飛紅若到西湖底，攪翠瀾埃撵、總是愁魚尸诽。
[譯文] 如果落花能夠沉到西湖深處，攪起那碧綠的波瀾的一定是那些憂愁的魚兒盯另。
[出自] 南宋 吳文英 《高陽臺(tái)》
修竹凝妝性含，垂楊系馬，憑闌淺畫成圖鸳惯。山色誰題商蕴？樓前有雁斜書。東風(fēng)緊送斜陽下芝发，弄舊寒绪商、晚酒醒余。自消凝辅鲸，能幾花前格郁，頓老相如！
傷春不在高樓上独悴，在燈前倚枕例书，雨外熏爐。怕艤游船刻炒，臨流可奈清癯决采？飛紅若到西湖底，攪翠瀾坟奥、總是愁魚树瞭。莫重來，吹盡香錦爱谁，淚麥平蕪晒喷。
注釋：
豐樂樓：宋代西湖名勝之一。
分韻：一種和詩访敌、和詞的方式凉敲，數(shù)人共賦一題，選定某些字為韻捐顷，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字荡陷，然后依韻而作。
凝妝：盛妝迅涮，濃妝。
憑闌：倚靠欄桿徽龟。
題：題詩叮姑。
醒馀：指醒酒后。
相如：西漢文學(xué)家司馬相如。
艤：船攏岸停泊传透。
清癯（音“取”）：清瘦耘沼。
平蕪：平曠的草地。
譯文：
一叢叢修長的青蔥翠竹朱盐，宛如盛妝的少女凝神久久地站立群嗤。我穿過竹林來到樓前，把馬匹拴在樓前的柳樹兵琳。登上高樓憑欄遠(yuǎn)望狂秘，清澈的湖水仿佛一幅美麗的畫圖。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆躯肌，樓前斜行飛翔的大雁者春，就好象畫面上題款的楷書。東風(fēng)凄凄清女，仿佛在緊催送夕陽西下钱烟，陣陣晚風(fēng)滲透著涼意，將我們的酒意吹醒消除嫡丙。我獨(dú)自一 個(gè)人在哀傷感嘆拴袭，在花前觀賞留連還能有多少機(jī)會(huì)呢，想到我的衰老竟然是這樣的迅速曙博。
更令我傷心的時(shí)候稻扬，并不是在高樓上登臨極目遠(yuǎn)眺，而是在燈前斜倚繡枕羊瘩，旁邊放著熏香銅爐泰佳，獨(dú)自聽聆著窗外的雨聲瀟瀟。我害怕游船停泊在堤岸邊尘吗，怕在清波中看見自已的清瘦的面目逝她。怎能忍受我的辛酸凄楚？飄飛的落花若是飛到西湖的波底睬捶，就連水中的魚兒也會(huì)感到憂傷愁若黔宛，攪得翠波翻覆。千萬不要再到這里來擒贸，因?yàn)槟菚r(shí)無情的春風(fēng)會(huì)把柳絮吹得滿天飄舞臀晃，點(diǎn)點(diǎn)楊花點(diǎn)點(diǎn)楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。
句解：
“飛紅若到西湖底介劫，攪翠瀾徽惋，總是愁魚。”語帶雙關(guān)座韵。飛紅险绘，落花踢京。底，湖面宦棺。翠瀾瓣距，湖水的波瀾。愁魚代咸，正在為肚子發(fā)愁的魚蹈丸。
表面是說，落花飄到西湖水面上時(shí)呐芥，攪動(dòng)波瀾的總是那些饑餓的愁魚逻杖。借景抒發(fā)自己對(duì)時(shí)局的感嘆。故有后面莫重來一句贩耐，似不忍再看弧腥。
“飛紅”一句似入虛幻之境。構(gòu)思新穎潮太、意象奇麗管搪，透露出落花無奈魚兒愁的凄艷、惶惑铡买，象征了西湖美景之凋逝更鲁，也象征了南宋臨安春意之消亡。由此聯(lián)想到國家和民眾的境遇奇钞。
賞析：
豐樂樓是宋朝杭州誦金門外的一座酒樓澡为。公元1249年（淳祐九年），臨安府尹趙與重建景埃。吳文英在公元1251年（淳祐十一年）春在此宴飲時(shí)曾作《鶯啼序》媒至，為時(shí)人傳誦。這首《高陽臺(tái)》谷徙，從內(nèi)容看拒啰，應(yīng)是他晚年重來時(shí)所作。
起首“修竹凝妝完慧，垂楊駐馬谋旦，憑闌淺畫成圖。”三句寫豐樂樓內(nèi)外所見景色屈尼，由酒樓邊的修竹册着，寫到樓下的垂楊，再寫登樓遠(yuǎn)眺脾歧，湖光山色如詩如畫甲捏。這三句，如楊鐵夫在《吳夢(mèng)窗詞箋釋》中所分析涨椒，“‘凝妝’摊鸡，遠(yuǎn)見绽媒；‘駐馬’則是從近處觀察蚕冬；‘憑闌’免猾，已登樓。層次井然囤热。”“山色誰題猎提？樓前有雁斜書”二句緊承第三句。憑闌一望旁蔼，展現(xiàn)在眼底的湖山既宛如天開圖畫锨苏；而天際適有雁陣掠過。又恰似這幅畫圖上題寫的詩句棺聊。到此伞租，寫足瞭望中所見之美景，也點(diǎn)出了分韻題之事限佩。接下去葵诈，作者跳過了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在“東風(fēng)緊送斜陽上，弄舊寒祟同、晚酒醒馀”兩句中作喘，所寫的已是酒醒之后。句中以“東風(fēng)”點(diǎn)明季節(jié)晕城，以“斜陽下”點(diǎn)明時(shí)間泞坦。其“舊寒”二字則暗示此次是舊地重游，從而引出過拍“自消凝砖顷，能幾花前贰锁，頓老相如”三句。這時(shí)滤蝠，酒已醒豌熄，日已暮，晚風(fēng)送寒几睛，一天的歡會(huì)已是場終人散房轿。詞人撫今思昔，樓猶是舊樓所森，景猶是故景囱持，春花依然如前，而看花之人已老焕济。其悵惘之情纷妆，近似蘇軾《東闌梨花》詩所寫的“惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明”晴弃。這里掩幢，巧用“頓”老逊拍，以見歲月流逝之疾和人事變化之速。
下片換頭三句际邻，既緊承上片最后已流露出的花前“傷春”之感芯丧，而又把詞意推開，另辟新境世曾，可以說既達(dá)到了“藉斷絲連”缨恒、又達(dá)到了“異軍突起”的要求。上片轮听，句句不離豐樂樓骗露；下片卻一開頭就以“不在高樓上”五字撇開此樓，而把“傷春”之地由“樓上”自然而然地轉(zhuǎn)移到“燈前”血巍、“雨外”萧锉。可是述寡，詞筆剛轉(zhuǎn)換柿隙，隨即又推開。下面“怕艤游船辨赐，臨流可奈清琱”兩句优俘，又把想象跳躍到游湖與“臨流”。句中的“清琱二字是回應(yīng)上片”頓老相如“句掀序。接著帆焕，詞人臨湖展開想象，在”飛紅若到西湖底不恭，攪翠闌叶雹、總是愁魚“兩句中，在空間上把詞思由湖面深入到”湖底“换吧，并推已及物折晦。寄情于景，想象湖底的游魚也會(huì)為花落春去而頓生憂愁沾瓦。結(jié)拍”莫重來满着，吹盡香綿，淚滿平蕪“三句贯莺，更把詞思在時(shí)間上由現(xiàn)在跳越到未來风喇，想象此次重來故地，點(diǎn)點(diǎn)落紅已令人百感交集缕探，異日重來魂莫，也許柳綿也將吹盡。那時(shí)如果只見一片平蕪爹耗，就更令人難以為懷了耙考。
吳文英生活于南宋末期谜喊，國勢垂危，因而他后期的詞句常為感時(shí)哀世之作倦始。這首詞寫于酒樓會(huì)飲斗遏、即席分韻的場合，而詞人竟悲從中來楣号，從而以咽抑凝回的詞語表達(dá)了這種深切的感慨最易。其所觸發(fā)的花前“傷春”之情怒坯，近似杜甫在一首《登樓》詩中所說的“花近高樓傷客心炫狱，萬方多難此登臨”。詞中的“斜陽下”剔猿、“飛紅”视译、“吹盡香綿”，都不僅是描寫景物归敬，而是因物興悲酷含，托景寄意，所寄托的正是對(duì)當(dāng)時(shí)暗淡衰落的國運(yùn)的無限憂思汪茧。正因詞人作此詞之時(shí)椅亚，萬念潮生，憂思叢集舱污，因而其詞情也是感觸多端呀舔、百轉(zhuǎn)千回的，其詞筆就也是跳動(dòng)變換扩灯、忽彼忽此的媚赖。詞中既有空間的跳躍，也有時(shí)間的跳躍珠插，特別是下片惧磺，步步換景，句句轉(zhuǎn)意捻撑，每轉(zhuǎn)愈深磨隘。但是，盡管詞句的跳動(dòng)大顾患，轉(zhuǎn)換多番捂，而整首詞又是渾然一體，脈絡(luò)分明的描验。夢(mèng)窗詞的主要風(fēng)格特征是深曲麗密白嘁，屬于質(zhì)實(shí)一派；而其成功之作又往往于密中見疏膘流，實(shí)中見虛絮缅，重而不滯鲁沥。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈回蕩之美的佳作。[3]
此詞為作者對(duì)周密《高陽臺(tái)》(寄越中諸友)詞的一首和作耕魄，寫于南宋覆亡之后画恰。上片寫立春懷友。“殘雪”五句寫庭院背陰的殘雪尚未消融吸奴，輕微的寒氣將帷簾晃動(dòng)允扇，玉管里的蘆灰已紛紛飛揚(yáng)，勾畫出冬盡立春的時(shí)節(jié)则奥、景物之特征考润。“相思”五句應(yīng)和周密原詞之思越中諸友，寫己之思杭州故友读处。“但凄然”三字則傳達(dá)出夢(mèng)中未見故友糊治，夢(mèng)醒猶記梅林的孤寂和凄涼的心境。下片抒寫離愁罚舱。“江南”三句承“水隔天遮”井辜，懸想和申訴故友之離愁。不僅漂泊江南管闷，更羈游于北方古道平沙粥脚，一個(gè)“苦”字傳達(dá)出故友與詞人亡國流離的共同感受。“怎得”四句抒寫對(duì)故友之思念與關(guān)切包个。最后“更消他”三句則推進(jìn)一層寫離愁之凄絕無奈刷允，以景傳情，勾描了一幅東風(fēng)無情赃蛛，摧花殘落恃锉，春光消逝的畫面，以“更消他”三字賦予這個(gè)畫面一種美之消亡的無可挽救呕臂、無可承受的悲戚和傷痛破托，令人回味不盡。此詞在懷友傷時(shí)的離愁中融入亡國流離的沉痛歧蒋，情感深婉而沉郁土砂。
關(guān)鍵詞：“飛紅若到西湖底，攪翠瀾谜洽、總是愁魚”的意思
