出自宋代周晉的《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》
午夢初回吴叶，卷簾盡放春愁去阐虚。晝長無侶。自對黃鸝語蚌卤。
絮影蘋香实束，春在無人處。移舟去逊彭。未成新句咸灿。一硯梨花雨。
午后從夢中醒來侮叮，卷起簾子將滿室春愁散去避矢。白天時間漫長，無人做伴囊榜，甚是無聊审胸。只能獨自對著樹上黃鸝言語。
空中柳絮飄飛卸勺，隱隱傳來蘋香砂沛，尋覓不到的春天原來在這里啊曙求！乘著小舟去尋訪舊友碍庵，兩人正在梨花樹下醞釀構(gòu)思，一陣細雨打落梨花圆到，落滿硯臺怎抛。
硯：硯臺。
“午夢初回芽淡，卷簾盡放春愁去《股停”春天的天氣挣菲，催人欲睡富稻，詞人午后醉入夢鄉(xiāng)，醒來后白胀，又覺室內(nèi)異常清靜椭赋，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境或杠，使人愁悶哪怔。于是詞人打起簾子，明媚的陽光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)向抢，心情為之一暢认境。“卷簾盡放春愁去”挟鸠。春愁乃無形之物叉信，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去艘希。
這句寫得富有特色硼身，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺「蚕恚“晝長無侶佳遂，自對黃鸝語”。寂寞的詞人撒顿，只有與黃鸝相對而語丑罪，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長核蘸，在長長的白天里巍糯，詞人沒有詩朋酒侶，極感無聊客扎。黃鸝而可與語祟峦，真奇想也。這一是烘托出無侶之孤寂徙鱼，另外反映出閑愁之仍在宅楞，前面所謂“盡放春愁去”，其實并未放盡袱吆。詞情宛轉(zhuǎn)厌衙，妙在含蓄。
由于春愁難排绞绒，更由于無人與語婶希，詞人遂移舟訪友，很自然地過渡到下闋蓬衡∮麒荆“絮影蘋香彤枢，春在無人處⊥彩危”詞人已離開室內(nèi)缴啡，融入大自然的懷抱。暮春時節(jié)瓷们，柳絮紛飛业栅，在陽光映照下，境界極美谬晕。在那飄著絮影碘裕、沁著蘋香的地方，自然充滿了春意固蚤。著意尋春春不見娘汞，原來春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外夕玩。至此你弦，那無盡春愁，才真正被放了出去燎孟。
“移舟去禽作。未成新句，一硯梨花雨揩页】醭ィ”結(jié)筆寫出訪矣氏花園”拢“移舟去”萍程，寫得閑婉。詞人只抓住園中一個景物——碩果軒旁的大梨樹一株兔仰；只寫一樁雅事——樹下題詩茫负。正當他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩句未成乎赴，突然下起雨來忍法。
周晉 : 周晉（生卒年不詳）原探，字明叔，號嘯齋，其先濟南（今屬山東）人踢匣，自祖秘起寓居吳興（今浙江湖州）告匠。晉于紹定四年（1231）官富陽令戈抄。嘉熙末淳祐初离唬，為福建轉(zhuǎn)運使干官。累監(jiān)衢州划鸽、通判柯
