出自先秦佚名的《漢廣的《》
南有喬木丘薛，不可休思嘉竟；漢有游女，不可求思洋侨。
漢之廣矣舍扰，不可泳思；江之永矣希坚，不可方思边苹。
翹翹錯薪，言刈其楚裁僧；之子于歸个束，言秣其馬。
漢之廣矣聊疲，不可泳思茬底；江之永矣，不可方思获洲。
翹翹錯薪阱表，言刈其蔞；之子于歸贡珊，言秣其駒最爬。
漢之廣矣，不可泳思门岔；江之永矣爱致，不可方思。
南山喬木大又高寒随，樹下不可歇陰涼糠悯。漢江之上有游女，想去追求不可能妻往。
漢江滔滔寬又廣互艾，想要渡過不可能。江水悠悠長又長蒲讯，乘筏渡過不可能。
柴草叢叢錯雜生灰署，用刀割取那荊條判帮。姑娘就要出嫁了局嘁，趕快喂飽她的馬。
漢江滔滔寬又廣晦墙，想要渡過不可能悦昵。江水悠悠長又長，乘筏渡過不可能晌畅。
柴草叢叢錯雜生但指，用刀割取那蔞蒿。姑娘就要出嫁了抗楔，趕快喂飽小馬駒棋凳。
漢江滔滔寬又廣，想要渡過不可能连躏。江水悠悠長又長剩岳，乘筏渡過不可能。
喬木：高大的樹木入热。
休：息也拍棕。指高木無蔭，不能休息勺良。息：此處《韓詩》所載版本作“思”绰播，語助詞，與下文“思”同尚困。
漢：漢水蠢箩，長江支流之一。
游女：漢水之神尾组，或謂游玩的女子忙芒。
江：江水，即長江讳侨。
永：水流長也呵萨。
方：桴，筏跨跨。此處用作動詞潮峦，意謂坐木筏渡江。
翹翹（qiáo）：本指鳥尾上的長羽勇婴，比喻雜草叢生忱嘹；或以為指高出貌。
錯薪：叢雜的柴草耕渴。古代嫁娶必以燎炬為燭拘悦，故《詩經(jīng)》嫁娶多以折薪、刈楚為興橱脸。
刈（yì）：割础米。楚：灌木名分苇，即牡荊。
歸：嫁也屁桑。
秣（mò）：喂馬医寿。
蔞（lóu）：蔞蒿，也叫白蒿蘑斧，嫩時可食靖秩，老則為薪。
駒（jū）：小馬竖瘾。
本詩的具體創(chuàng)作時間不詳沟突。西漢時研究詩經(jīng)的三家認為，江漢之間的廣大地域被周文王文明化准浴，那里的女性有貞守之德事扭，于是詩人便作此詩，以喬木乐横、神女求橄、江漢為比，贊美那里的美麗女子葡公。
《國風·周南·漢廣》是先秦時代的民歌罐农。這首詩是男子追求女子而不能得的情歌。抒情主人公是位青年樵夫催什。他鐘情一位美麗的姑娘涵亏，卻始終難遂心愿，情思纏繞蒲凶，無以解脫气筋，面對浩渺的江水，他唱出了這首動人的詩歌旋圆，傾吐了滿懷惆悵的愁緒宠默。全詩三章的起興之句，傳神地暗示了作為抒情主人公的青年樵夫灵巧，伐木刈薪的勞動過程搀矫。
從結(jié)構(gòu)形式上分析，《漢廣》全篇三章刻肄，前一章獨立瓤球，后二章疊詠，同《詩經(jīng)》中其他重章疊句的民歌敏弃，似無差異卦羡。但從藝術(shù)意境看，三章層層相聯(lián)，自有其詩意的內(nèi)在邏輯绿饵∈判剑可析而為二。
首先蝴罪，全詩三章的起興之句，傳神地暗示了作為抒情主人公的青年樵夫步清，伐木刈薪的勞動過程要门。方氏由此把《漢廣》詩旨概括為“江干樵唱”，否定其戀情詩的實質(zhì)廓啊，仍不免迂闊欢搜；但見出起興之句暗示了采樵過程，既有文本依據(jù)谴轮，也是符合勞動經(jīng)驗的炒瘟。
其次，從結(jié)構(gòu)形式看第步，首章似獨立于二疮装、三兩章；而從情感表現(xiàn)看粘都，前后部分緊密相聯(lián)廓推，細膩地傳達了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻滅翩隧，這一曲折復(fù)雜的情感歷程樊展。有希望有追求，才有失望有失落堆生；但詩篇于此未作明言专缠，對這位青年當年追求思戀的一往深情，讓讀者得之言外淑仆。
詩篇從失望和無望寫起涝婉，首章八句，四曰“不可”糯景，把追求的無望表達得淋漓盡致嘁圈，不可逆轉(zhuǎn)。一般把首句視為起興蟀淮；如果換一種讀法最住，把“漢有游女，不可求思”置于首位怠惶，那么涨缚，“南有喬木，不可休思”便可視為比喻，連同“漢之廣矣脓魏，不可泳思”兰吟、“江之永矣，不可方思”茂翔，構(gòu)成一組氣勢如潮的博喻混蔼；瞻望難及的無限悵惘之情，也表現(xiàn)得更為強烈珊燎。當年苦戀追求惭嚣，今日瞻望難及。但心不甘悔政、情難拔晚吞，于是由現(xiàn)實境界轉(zhuǎn)入幻想境界。
三谋国、三兩章一再地描繪了癡情的幻境：有朝“游女”來嫁我槽地，先把馬兒喂喂飽；“游女”有朝來嫁我芦瘾，喂飽駒兒把車拉捌蚊。但幻境畢竟是幻境，一旦睜開現(xiàn)實的眼睛近弟，便更深地跌落幻滅的深淵逢勾。他依然癡情而執(zhí)著，但二藐吮、三兩章對“漢廣”溺拱、“江永”的復(fù)唱，已是幻境破滅后的長歌當哭谣辞，比之首唱迫摔，真有男兒傷心不忍聽之感∧啻樱總之句占，詩章前后相對獨立，情感線索卻歷歷可辨躯嫉。抒情主人公是位青年樵夫纱烘。他鐘情一位美麗的姑娘，卻始終難遂心愿祈餐。情思纏繞擂啥，無以解脫，面對浩渺的江水帆阳，他唱出了這首動人的詩歌哺壶，傾吐了滿懷惆悵的愁緒。
陳啟源《毛詩稽古編》把《漢廣》的詩境概括為“可見而不可求”。這也就是西方浪漫主義所謂的“企慕情境”山宾，即表現(xiàn)所渴望所追求的對象在遠方至扰、在對岸，可以眼望心至卻不可以手觸身接资锰，是永遠可以向往但永遠不能到達的境界敢课。《秦風·蒹葭》也是刻劃“企慕情境”的佳作绷杜，與《漢廣》比較翎猛，則顯得一空靈象征，一具體寫實接剩。
《蒹葭》全篇沒有具體的事件、場景萨咳，連主人是男是女都難以確指懊缺，詩人著意渲染一種追求向往而渺茫難即的意緒∨嗨《漢廣》則相對要具體寫實得多鹃两，有具體的人物形象：樵夫與游女；有細微的情感歷程：希望舀凛、失望到幻想俊扳、幻滅；就連“之子于歸”的主觀幻境和“漢廣江永”的自然景物的描寫都是具體的猛遍。不為無見馋记。當然，空靈象征能提供廣闊的想像空間懊烤，而具體寫實卻不易作審美的超越梯醒。錢鍾書《管錐編》論“企慕情境”這一原型意境，在《詩經(jīng)》中以《秦風·蒹葭》為主腌紧，而以《周南·漢廣》為輔茸习，其原因或許就在于此。
