“更挼殘蕊嫡良，更捻余香锰扶，更得些時(shí)”的詞意：只能無(wú)聊地用手搓揉著殘損的花瓣，聞聞手中的余香寝受，再發(fā)會(huì)兒呆來(lái)消磨這時(shí)光坷牛。
出自李清照《訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲》
夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝很澄。酒醒熏破春睡京闰，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄痴怨，月依依忙干，翠簾垂。更挼殘蕊浪藻，更捻余香捐迫，更得些時(shí)。
注
沉醉：大醉爱葵。
梅萼：梅的萼片施戴，此處代指梅。萼萌丈，花瓣外面的一層小托片赞哗。
熏被：被香料熏過(guò)的被子。
遠(yuǎn)：一作“斷”辆雾。
悄悄：寂靜無(wú)聲肪笋。
依依：留戀難舍，不忍離去之意度迂。
更：又藤乙。挼：揉搓。
捻：用手指搓轉(zhuǎn)惭墓，如捻麻繩坛梁，其揉搓程度比“挼”更進(jìn)一層。
得：需要腊凶。
些：一作“此”划咐。
【參考譯文】
夜里大醉之后拴念，來(lái)不及卸妝就和衣而睡，發(fā)髻上還擂著梅花的殘枝褐缠。濃郁的花香將我從沉醉中熏醒政鼠，心中充滿了無(wú)限的惆悵。因?yàn)榛ㄏ泱@破了我的好夢(mèng)送丰，路途遙遠(yuǎn)我還沒(méi)有到達(dá)故鄉(xiāng)缔俄。
夜悄然無(wú)聲，伴著我的器躏，只有天上的斜月和眼前的翠書。我能干什么呢蟹略？只能無(wú)聊地用手搓揉著殘損的花瓣登失，聞聞手中的余香，再發(fā)會(huì)兒呆來(lái)消磨這時(shí)光挖炬。
賞析
《訴衷情·枕畔聞殘梅噴香》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首詞揽浙。此詞上片寫詞人醉眠后，殘梅的幽香熏破她的歸鄉(xiāng)夢(mèng)的情景意敛；下片集中寫詞人醒來(lái)后依托于梅花的百無(wú)聊賴的心緒馅巷，表現(xiàn)了詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)。全詞筆墨工致草姻，形神畢現(xiàn)钓猬，寓情于景，情景交融撩独，含情深微敞曹，細(xì)膩地描寫了女主人種種含蓄的活動(dòng)及復(fù)雜曲折的心理，成功的心理刻劃使人物形象栩栩如生综膀。
這首詠梅詞卻不落前人窠臼澳迫，選取新的角度寫梅。
上片寫詞人醉眠后剧劝，殘梅的幽香對(duì)她所發(fā)生的作用橄登。首句雖未寫飲酒的動(dòng)機(jī)和場(chǎng)面，直截寫酒后入睡讥此，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡拢锹。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài)，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情暂论。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來(lái)面褐，由醉到醒，在內(nèi)容上進(jìn)了一層取胎，在筆法上宕開一筆展哭，同時(shí)為“熏破春睡”張本：酒意漸消湃窍，春睡才會(huì)被梅香熏破。“熏破”二字匪傍，通過(guò)嗅覺(jué)強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈您市。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜役衡；夢(mèng)中得歸故鄉(xiāng)茵休，所以心情暫時(shí)很美。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”手蝎，作者以夢(mèng)寫愁榕莺，揭示全詞主旨。“夢(mèng)遠(yuǎn)”是夢(mèng)中返回遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)棵介。詞人似乎有些埋怨梅香太濃钉鸯，打斷了自己的美夢(mèng)。她的夢(mèng)魂本來(lái)正沿著回鄉(xiāng)之路邮辽，飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)唠雕，“枕上片時(shí)春夢(mèng)中”，行盡歸鄉(xiāng)千里路吨述，也許能回到故鄉(xiāng)岩睁，也許能與親人團(tuán)聚吧。但現(xiàn)實(shí)是故鄉(xiāng)已在金人的鐵蹄之下揣云，回去談何容易捕儒。詞人只有借助夢(mèng)境才能得到精神上的暫時(shí)慰藉，這是非常不幸的灵再。而懷鄉(xiāng)之情肋层，故國(guó)之思又是非常殷切的。李煜在其《菩薩蠻》中有“故國(guó)夢(mèng)重歸翎迁，覺(jué)來(lái)雙淚垂”的句子栋猖。用夢(mèng)表達(dá)在現(xiàn)實(shí)中久縈于心而實(shí)際上又無(wú)法實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望，確實(shí)能收到情在詞外的效果汪榔。更何況這美夢(mèng)被梅花擾斷蒲拉，希望又成泡影。詞人無(wú)限感嘆痴腌，惘然若失雌团。這種對(duì)梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨像無(wú)端的亂絮士聪，久已繚繞心頭锦援，“夜來(lái)沉醉”不過(guò)是為了借酒澆愁罷了。斷夢(mèng)剥悟，給人留下遺憾灵寺，留下回味的馀地曼库，它比一個(gè)完整的夢(mèng)更富有藝術(shù)感染力。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”一句略板，集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩毁枯，欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來(lái)后叮称，依托于梅花的百無(wú)聊賴的心緒种玛，也表現(xiàn)了詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)。“人悄悄瓤檐，月依依赂韵，翠簾垂。”寥寥數(shù)語(yǔ)距帅，勾畫了一幅春夜無(wú)眠圖右锨。夢(mèng)醒以后，久不成寐碌秸，簾篩月影，月伴無(wú)眠悄窃，夜深人靜讥电，月亮緩緩移動(dòng)，綠色的窗簾低垂著轧抗。此句描繪寂靜的環(huán)境恩敌。作者寓情于景，抒發(fā)其思念故鄉(xiāng)的深沉感情横媚。“人悄悄纠炮，月依依”是對(duì)偶句。孤獨(dú)一人灯蝴，中夜不寐恢口，故覺(jué)“悄悄”；皓月緩緩移動(dòng)穷躁，含情脈脈耕肩，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現(xiàn)人物的姿態(tài)问潭，還能令人想見人物的凝思冥想之狀猿诸。用“依依”來(lái)描繪月亮移動(dòng)，十分切貼狡忙，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統(tǒng)一梳虽，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態(tài)中灾茁，更增加幾分靜謐窜觉。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂谷炸。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界竖螃。“更挪”“更捻”的連續(xù)動(dòng)作淑廊，突現(xiàn)了詞人百無(wú)聊賴的心理。這單調(diào)的動(dòng)作特咆，包含著復(fù)雜的心緒季惩。詞人所思早已不只在梅上∧甯瘢或許她是在追憶夢(mèng)中的情景画拾，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境菜职，或許是對(duì)梅花產(chǎn)生了憐惜之情：“眾芳搖落獨(dú)喧妍青抛，占盡風(fēng)情向小園。”（林逋《山園小梅二首》）在這深夜里酬核，是殘梅勾起了詞人的傷心事蜜另，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒嫡意，消磨這難挨的時(shí)光举瑰。“更援殘蕊，更捻余香蔬螟，更得些時(shí)”：三“更”相迭此迅，含蘊(yùn)無(wú)窮，將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致旧巾。作者在勾勒客觀環(huán)境的同時(shí)耸序，寓情于景，達(dá)到了情景交融鲁猩，渾然一體的境地坎怪。所用排比句式，既合格律绳匀，又靈活多變芋忿。
這首詠梅詞，沒(méi)有把筆墨集中在寫梅的姿容疾棵、特質(zhì)上戈钢，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線是尔，串聯(lián)全篇殉了。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”拟枚，引起詞人心情的悵惘薪铜；甜美的夢(mèng)境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯众弓，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字隔箍，卻處處含愁谓娃。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”使人愁；“人悄悄蜒滩，月依依”同樣使人愁滨达；“更挪殘蕊，更捻余香俯艰，更得些時(shí)”更把詞人內(nèi)心的愁緒通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)褥淋漓盡致捡遍。國(guó)破家亡，流落他鄉(xiāng)竹握，一腔怨恨画株，借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅啦辐，正是這首詠物詞的特點(diǎn)谓传。
關(guān)鍵詞：“更挼殘蕊，更捻余香芹关，更得些時(shí)”的意思及全
