出自 宋代 呂渭老 《薄幸·青樓春晚》
青樓春晚伪煤。晝寂寂加袋、梳勻又懶。乍聽得带族、鴉啼鶯弄锁荔，惹起新愁無限。記年時(shí)、偷擲春心阳堕，花間隔霧遙相見跋理。便角枕題詩(shī)，寶釵貰酒恬总，共醉青苔深院前普。
怎忘得、回廊下壹堰，攜手處拭卿、花明月滿。如今但暮雨贱纠，蜂愁蝶恨峻厚，小窗閑對(duì)芭蕉展。卻誰拘管谆焊。盡無言惠桃、閑品秦箏，淚滿參差雁辖试。腰支漸小辜王，心與楊花共遠(yuǎn)。
我居在高樓的深閨中罐孝，春光已經(jīng)遲晚呐馆。長(zhǎng)日里百無聊賴，連梳頭勻面也很慵懶莲兢。忽然聽到外面鴉啼鶯囀汹来，立刻引起我新愁無限。記得那一年怒见，我和他花前隔霧遙遙相見俗慈，一見傾心而把情意暗傳。他更是情意綿綿遣耍，在我的角枕上題寫詩(shī)篇，我拔下金釵去換回美酒炮车，我們對(duì)斟對(duì)飲舵变，尋樂追歡，陶醉在這長(zhǎng)滿青苔的深院瘦穆。
怎么能忘記那時(shí)纪隙，我們兩情繾綣，雙雙攜手在回廊里流連扛或。那時(shí)百花爭(zhēng)艷绵咱，月亮明又圓。如今只見暮雨連綿熙兔，蜜蜂感到憂愁悲伶，蝴蝶感到恨怨艾恼。芭蕉對(duì)著我的小窗，蕉心正在悠閑地伸展麸锉。卻又有誰來拘管钠绍？我久久地沉默無言，無聊地?cái)[弄著箏弦花沉，弦柱斜行排列如同飛行的大雁都被我的淚水濕遍柳爽。我的腰肢一天天瘦削細(xì)小，我的心隨同那些柳絮碱屁，飄飄悠悠飛向很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)磷脯。
青樓：這里泛指女子所居高樓。
乍：突然娩脾。
弄：鳥叫赵誓。
偷擲春心：指暗暗愛戀一個(gè)人，以心相許晦雨。
角枕：用獸角做裝飾的枕頭架曹。
寶釵貰酒：用釵鈿換酒喝。貰酒：賒酒闹瞧。
卻誰拘管：有什么辦法管束住搖蕩的情思绑雄。
秦箏：古箏。
參差雁：指箏上的弦柱斜列如飛雁奥邮。
這是一首戀情詞万牺，敘述一個(gè)“偷擲春心”的少女對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂思。這位少女的身分洽腺，詞中雖有“青樓”字樣脚粟，但據(jù)曹植《美女篇》“借問女何居，乃在城南端蘸朋，青樓臨大路核无，高門結(jié)重關(guān)”她應(yīng)是府第中的閨閣，由詞意可見藕坯，她不是妓女团南，而是良家女兒。她對(duì)戀人的感情是純潔無瑕的炼彪。寫戀愛男女雙方分開而引起憂愁的情感吐根，是唐宋詞中常見的主題。但呂渭老的這首詞辐马，卻鮮明地表現(xiàn)出疏秀明麗拷橘、自然清新的藝術(shù)風(fēng)格。
這首詞的中心寫的是愁。作者在起調(diào)處就開始刻畫這位少女的“愁”的形象冗疮。以“春晚”點(diǎn)出時(shí)節(jié)萄唇，暗寓傷感。在古典詩(shī)詞中赌厅，晚春常常出現(xiàn)百花零落的“殘紅”景象穷绵，象征著“愁”√卦福“晝寂寂仲墨、梳勻又懶”，承“春晚”而來揍障。寂寞與“懶”目养，都是晚春季節(jié)給人的感受，這里同時(shí)又是這位少女孤單無伴毒嫡、百無聊賴的心理表露癌蚁。她雖然梳頭、勻面兜畸，但卻只能獨(dú)坐“青樓”努释，獨(dú)消永晝∫б。“乍聽得”兩句伐蒂，轉(zhuǎn)寫動(dòng)景，亦承“春晚”而來肛鹏。鴉啼鶯弄逸邦，本當(dāng)賞心悅耳，可在她在扰，卻引起了相反的效果：“惹起新愁無限”缕减！用反跌之筆，更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的“愁”芒珠。至此桥狡，始露“愁”字，又借鶯聲引出皱卓，是作者用筆婉轉(zhuǎn)生姿處总放。這是全詞的第一個(gè)層次，寫少女的憂愁的情態(tài)好爬，一片愁云，籠罩全詞甥啄〈媾冢“記年時(shí)”以至上片結(jié)句，是全詞的第二個(gè)層次，以回憶的筆調(diào)穆桂，從刻畫形象宫盔、剪裁畫面入手，寫這位由初戀至熱戀的全過程享完。
插入敘事灼芭。“記年時(shí)”的“記”般又，是個(gè)“領(lǐng)字”彼绷，領(lǐng)起下文五句，在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上茴迁，這五句都是“記”的賓語(yǔ)寄悯，是少女所“記”的內(nèi)容。這五句堕义，層次分明猜旬，連珠而下，氣脈一貫倦卖，從中似乎可以覺察到這位少女在戀愛過程中緊張而愉快的心情洒擦。這五句所敘述的內(nèi)容層次是：先寫初戀的時(shí)間：“年時(shí)”，即那年怕膛∈炷郏“偷擲”兩句，則是寫與戀人初次相見時(shí)的情態(tài)嘉竟。作者在“相見”前連用“花間”邦危、“隔霧”、“遙”三個(gè)修飾語(yǔ)舍扰，把這次相見寫得溫馨浪漫倦蚪、極富情致。且寫出見面時(shí)相距較遠(yuǎn)边苹，而且在花叢中由花枝掩面陵且。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫出這位少女在戀情（“春心”）萌動(dòng)个束、勇躍欲試時(shí)的羞澀與緊張慕购，與“偷擲”的“偷”字配的搭極當(dāng)。自然茬底，作者把這次相見置于如此美妙的環(huán)境之中沪悲，不無象征愛情美好。然后寫戀情的發(fā)展：“角枕題詩(shī)——寶釵貰酒——共醉青苔深院”阱表。這里的“便”殿如，也是“領(lǐng)字”贡珊，有“于是，就……”的意思涉馁。在“記”字領(lǐng)轄范圍中门岔，再用一領(lǐng)字，意在加強(qiáng)下三句的句間聯(lián)系烤送，層層遞進(jìn)寒随，不容稍懈，表現(xiàn)了雙方戀情的迅速發(fā)展帮坚。同時(shí)妻往，用“便”字把“記”字所領(lǐng)起的五句，在節(jié)奏上分開叶沛，使下三句成為上二句的自然發(fā)展蒲讯，上二下三之間，“便”字成了聯(lián)系的紐帶灰署。領(lǐng)字之中有領(lǐng)字判帮，使結(jié)構(gòu)疏密有致，節(jié)奏鮮明溉箕，足見作者駕馭語(yǔ)言功力晦墙。
下片換頭處以“怎忘得、回廊下肴茄，攜手處晌畅、花明月滿”，緊接上片寡痰，并為上片的美好的回憶作總結(jié)抗楔。緊接著，用“如今但……”作有力地轉(zhuǎn)折拦坠，開拓這首詞的第三個(gè)層次连躏，展現(xiàn)出凄涼的畫面。這一層贞滨，與上片所寫對(duì)愛情的美好回憶入热，正好互為反襯，從而表現(xiàn)這位少女心靈深處的凄涼晓铆，同時(shí)也揭示了這位少女“愁”的根源所在勺良。這正是作者的曲折用筆，巧妙安排骄噪∩欣В“但”是個(gè)“領(lǐng)字”，領(lǐng)起“暮雨”链蕊、“蜂愁蝶恨”尾组、“小窗閑對(duì)芭蕉展”三句忙芒。這三句，一句一個(gè)畫面讳侨，景中寓情。
“暮雨”紛紛蕭蕭奏属，如絲如麻跨跨，景象暗淡凄清而紛亂，從而進(jìn)一步表現(xiàn)了少女心情的紛煩與凄苦：“蜂愁蝶恨”一景囱皿，承“暮雨”而來勇婴，明寫蜂蝶，暗寫少女嘱腥，“小窗”云云耕渴，則是明寫少女了。三句內(nèi)容的排列齿兔，由物而入橱脸，由晦而顯，然后再以“卻誰拘管”直抒幽怨分苇，同時(shí)也暗示出她那美好的愛戀添诉，已如流水落花，不堪回首医寿，為最后一層意思預(yù)作安排栏赴。最后一個(gè)層次，是詞的歇拍：“盡無言靖秩、品秦箏须眷，淚滿參差雁。腰支漸小沟突，心與楊花共遠(yuǎn)花颗。”這是全詞抒情達(dá)意的脈穴事扭，寫盡少女愁極而悲捎稚、悲極轉(zhuǎn)憂恨的復(fù)雜情態(tài)。箏求橄，《隋書·樂志》說始于秦今野，故稱秦箏；箏聲哀罐农，故稱哀箏条霜。
李嶠詠箏詩(shī)有“莫聽西秦奏，箏箏有剩哀”涵亏，岑參《秦箏歌》有“汝不聞秦箏聲最苦”宰睡、“聞之酒醒淚如雨”等句蒲凶。箏十三弦，承弦的柱參差列陣如雁行拆内，故劉禹錫稱其“玫瑰寶柱秋雁行”（《傷秦姝行》）旋圆。這位少女“閑品秦箏”以寫其哀，聲情相應(yīng)麸恍，不禁悲從中出灵巧，以致“淚滿參差雁”。意深而語(yǔ)新抹沪，一句寫盡少女相思之苦刻肄。“腰支漸小”融欧，說人消瘦敏弃，是長(zhǎng)期愁苦悲痛的明證≡肓螅“心與楊花共遠(yuǎn)”麦到，借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠(yuǎn)、渺茫逝薪，心猶楊花隅要，楊花似心，寸心千里董济，情深而句秀步清，有“有馀不盡之意”（張炎《詞源》），深得詞家結(jié)句之法虏肾。且楊花變晚春之物廓啊，用以結(jié)句，遂使全詞首尾照應(yīng)封豪，回環(huán)往復(fù)谴轮，渾然一體，亦作者匠心獨(dú)運(yùn)之處吹埠。
這首詞敘事抒情第步，層次分明，從刻畫形象入手缘琅，由畫面組織成文粘都，構(gòu)思巧妙，情致婉轉(zhuǎn)刷袍。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈翩隧，與美成、耆卿相伯仲呻纹。從這首《薄幸》詞看來堆生，并非過譽(yù)专缠。
呂渭老 : 呂渭老（生卒年不詳）糯景，一作呂濱老嘁圈，字圣求，嘉興（今屬浙江）人蟀淮。宣和、靖康年間在朝做過小官钞澳，有詩(shī)名怠惶。南渡后情況不詳。趙師岌序其詞云：“宣和末轧粟，有呂圣求者策治，以詩(shī)名，諷詠中率寓
