出自宋代葉清臣的《賀圣朝·留別》
滿斟綠醑留君住。莫匆匆歸去渤昌。三分春色二分愁虽抄，更一分風雨走搁。
花開花謝、都來幾許迈窟。且高歌休訴私植。不知來歲牡丹時，再相逢何處车酣。
斟滿淡綠色的美酒曲稼，請您再住幾日，不要就這樣匆匆離去湖员。剩下的三分春色贫悄，二分都是離愁別緒，一分又充滿了凄風苦雨娘摔。
年年都見花開花謝窄坦，相思之情又有多少呢？就讓我們高歌暢飲晰筛，不要談論傷感之事嫡丙。明年牡丹盛開的時候，不知我們會在哪里相逢读第？
賀圣朝：唐教坊曲名曙博，后用為詞牌×鳎《花間集》有歐陽炯詞父泳，本名“賀明朝”，《詞律》混入“賀圣朝”吴汪，誤惠窄。有十余種格式。此詞格式為：雙調(diào)四十九字漾橙，仄韻格杆融，上片四句三仄韻，下片五句三仄韻霜运。
綠醑（xǔ）：即綠色的美酒脾歇。
幾許：猶言多少。
這首詞大約是作者在北宋首都汴京時留別友人之作淘捡，具體作年難以確證藕各。《宋史》本傳載葉清臣為人豪爽剛直焦除，敢于在宋仁宗前直言時政闕失激况，不畏權(quán)貴。
這首詞大約是作者北宋首都汴京留別友人之作。全詞以別易會難為主旨乌逐，上片寫留飲竭讳，下片寫惜別。
開篇寫作者滿斟綠色的美酒黔帕，勸友人暫留代咸，且不要匆匆歸去。繼而成黄，詞中又寫作者縱酒高歌呐芥，勸友人鈞，切切絮絮傾訴離情奋岁。這里思瘟，用春色、離愁闻伶、風雨滨攻，構(gòu)成了一幅離別圖：陽春佳月，風雨凄凄蓝翰，離愁萬緒光绕，為下片抒情作了有力的鋪墊⌒蠓荩“三分春色二分愁诞帐，更一分風雨”，雖然還是以詞家習慣運用的情景交融的手法來描寫離愁爆雹，但設想奇特停蕉，不落俗套，給人以新穎巧妙的感覺钙态。詞人設想“春色”總體為“三分”慧起，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“風雨”册倒。這樣蚓挤，此時此刻的“春色”就成了“愁”與“風雨”的集合體。而此處的“風雨”驻子，只是表象灿意，實質(zhì)上是明寫風雨暗寫愁。
這里寫“風雨”拴孤，用的就是這種以景寫情的筆法。所謂三分春色實際上都是愁甲捏。詞人用全部的春色來寫與摯友分手時的離愁別緒演熟，其友情之深，離別之難，不言而喻芒粹。作者用筆兄纺，貌輕實重，飽和了作者的全部感情化漆，確實是情景交融估脆、情深意長。蘇軾著名的《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）有句云：“春色三分座云，二分塵土疙赠，一分流水‰希”大約即是從此處脫胎圃阳。
上片，由舉杯挽留寫到離別情懷璧帝，由外部行動而至內(nèi)心感情捍岳，多為順筆。下片則轉(zhuǎn)折頗多睬隶。過片“花開”兩句锣夹，緊承上片的離愁別緒，并進一步預寫別后的相思苏潜∫迹“花開”句，用韓偓《謫仙怨》“花開花謝相思”句意窖贤，但作者只寫“花開花謝”而不說“相思”砖顷，實際上“相思”已包容上片的離愁別緒之中≡呶啵“都來幾許”滤蝠，是說這種相思總的算來會有多少，由摯友不得長聚而引起的時序更迭授嘀、流年暗換的慨嘆與迷惘物咳，亦暗寓其中。這兩句深化了上片的離愁蹄皱。但作者馬上又沖破了感傷纏綿的氛圍览闰，用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達。這是對友人的勸慰巷折，也是作者的自我排遣压鉴，表現(xiàn)出作者開朗豁達的胸懷《途校可是一想到別易會難油吭，明年此際不知能否重逢击蹲，心里不免又泛起悵惘之情，使全詞再見波折婉宰。這首詞先寫離愁歌豺，繼而排解寬慰，終寫悵惘之情心包，曲折細致类咧，語短情長。
葉清臣 : 葉清臣（1000─1049） 北宋名臣叶洞。字道卿鲫凶，長洲人（今蘇州市）。天圣二年（1024）榜眼衩辟。歷任光祿寺丞螟炫、集賢校理，遷太常丞艺晴，進直史館昼钻。論范仲淹、余靖以言事被黜事封寞，為仁宗采納然评，仲淹等得
