出自 宋代 黃孝邁 《湘春夜月·近清明》
近清明叨粘。翠禽枝上消魂猾编。可惜一片清歌升敲，都付與黃昏答倡。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄驴党，不解傷春瘪撇。念楚鄉(xiāng)旅宿，柔情別緒港庄，誰與溫存倔既。
空樽夜泣，青山不語鹏氧，殘?jiān)庐?dāng)門渤涌。翠玉樓前，惟是有把还、一波湘水实蓬，搖蕩湘云。天長夢短吊履，問甚時(shí)安皱、重見桃根。這次第艇炎，算人間沒個(gè)并刀酌伊，剪斷心上愁痕。
臨近清明時(shí)分缀踪，枝頭上翠鳥的叫聲凄婉動(dòng)人居砖⊙嘧叮可惜這一片清歌，都付與寂寞的黃昏悯蝉。想要對柳花低述衷曲归形，又怕柳花輕薄，不懂得人的傷春之心鼻由。我獨(dú)自漂泊在南國楚鄉(xiāng)暇榴，滿懷柔情別恨，有誰能給我一點(diǎn)兒溫存蕉世？
空空的酒杯仿佛在為我哭泣蔼紧，青山無語宛如在為我傷心，一縷殘陽斜照著院門狠轻。在華麗的樓前奸例，只有那一池悠悠的湘水，倒映著悠悠輕蕩的湘云向楼。無聊的白日是那樣漫長查吊，夢境卻短得可憐。請問蒼天湖蜕，到底什么時(shí)候才能和戀人見面逻卖？這情景真令人心酸。就算整個(gè)人間昭抒，也沒有任何一個(gè)并州的刀剪评也，可以把我心中的千愁萬緒剪斷。
者次第：這許多情況灭返。者盗迟，同這。
并刀：并州（今山西太原）的剪刀熙含，當(dāng)時(shí)以鋒利著稱罚缕。
黃孝邁的詞流傳很少，但他的詞的確寫得“風(fēng)度婉秀婆芦，真佳詞也怕磨∥辜ⅲ”（萬樹《詞律》）
"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的消约，前者引人愉悅，后者使人憂傷员帮，相反相成或粮，其結(jié)果是益增憂傷之感，故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻捞高。接下來氯材，作者進(jìn)一步采用了擬人手法渣锦，將具有感知的品格賦予了柳花，想對它低聲傾訴自己的心事氢哮，轉(zhuǎn)而又：“怕柳花輕薄袋毙，不解傷春”∪哂龋可見作者憂思之深重听盖。“傷春”二字裂七，點(diǎn)出了作品主旨之所在皆看。再下面，是作者自己感嘆當(dāng)時(shí)旅行在湘水之濱背零，獨(dú)自投宿在旅舍時(shí)的孤寂心情腰吟。明明要寫冷落，卻偏用“溫存”的字眼徙瓶，再用“誰與”來作反詰毛雇，這種寫法突現(xiàn)了一種熾烈追求的意愿。寫到此處侦镇，已近過片禾乘，須得由傷春向恨別過渡，故而“柔情別緒”四字的安排也就是相當(dāng)巧妙而頗具匠心的了虽缕。
這首詞的下片更為精采始藕。前幾句，作者緊緊抓住“湘春夜月”的景色特點(diǎn)氮趋，將深沉的離愁別恨熔鑄進(jìn)去伍派，造成了動(dòng)人的藝術(shù)效果：“空樽夜泣，青山不語剩胁，殘照當(dāng)門诉植。翠玉樓前，惟是有昵观、一波湘水晾腔，搖蕩湘云“∪”這個(gè)境界是由眾多形象構(gòu)筑起來的一個(gè)整體灼擂，七寶樓臺固不應(yīng)拆碎，然而觉至，倘求觀察得細(xì)致剔应，卻無妨從局部著眼。“空樽夜泣”峻贮，表示心情的極度憂傷席怪，是一個(gè)凝煉警策的句子，其造語則顯得老辣纤控，與姜夔《暗香》詞里的“翠樽易泣”相同挂捻。“青山不語”船万，山峰不會說話细层，而作者卻好像認(rèn)為它原是會說話的，只是此時(shí)此刻無話可說罷了唬涧，以這種方式描摹環(huán)境的幽靜疫赎，其藝術(shù)效果則更為強(qiáng)烈∷榻冢“殘照當(dāng)門”捧搞，意謂殘?jiān)抡赵陂T前，門外唯見殘?jiān)率ɡ蟆堅(jiān)孪笳?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/libieshi/' target='_blank'>離別胎撇，正是由于它的情調(diào)凄惻≈呈希“今宵酒醒何處晚树？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保?a href='http://www.shunbangexp.com/shiren/433841.html' target='_blank'>柳永《雨霖鈴》）等常見的例子雅采，已經(jīng)足以說明用殘?jiān)率銓戨x別之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了爵憎。“翠玉樓”婚瓜，即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”宝鼓，“惟是有”，同義重疊巴刻，起著強(qiáng)調(diào)下文的作用愚铡，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊，從而使“一波湘水胡陪，搖蕩湘云”一句更富有詩意沥寥，顯得更加突出。從“翠玉樓”望去柠座，月色下的湘江邑雅，一片朦朧迷茫，水面上只看到隱隱的波光愚隧，天空飄動(dòng)著朵朵浮云蒂阱，陣陣微風(fēng)吹來锻全，又將水天“搖蕩”在一起了狂塘。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語录煤，殘?jiān)庐?dāng)門”的靜寂，正像“蟬噪林逾靜”那樣荞胡，反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感妈踊；同時(shí)，在靜寂之中泪漂，“湘春夜月”的景色更顯得空靈深邃廊营，它啟迪著人們對生活的沉思。
下片的后幾句萝勤，像上片點(diǎn)出“傷春”一樣露筒，又將“恨別”的題旨點(diǎn)明了〉凶浚“天長夢短慎式，問甚時(shí)、重見桃根趟径？”“天”是宇宙瘪吏，“夢”是人生，“天長夢短”與吳文英在的“春寬夢窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同蜗巧，富有哲學(xué)意味掌眠。如夢的人生既然短暫，離別的愁苦就更使人難耐幕屹，于是又自然地產(chǎn)生了一種急切的希望盡快地“重見桃根”蓝丙。桃根，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉望拖，桃葉連桃根迅腔。相憐兩樂事，獨(dú)使我殷勤靠娱〔琢遥”相傳為王獻(xiàn)之所作，桃葉是他的妾名像云。后人經(jīng)常用桃葉锌雀、桃根指代意中人。結(jié)句的“這次第”雖只是一個(gè)“點(diǎn)”迅诬，分量卻是相當(dāng)沉重的腋逆。愁緒擾人，自然產(chǎn)生剪除的意愿侈贷，這也是人們的共同心理惩歉。然而這首詞中，合理的意愿卻是用否定方式、喟嘆的口吻表達(dá)出來的撑蚌，因?yàn)椤八闳碎g沒個(gè)并刀上遥，剪斷心上愁痕”，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀争涌。
黃孝邁 : 黃孝邁（生卒年不詳），南宋詩人饮潦，字德夫燃异，號雪舟。有人說他“妙才超軼继蜡，詞采溢出回俐，天設(shè)神授，朋儕推獨(dú)步壹瘟，耆宿避三舍鲫剿。酒酣耳熱，倚聲而作者稻轨，殆欲摩劉改之（過）灵莲、孫季蕃（惟信）之
