“人自傷心花自笑椎例，憑燕子挨决，舞東風(fēng)”出自明末清初陳子龍的《江城子·病起春盡》 。
江城子·病起春盡
一簾病枕五更鐘粟矿，曉云空凰棉，卷殘紅。無(wú)情春色陌粹，去矣幾時(shí)逢撒犀？
添我千行清淚也，留不住掏秩，苦匆匆或舞。
楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢蒙幻，繞游蜂映凳，料得來(lái)年，相見畫屏中邮破。
人自傷心花自笑诈豌，憑燕子，舞東風(fēng)抒和。
1．這首詞表現(xiàn)了詞人什么樣的情感?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析矫渔。
答：①傷春之情。作者“病起”發(fā)現(xiàn)春色已匆匆逝去摧莽，無(wú)法挽留庙洼，只能用“幾行清淚”來(lái)表達(dá)對(duì)春天逝去的傷感（2分；其中“情感”1分镊辕，“分析”1分）油够。②亡國(guó)之恨、故國(guó)之思（對(duì)故國(guó)的悼念征懈、懷念之情）石咬。作者由“卷殘紅”想到故國(guó)的覆亡如同這無(wú)情春色一樣逝去難留，不覺(jué)悲從中來(lái)（或“作者想到楚宮吳苑長(zhǎng)滿芳草卖哎，百花盛開碌补，游蜂盤繞，而來(lái)年又會(huì)見到這畫屏般秀麗的春色棉饶，可南明福王朝滅亡厦章，故國(guó)不在，只能獨(dú)自傷心”）照藻。
2．“人自傷心花自笑袜啃，憑燕子，舞東風(fēng)”運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析幸缕。
答：①擬人群发∥希花在春風(fēng)中歡笑，燕子在東風(fēng)中歡舞熟妓，運(yùn)用擬人的修辭雪猪，生動(dòng)地描繪了“楚宮吳苑”的無(wú)邊春色。②反襯（襯托起愈、以樂(lè)景寫哀情）只恨。以樂(lè)景寫哀情，用春花的歡笑和燕子的歌舞來(lái)反襯作者的傷心抬虽，雖然春光無(wú)限官觅，但國(guó)家覆亡，詩(shī)人無(wú)心賞景阐污，倍增傷感休涤。③對(duì)比〉驯伲花的笑功氨、燕子的舞與作者的傷心形成鮮明的對(duì)比，突出了作者的亡國(guó)之痛手幢，故國(guó)之思疑故。
賞析：
《江城子·病起春盡》 是陳子龍的作品。這首詞描繪了一幅春光消逝弯菊、景色慘淡的畫面，然而字里行間卻流露出詞人對(duì)故國(guó)的懷念以及對(duì)復(fù)國(guó)的向往之情踱阿。詞寫身世凋零之感管钳。上片寫病中起床，出視曉景软舌，面對(duì)衰敗春色才漆，痛感時(shí)光流逝，添得滿臉清淚佛点。下片說(shuō)眼前芳草茸茸醇滥、蜂蝶飛舞的景象，不知病身來(lái)年還能否賞得超营，而花兒不諳人苦鸳玩，依舊自在盛開。全詞含情綿邈凄苦演闭，格調(diào)低沉哀楚不跟，讀之動(dòng)人心脾，感人肺腑米碰。
這首詞描繪了一幅春光消逝窝革、景色慘淡的畫面购城，然而字里行間卻流露出詞人對(duì)故國(guó)的懷念以及對(duì)復(fù)國(guó)的向往之情。
起句的描述虐译，即為憂傷的氣氛所籠罩瘪板。詞人臥病枕上，夜夜傾聽五更鐘聲漆诽。今病起晨望侮攀，則見曉色中風(fēng)卷落紅，掃地以盡拴泌。春天在詞人臥病時(shí)悄悄地過(guò)去了魏身，這對(duì)“病起”的詞人來(lái)說(shuō)，不不啻是一種無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾蚪腐。這里的“病”字箭昵，不僅指體內(nèi)的病痛，而且更是詞人心靈創(chuàng)痛的真切流露回季。緊接著家制，詞人不禁向蒼茫大地發(fā)問(wèn)：“無(wú)情春色，去矣幾時(shí)逢泡一？”春色無(wú)情颤殴，襯托的正是詞人對(duì)故國(guó)的多情。作為一名愛(ài)國(guó)志士鼻忠，陳子龍?jiān)蚰厦髡I(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策涵但，四方奔走，結(jié)果一切努力都化作流水帖蔓，復(fù)國(guó)之夢(mèng)日趨遙遠(yuǎn)矮瘟。感念及此，詞人不覺(jué)淚下塑娇，“留不住澈侠，苦匆匆”。一個(gè)“苦”字埋酬，包涵了詞人從希望到失望哨啃、多少痛苦難言的情感。
下半闋詞人的筆觸落在了“楚宮吳苑”上写妥。“楚宮吳苑’拳球，指一度建都南京、旋即覆亡的南明弘光朝的故宮珍特。這里雖然已是花落春去醇坝，雜草叢生。而游蜂仍留戀芳叢，飛繞其間呼猪。這 “戀芳叢”的“游蜂”画畅，隱包括作者在內(nèi)的愛(ài)國(guó)志士；一個(gè)“繞”字則說(shuō)明了他們對(duì)故國(guó)的依戀和對(duì)復(fù)國(guó)的無(wú)限希望宋距。“料得來(lái)年轴踱，相見畫屏中”，正流露出詞人對(duì)復(fù)國(guó)充滿了信念谚赎，雖然目睹楚宮吳苑的景象不禁為之傷心淫僻，然而對(duì)于勝利的向往，又使他從心中發(fā)出了“花自笑”的遐想壶唤■椋花落還會(huì)重開；這“自笑”之花是來(lái)年重開之花闸盔，“自笑”之時(shí)是來(lái)年重開之日悯辙。正是滿懷著這種熱望，詞人才不遺余力地奔走在艱難的復(fù)國(guó)之路上迎吵。末句中的“東風(fēng)”即“卷殘紅”之風(fēng)躲撰，暗指清軍，所以要借燕子之口击费，去詛咒其侵略拢蛋、破壞的暴行。
賞析二：
此詞題為“病起春盡”蔫巩，寫詩(shī)人生了一場(chǎng)病谆棱，起來(lái)一看，景物改變圆仔，春天已經(jīng)過(guò)去垃瞧。于是聯(lián)想到東晉詩(shī)人謝靈運(yùn)名作《登池上樓》也寫患病后登樓，看到節(jié)候改變而生感慨荧缘。不過(guò)謝靈運(yùn)所見到的是“初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰”的初春景象拦宣。這首詞則寫的是春色已去截粗，無(wú)法挽留。詞的上片寫詞人倚躺在病枕上鸵隧，五更天將明時(shí)的鐘聲透過(guò)簾幕清晰地傳來(lái)绸罗。卷起簾子一看，朝云飄散豆瘫，天空十分明凈珊蟀，殘余的春花已不存在，似被簾子卷起了。這樣的寫景育灸，烘托了悲感的氣氛腻窒，似乎從李后主《搗練子》詞“深院靜，小庭空磅崭，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)儿子，無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”中脫化出來(lái)砸喻，其意境是相似的柔逼。而“曉云空，卷殘紅”割岛，則是出之非凡想像的描寫愉适。春色無(wú)情，說(shuō)去就去癣漆，不會(huì)再回來(lái)维咸。“去矣幾時(shí)逢”，按說(shuō)時(shí)序運(yùn)轉(zhuǎn)扑媚，來(lái)年又是春天腰湾，而如此一問(wèn)，似乎春天已永遠(yuǎn)不再回來(lái)了疆股。這里含有較明顯的寓意费坊。詞人在詞中，是每每將春天比喻朱明王朝的旬痹。他對(duì)春天的逝去附井，那么傷感、惋惜：“添我千行清淚也两残，留不住永毅，苦匆匆。”這樣的語(yǔ)言人弓，似乎不是一股的傷春之辭沼死。李后主《虞美人》詞“流水落花春去也，天上人間”崔赌，也是借“春去也”寓國(guó)破家亡之痛的意蛀。
下片筆鋒一轉(zhuǎn)，遙想當(dāng)年楚宮健芭、吳苑也曾有過(guò)春天县钥，那里也有茂密的青草，繁盛的鮮花慈迈，以及繞飛的游蜂若贮。楚宮吳苑從來(lái)是作為亡國(guó)遺址供人憑吊的。這里或用來(lái)暗指南明小朝延。當(dāng)它存在時(shí)谴麦，招來(lái)了許多游蜂浪蝶——如阮大鋮之流蠢沿，然而春天將盡，到了來(lái)年只有在屏風(fēng)上的圖畫中才能看到了细移。
是說(shuō)搏予，明王朝的春天都成遺跡。想到這種結(jié)局弧轧，詞人無(wú)比傷心雪侥。“人自傷心花自笑”，呼應(yīng)上片“添我千行清淚也”精绎，深寓了憂國(guó)的情懷速缨。
最后兩句“憑燕子，罵東風(fēng)”是很新奇的結(jié)尾代乃，對(duì)于春天的歸去旬牲，古典詩(shī)詞中一般都表達(dá)了一種無(wú)可奈何的心緒，而此處卻表示了怨憤之情搁吓。在子龍?jiān)~中“東風(fēng)”往往是送走春天的禍?zhǔn)祝?ldquo;滿眼韶華原茅，東風(fēng)慣是吹紅去”（《點(diǎn)絳唇》)、 “幾處垂楊堕仔，不耐東風(fēng)卷”（《醉落魄》）擂橘、“幾陣東風(fēng)，殘?jiān)吕婊ㄋ?rdquo;（《醉花陰》）摩骨、 “夭桃紅杏春將半通贞，總被東風(fēng)換”（《虞美人》）。是東風(fēng)吹殘了花草恼五，是東風(fēng)送走了春天昌罩，“幾度東風(fēng)人意惱”（《蝶戀花》），東風(fēng)是惱人的灾馒，是應(yīng)該受到斥責(zé)的茎用，這樣寫不同一般。在這些詞句中睬罗。是否都另有寓意轨功，固然難說(shuō)，但是“憑燕子傅物，罵東風(fēng)”夯辖，總讓人感到有些特殊的含義琉预。
春天逝去抒寫故國(guó)之思董饰，或比喻國(guó)勢(shì)一阽危，在詩(shī)詞中時(shí)時(shí)可見，如李后主以“春意闌珊”引發(fā)了亡國(guó)的哀痛卒暂；南宋署名德佑太學(xué)生的《百字令》以寫春盡比喻國(guó)家衰亡啄栓，詞中并且還有“真?zhèn)€恨殺東風(fēng)”這樣的句子，朱彝尊認(rèn)為“東風(fēng)”是指奸相賈似道也祠。這首《江城子》中“東風(fēng)”是否有所指昙楚，難以考證，然而全首詞诈嘿，尤其后半闋寫得“綿邈凄惻”（陳廷焯《白雨齋詞話》）堪旧，確如譚獻(xiàn)所云“然則重光后身，惟臥子足以當(dāng)之”（《復(fù)堂日記》）奖亚。說(shuō)這首詞充滿像李后主一樣的怨痛之情淳梦，當(dāng)是無(wú)可懷疑的。
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