“明日江郊芳草路咸这，春逐行人去”出自侯置《四犯令·月破輕云天淡注》
四犯令
【宋】侯寘
月破輕云天淡注夷恍，夜悄花無(wú)語(yǔ)。 莫聽(tīng)《陽(yáng)關(guān)》牽離緒媳维。 拚酩酊花深處酿雪。
明日江郊芳草路，春逐行人去侄刽。 不似茶蘼開(kāi)獨(dú)步指黎，能著意留春住。
句子賞析：
“明日江郊芳草路州丹，春逐行人去”兩句歷來(lái)被人們稱道醋安，這兩句運(yùn)用了想象和擬人手法手法，以虛寫實(shí)墓毒。作者推想別后的情景吓揪，以“芳草”意象寫綿綿離愁，并把春天擬人化所计；明明是行人踏著芳草路遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去柠辞，作者卻想象是芳草追逐行人的腳步遠(yuǎn)去；明明是人已遠(yuǎn)行而芳草依舊主胧，卻想象成是人走春盡钾腺。這樣寫用語(yǔ)新奇，別出心裁讥裤，意蘊(yùn)深厚放棒，耐人回味，把濃濃的離愁別緒表達(dá)得更加形象具體己英。
賞析：
這首詞寫離別间螟，與一般的離歌寫法不同。作者并不正面渲染離愁別緒的深重损肛，而是獨(dú)出心裁地借助新奇豐富的想象厢破，通過(guò)對(duì)人物心理感受的細(xì)致描繪，曲折委婉地寫出離人真摯而沉重的情感治拿，可謂含蓄空靈摩泪，別開(kāi)生面。
這首詞通過(guò)對(duì)人物心理感受的細(xì)致描繪劫谅，曲折委婉地寫出離人真摯而沉重的情感见坑。“莫聽(tīng)《陽(yáng)關(guān)》牽離緒”句點(diǎn)出“無(wú)語(yǔ)”的原因嚷掠，表達(dá)深重的離愁。“拚酩酊花深處”句荞驴，“酩酊”已是大醉不已不皆，更著一“拚”字，形象地刻畫出人物因無(wú)法擺脫離愁而獨(dú)對(duì)花叢拚命痛飲的狂態(tài)熊楼，透露詩(shī)人內(nèi)心無(wú)法慰藉的痛苦和無(wú)可告語(yǔ)的悲哀霹娄。
上片寫臨別情景。先用寫意手法疏筆勾勒別夜景色：“月破輕云天淡注鲫骗。”輕風(fēng)微撫云朵犬耻，月兒穿過(guò)云層，天淡如水执泰，月光似銀香追，呈現(xiàn)出一片朦朧恬淡的夜景。這一句坦胶，顯然從張先的名句“云破月來(lái)花弄影”中行到啟發(fā)透典，寫將入夜后的凄尚清景象寫得極為傳神。
但在寫景的同時(shí)又將人物的情思富于其中顿苇。接著峭咒，“夜悄花無(wú)語(yǔ)”，進(jìn)一步將景與情交織在一起纪岁，“悄”凑队，點(diǎn)明了夜深人靜，“花無(wú)語(yǔ)”以花喻人幔翰，實(shí)寫人無(wú)語(yǔ)漩氨，即柳永《雨霖鈴》“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”之意遗增，均以“無(wú)語(yǔ)”形容惆悵心情之極盡叫惊，不過(guò)這里化實(shí)為虛，手法更婉曲罷了做修。“莫聽(tīng)《陽(yáng)關(guān)》牽離緒”霍狰，緊承上句，點(diǎn)出“無(wú)語(yǔ)”的原因饰及，原來(lái)是分別在即蔗坯，離緒牽人愁腸×呛《陽(yáng)關(guān)》宾濒，指名曲《陽(yáng)關(guān)三疊》，是流傳最廣屏箍、傳唱最久的送別曲绘梦，這里卻說(shuō)“莫聽(tīng)”橘忱，不忍聽(tīng)也。蓋因其辭情谚咬、聲情皆悲凄鹦付，此刻反增離人痛苦尚粘，故不忍聽(tīng)择卦，離愁的深重難遣自不言喻。無(wú)可奈何郎嫁，只有借酒來(lái)麻醉自己秉继，于是“拚酩酊花深處。”“酩酊”泽铛，已是大醉不已尚辑，更著一“拚”字，這就十分形象而又入木三分地刻畫出人物因無(wú)法擺脫離愁而獨(dú)對(duì)花叢拚命痛飲的狂態(tài)盔腔，透露出他內(nèi)心無(wú)法慰藉的痛苦和無(wú)可告語(yǔ)的悲哀杠茬。這樣的描寫，比柳永詞中“都門帳飲無(wú)緒”效果更強(qiáng)烈弛随，更能震撼讀者瓢喉。以上所寫，不過(guò)是未別之情景舀透，卻使人凄然欲絕栓票。
過(guò)片宕開(kāi)一筆，推想別后情景：“明日江郊芳草路愕够，春逐行人去走贪。”用芳草寫離情，是古典詩(shī)詞中常見(jiàn)的手法惑芭，如李煜《清平樂(lè)》“離恨恰如春草坠狡，更行更遠(yuǎn)還生”，便是以無(wú)盡的芳草喻綿長(zhǎng)的離恨遂跟。這句卻以常術(shù)奇擦秽，自鑄新詞，使蘊(yùn)意更加深厚漩勤。你看感挥，明明是行人踏著芳草路遠(yuǎn)行，卻想象是芳草追逐行人的腳步遠(yuǎn)去越败；明明是人已遠(yuǎn)行而芳草依舊触幼，卻想象是人走春盡。這樣究飞，由芳草和離愁想象出來(lái)的春天和行人的內(nèi)在聯(lián)系置谦，便使他忽東奇想：如果能夠阻止春天的腳步堂鲤，不就可以留住遠(yuǎn)行的人了嗎？那么什么能夠留住春天呢媒峡？作者想到了似蘼瘟栖，這是花期最遲、暮春才開(kāi)的一種花朵谅阿，蘇軾《杜沂游武昌以茶蘼花菩薩泉見(jiàn)餉》說(shuō)：“茶蘼不爭(zhēng)春半哟，寂寞開(kāi)最晚。”又有詩(shī)說(shuō)：“開(kāi)到茶蘼花事了签餐。”待花事將盡再來(lái)花放寓涨，延長(zhǎng)了花期，不就等于留住了春天氯檐？人要能象茶蘼這樣把春光戒良、也把行人留到最后一刻該多好呢！可惜冠摄，人世間每每事與愿違糯崎，“不似茶蘼開(kāi)獨(dú)步，能著意留春住河泳。”“獨(dú)步”是“獨(dú)一無(wú)二”的意思沃呢。春花到此時(shí)已剩茶蘼，故云“獨(dú)步”乔询。但縱使茶蘼開(kāi)晚樟插，能“著意留春”，又能留得幾分竿刁？何況“不似”乎黄锤！兩句婉轉(zhuǎn)地說(shuō)“強(qiáng)欲留春春不住”（歐陽(yáng)修《漁家傲》）。留春計(jì)食拜，暗指留人無(wú)計(jì)鸵熟，詞到此戛然而止。下片寫的是人物心中的一段癡想负甸，雖不可能實(shí)現(xiàn)流强，卻動(dòng)人而又真摯地表達(dá)了因無(wú)計(jì)留人而產(chǎn)生的深沉惆悵和嘆惋，與上片的不忍分別相呼應(yīng)呻待，真實(shí)細(xì)膩地刻畫出離人分別前的情緒和微妙的心理活動(dòng)打月，讀之使之回味無(wú)盡。
賞析二
這是一首晚春送別之作蚕捉∽喔荩《四犯令》，又名《四和香》，是合四調(diào)的犯聲而成的新曲秘通。
上片寫月夜飲別为严。開(kāi)頭“月破輕云天淡注，夜悄花無(wú)語(yǔ)肺稀。”寫月色溶溶之夜第股，月光灑滿人間，如脂粉之輕敷淡注话原。夜闌人靜夕吻，花兒也悄聲不語(yǔ)。作者先烘托出一個(gè)寧?kù)o得異乎尋常的典型意境稿静。接著梭冠，“莫聽(tīng)《陽(yáng)關(guān)》牽離緒辕狰，拚酩酊改备、花深處。”送別的宴會(huì)上蔓倍，演唱著離別之歌《陽(yáng)關(guān)曲》悬钳。還是別聽(tīng)這些吧，免得牽愁離緒偶翅，來(lái)個(gè)借酒澆愁默勾，飲個(gè)酩酊大醉吧。宋詞中寫離別時(shí)唱《陽(yáng)關(guān)》曲的聚谁，有許多處母剥，如李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“休休，這回去也形导，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》环疼，也則難留。”辛棄疾《鷓鴣天·送人》：“唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干朵耕，功名余事且加餐炫隶。”這里作者卻提出：“莫聽(tīng)《陽(yáng)關(guān)》牽離緒”，以沉醉遣離愁阎曹，頹唐處且有深情伪阶，足見(jiàn)性情之深厚。
下片处嫌，以芳草逐人遠(yuǎn)去與荼之蘼獨(dú)步留春栅贴，兩相對(duì)舉，深摯地表現(xiàn)了詞人惜別與留春的心意熏迹。“明日江郊芳草路檐薯，春逐行人去。”在效外的芳草路癣缅，詞人送別行人厨剪。滿眼暮春景色哄酝，使他不由發(fā)出慨嘆：連春色也得跟著離人別去。語(yǔ)意深摯祷膳，感人肺腹陶衅。下面“不似”二字，輕嗔輕怨直晨，莫不關(guān)情搀军，自然名雋。“不似酴開(kāi)獨(dú)步勇皇，能著意罩句、留春住。”酴釄敛摘，花名门烂，開(kāi)于暮春，俗作荼蘼兄淫，一名獨(dú)步春屯远。這里語(yǔ)意雙關(guān)，表面是留春捕虽，實(shí)際是要留人慨丐，舍不得離人別去。
整個(gè)詞泄私，語(yǔ)言明白房揭，寓意深邃，嫻雅清婉晌端，別具風(fēng)格捅暴，是侯寘詞中有代表性的作品。
關(guān)鍵詞：“明日江郊芳草路斩松，春逐行人去”全詞賞析
