出自 清代 宋琬 《蝶戀花·旅月懷人》
月去疏簾才數(shù)尺盾沫，烏鵲驚飛，一片傷心白殿漠。萬里故人關(guān)塞隔赴精，南樓誰弄梅花笛？
蟋蟀燈前欺病客绞幌，清影徘徊蕾哟，欲睡何由得？墻角芭蕉風(fēng)瑟瑟莲蜘，生憎遮掩窗兒黑谭确。
萊陽宋氏在明末與入擾山東的清軍作戰(zhàn)中，曾有大傷亡票渠，宋琬父兄輩中殉難多人逐哈。公元1645年乙酉之初，琬南奔流亡在吳中一帶问顷，后雖出仕新朝昂秃，一生處于坎坷逆境薯鼠。此詞寫旅途月夜懷人，從“萬里故人關(guān)塞隔”句看械蹋，似懷遣戍塞外之故友出皇。
詞的第一句“月去疏簾才數(shù)尺”句面上講的是月離“疏簾”的距離近，實則是暗示當(dāng)時的月光異常的明亮皎潔哗戈，能見度高郊艘。作者起筆含蓄，濃重細(xì)密的心思積而不發(fā)唯咬，這也多與作者在長年艱辛苦難的生活中所養(yǎng)成的隱忍低斂的性格相關(guān)纱注。另一方面，第一句也是在為第三句做鋪墊：當(dāng)時的月亮離稀疏搖曳的窗簾近在咫尺胆胰，一陣烏鵲驚飛而起狞贱，當(dāng)空略過，憑空留下了那赤裸裸蜀涨，觸目驚心的白瞎嬉，月光就這樣明晃晃地白，得勾起多少傷心舊事啊厚柳，以致于作者都不忍久視氧枣。作者這樣的寫作手法是在古時又稱之為“揭簾法”寫的是簾，目的卻是簾后的人别垮，揭開簾子才露出了廬山真面目便监。 第二句“烏鵲驚飛”源自曹操的短歌行：“月明星稀，烏鵲南飛碳想。繞樹三匝烧董，無枝可依‰时迹”南飛的烏鵲它不是本地的烏鵲逊移，繞樹三匝，為何遲遲不肯落羽葡盗？真的是沒有樹枝可以留駐嗎螟左？其實不然啡浊，既然有樹觅够，枝椏總是有的，只是境遷物非巷嚣，草木殊類喘先，異地險境讓烏鵲感到猶豫，不安和驚慮廷粒，沒有了歸屬感窘拯。這與作者后半生漂泊東南红且，流徙吳越的心境是何其地相似。作者月夜吟詩涤姊，念到傷心處暇番，情難以堪，一片傷心白既照應(yīng)了第一句思喊，也奠定了整闋詞的基調(diào)壁酬。 第三句“萬里故人關(guān)塞隔”很多磚家認(rèn)為這里的故人是指遠(yuǎn)謫邊境的孫啟或丁澎等摯友，我不能茍同這種說法恨课。孫啟和丁澎等人同樣也遭流放舆乔，作者如果客寓他鄉(xiāng)，在寂寞的深夜里剂公，最能勾起作者懷念的是什么?首先應(yīng)該是作者自己的家希俩，故鄉(xiāng)，和故鄉(xiāng)的故人纲辽，這是常情颜武。所以這里的故人不會是同病相憐的那些好友。這位故鄉(xiāng)的故人一定吹得一手好笛拖吼，讓作者事隔多年依然能依稀記得個中韻律盒刚，以致于在異鄉(xiāng)的深夜，幽聞南樓梅花笛绿贞，立刻就能想起：家鄉(xiāng)的他在萬里之外因块，這又是誰在吹弄如此熟悉的笛聲...說到底其實也不是作者在想念那笛聲，作者是太想家了籍铁。 后半闋第一句把作者和讀者神游在外的思緒拉近到“燈前”涡上，也就是作者這位“病客”的跟前。作者行家里手拒名，行文思路相當(dāng)清晰吩愧，文章結(jié)構(gòu)也井井有條。前半闋寄情于景增显，后半闋移情于人雁佳。劉熙載的《藝概。詞曲概》有言：“詞之妙莫妙于以不言言之同云，非不言也糖权，寄言也≌ㄕ荆”簡單而言就是寫詞不能就事論事星澳，就事論事的詞寫的再華麗也是下品，寫的差的那就是惡俗了『狄祝現(xiàn)在有很多寫“新詞”的作者禁偎，自詡文采高古腿堤，填出來的詞就跟敘事散文一樣，還網(wǎng)上報上到處貼如暖，就跟電線桿上的“狗皮膏”一樣了笆檀，都懶的撕你。 第二句“清影徘徊盒至，欲睡何由得”误债。孤單的影子，在房間里來回踱兩步妄迁，想睡那由得自己啊寝蹈。詞面上作者自己的意思是蟋蟀的吟叫攪擾地自己無法入睡，其實還是因感慨為自己的傷心的舊事和凄涼的當(dāng)下而無法入眠登淘。 末句這位辛苦的詩人終于在“墻角芭蕉”的僻護(hù)下獲得了暫時的寧靜箫老，芭蕉葉這一巴掌的黑遮住了窗口，遮擋住了在多數(shù)人眼里是美好圓滿象征的那輪明月黔州，把作者傷痕累累耍鬓，不忍卒視的內(nèi)心靜靜地掩藏起來。同時芭蕉伊遮掩窗兒黑也與前文的傷心白形成了呼應(yīng)流妻∩瘢《二鄉(xiāng)亭詞》評論道：“感得芭蕉遮掩，為‘一片傷心白’也绅这，細(xì)不可言涣达。”至此完美收筆证薇，妙不可言度苔。
宋琬 : 宋琬（1614～1674）清初著名詩人，清八大詩家之一先慷。字玉叔饮笛，號荔裳，漢族熟掂，萊陽（今屬山東）人缎浇。順治四年進(jìn)士扎拣，授戶部主事赴肚，累遷永平兵仆道素跺、寧紹臺道。族子因宿憾誉券，誣其與聞逆謀指厌，下獄
