然界物象在風的作用下所產(chǎn)生的變幻鮮活而傳神地表現(xiàn)出來县遣。
這首詩的妙處在于寫風糜颠，全詩除詩名外，卻不見風字萧求。每一句都表達了風的作用其兴，如果將四句詩連續(xù)起來，反映了世間的歡樂和悲傷夸政，表達了“世風”和“人風”元旬，風是善變的，有柔弱秒梳，又有彪悍法绵，風是多情的，姿態(tài)豐盈酪碘，萬竹起舞朋譬，短短的四句詩，以動態(tài)的描述詮釋了風的性格兴垦。
李嶠 : 李嶠 窑业，唐代詩人。字巨山枕屉。趙州贊皇（今屬河北）人常柄。李嶠對唐代律詩和歌行的發(fā)展有一定的作用與影響。他前與王勃搀擂、楊炯相接西潘，又和杜審言、崔融哨颂、蘇味道并稱“文章四友”喷市。
