出自宋代周晉的《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》
午夢初回陌宿，卷簾盡放春愁去。晝長無侶波丰。自對黃鸝語壳坪。
絮影蘋香，春在無人處掰烟。移舟去爽蝴。未成新句。一硯梨花雨纫骑。
午后從夢中醒來蝎亚，卷起簾子將滿室春愁散去。白天時間漫長先馆，無人做伴发框，甚是無聊。只能獨自對著樹上黃鸝言語煤墙。
空中柳絮飄飛梅惯，隱隱傳來蘋香，尋覓不到的春天原來在這里胺乱啊铣减！乘著小舟去尋訪舊友，兩人正在梨花樹下醞釀構(gòu)思脚作，一陣細雨打落梨花葫哗，落滿硯臺。
硯：硯臺球涛。
“午夢初回劣针，卷簾盡放春愁去∫诒猓”春天的天氣酿秸，催人欲睡，詞人午后醉入夢鄉(xiāng)魏烫，醒來后，又覺室內(nèi)異常清靜肝箱，空氣似乎凝滯了一般哄褒。這種環(huán)境，使人愁悶煌张。于是詞人打起簾子呐赡，明媚的陽光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)，心情為之一暢骏融×脆郑“卷簾盡放春愁去”萌狂。春愁乃無形之物，簾兒一卷怀泊，它竟象鳥兒一樣被放了出去茫藏。
這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺霹琼∥癜粒“晝長無侶，自對黃鸝語”枣申。寂寞的詞人售葡，只有與黃鸝相對而語，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然忠藤，惱人春色日初長挟伙，在長長的白天里，詞人沒有詩朋酒侶模孩，極感無聊尖阔。黃鸝而可與語，真奇想也瓜贾。這一是烘托出無侶之孤寂诺祸，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂“盡放春愁去”祭芦，其實并未放盡筷笨。詞情宛轉(zhuǎn)，妙在含蓄龟劲。
由于春愁難排胃夏，更由于無人與語，詞人遂移舟訪友昌跌，很自然地過渡到下闋仰禀。“絮影蘋香蚕愤，春在無人處答恶。”詞人已離開室內(nèi)萍诱，融入大自然的懷抱悬嗓。暮春時節(jié)，柳絮紛飛裕坊，在陽光映照下包竹，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋香的地方周瞎，自然充滿了春意苗缩。著意尋春春不見，原來春天卻在這里声诸。詞人一腔喜悅溢于言外酱讶。至此，那無盡春愁双絮，才真正被放了出去浴麻。
“移舟去。未成新句囤攀，一硯梨花雨软免。”結(jié)筆寫出訪矣氏花園焚挠「嘞簦“移舟去”，寫得閑婉蝌衔。詞人只抓住園中一個景物——碩果軒旁的大梨樹一株榛泛；只寫一樁雅事——樹下題詩。正當他和園主人醞釀構(gòu)思噩斟，可是詩句未成曹锨，突然下起雨來。
周晉 : 周晉（生卒年不詳），字明叔牡肉，號嘯齋捧灰，其先濟南（今屬山東）人，自祖秘起寓居吳興（今浙江湖州）统锤。晉于紹定四年（1231）官富陽令毛俏。嘉熙末淳祐初，為福建轉(zhuǎn)運使干官饲窿。累監(jiān)衢州拧抖、通判柯
