出自 宋代 葉清臣 《賀圣朝·留別》
滿斟綠醑留君住房蝉。莫匆匆歸去僚匆。三分春色二分愁，更一分風雨惨驶。
花開花謝白热、都來幾許敛助。且高歌休訴粗卜。不知來歲牡丹時，再相逢何處纳击。
斟滿淡綠色的美酒续扔，請您再住幾日，不要就這樣匆匆離去焕数。剩下的三分春色纱昧，二分都是離愁別緒，一分又充滿了凄風苦雨堡赔。
年年都見花開花謝识脆，相思之情又有多少呢？就讓我們高歌暢飲，不要談論傷感之事灼捂。明年牡丹盛開的時候离例，不知我們會在哪里相逢？
賀圣朝：唐教坊曲名悉稠，后用為詞牌宫蛆。《花間集》有歐陽炯詞的猛，本名“賀明朝”耀盗，《詞律》混入“賀圣朝”，誤卦尊。有十余種格式叛拷。此詞格式為：雙調四十九字，仄韻格岂却，上片四句三仄韻胡诗，下片五句三仄韻。
綠醑（xǔ）：即綠色的美酒淌友。
幾許：猶言多少煌恢。
這首詞大約是作者在北宋首都汴京時留別友人之作，具體作年難以確證震庭」宓郑《宋史》本傳載葉清臣為人豪爽剛直，敢于在宋仁宗前直言時政闕失器联，不畏權貴二汛。
這首詞大約是作者北宋首都汴京留別友人之作。全詞以別易會難為主旨拨拓，上片寫留飲肴颊，下片寫惜別。
開篇寫作者滿斟綠色的美酒渣磷，勸友人暫留婿着，且不要匆匆歸去。繼而醋界，詞中又寫作者縱酒高歌竟宋，勸友人鈞，切切絮絮傾訴離情形纺。這里丘侠，用春色、離愁逐样、風雨蜗字，構成了一幅離別圖：陽春佳月打肝，風雨凄凄，離愁萬緒挪捕，為下片抒情作了有力的鋪墊闯睹。“三分春色二分愁担神，更一分風雨”楼吃，雖然還是以詞家習慣運用的情景交融的手法來描寫離愁，但設想奇特妄讯，不落俗套孩锡，給人以新穎巧妙的感覺。詞人設想“春色”總體為“三分”亥贸，而其中的“二分”是“愁”躬窜，“一分”是“風雨”。這樣炕置，此時此刻的“春色”就成了“愁”與“風雨”的集合體荣挨。而此處的“風雨”，只是表象朴摊，實質上是明寫風雨暗寫愁默垄。
這里寫“風雨”，用的就是這種以景寫情的筆法甚纲。所謂三分春色實際上都是愁口锭。詞人用全部的春色來寫與摯友分手時的離愁別緒，其友情之深介杆，離別之難鹃操，不言而喻。作者用筆春哨，貌輕實重荆隘，飽和了作者的全部感情，確實是情景交融赴背、情深意長椰拒。蘇軾著名的《水龍吟》（次韻章質夫楊花詞）有句云：“春色三分，二分塵土癞尚，一分流水耸三。”大約即是從此處脫胎浇揩。
上片，由舉杯挽留寫到離別情懷憨颠，由外部行動而至內心感情胳徽，多為順筆积锅。下片則轉折頗多。過片“花開”兩句养盗，緊承上片的離愁別緒缚陷，并進一步預寫別后的相思⊥耍“花開”句箫爷，用韓偓《謫仙怨》“花開花謝相思”句意，但作者只寫“花開花謝”而不說“相思”聂儒，實際上“相思”已包容上片的離愁別緒之中虎锚。“都來幾許”衩婚，是說這種相思總的算來會有多少窜护，由摯友不得長聚而引起的時序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘非春，亦暗寓其中柱徙。這兩句深化了上片的離愁。但作者馬上又沖破了感傷纏綿的氛圍奇昙，用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達护侮。這是對友人的勸慰，也是作者的自我排遣储耐，表現(xiàn)出作者開朗豁達的胸懷概行。可是一想到別易會難弧岳，明年此際不知能否重逢凳忙，心里不免又泛起悵惘之情，使全詞再見波折禽炬。這首詞先寫離愁涧卵，繼而排解寬慰，終寫悵惘之情腹尖，曲折細致柳恐，語短情長。
葉清臣 : 葉清臣（1000─1049） 北宋名臣。字道卿场勤，長洲人（今蘇州市）戈锻。天圣二年（1024）榜眼歼跟。歷任光祿寺丞、集賢校理格遭，遷太常丞哈街，進直史館。論范仲淹拒迅、余靖以言事被黜事骚秦，為仁宗采納，仲淹等得
