出自 宋代 周晉 《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》
午夢(mèng)初回芋簿，卷簾盡放春愁去峡懈。晝長(zhǎng)無(wú)侶。自對(duì)黃鸝語(yǔ)与斤。
絮影蘋香肪康，春在無(wú)人處。移舟去撩穿。未成新句磷支。一硯梨花雨。
“午夢(mèng)初回食寡，卷簾盡放春愁去雾狈。”春天的天氣抵皱，催人欲睡善榛，詞人午后醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，醒來(lái)后呻畸，又覺室內(nèi)異常清靜移盆，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境伤为，使人愁悶咒循。于是詞人打起簾子，明媚的陽(yáng)光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)绞愚，心情為之一暢叙甸。“卷簾盡放春愁去”爽醋。春愁乃無(wú)形之物，簾兒一卷便脊，它竟象鳥兒一樣被放了出去蚂四。
這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺∷煸“晝長(zhǎng)無(wú)侶久妆，自對(duì)黃鸝語(yǔ)”。寂寞的詞人跷睦，只有與黃鸝相對(duì)而語(yǔ)筷弦，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長(zhǎng)抑诸，在長(zhǎng)長(zhǎng)的白天里烂琴，詞人沒有詩(shī)朋酒侶，極感無(wú)聊蜕乡。黃鸝而可與語(yǔ)奸绷，真奇想也。這一是烘托出無(wú)侶之孤寂层玲，另外反映出閑愁之仍在号醉，前面所謂“盡放春愁去”，其實(shí)并未放盡辛块。詞情宛轉(zhuǎn)畔派，妙在含蓄。
由于春愁難排润绵，更由于無(wú)人與語(yǔ)线椰，詞人遂移舟訪友，很自然地過渡到下闋授药∈亢浚“絮影蘋香，春在無(wú)人處悔叽±绸茫”詞人已離開室內(nèi)，融入大自然的懷抱娇澎。暮春時(shí)節(jié)笨蚁，柳絮紛飛，在陽(yáng)光映照下趟庄，境界極美括细。在那飄著絮影、沁著蘋香的地方戚啥，自然充滿了春意奋单。著意尋春春不見，原來(lái)春天卻在這里猫十。詞人一腔喜悅溢于言外览濒。至此呆盖，那無(wú)盡春愁，才真正被放了出去贷笛。
“移舟去应又。未成新句，一硯梨花雨乏苦≈昕福”結(jié)筆寫出訪矣氏花園』慵觯“移舟去”洞就，寫得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物——碩果軒旁的大梨樹一株拢驾；只寫一樁雅事——樹下題詩(shī)奖磁。正當(dāng)他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩(shī)句未成繁疤，突然下起雨來(lái)咖为。
周晉 : 周晉（生卒年不詳）架忌，字明叔吞彤，號(hào)嘯齋，其先濟(jì)南（今屬山東）人叹放，自祖秘起寓居吳興（今浙江湖州）饰恕。晉于紹定四年（1231）官富陽(yáng)令。嘉熙末淳祐初井仰，為福建轉(zhuǎn)運(yùn)使干官埋嵌。累監(jiān)衢州、通判柯
