簾外誰來推繡戶瓤荔？枉教人净蚤、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲，又卻是输硝，風(fēng)敲竹今瀑。
[譯文] 仿佛聽得有誰掀開珠簾、輕推房門点把，枉教人一陣驚喜橘荠。倒斷了瑤臺(tái)仙境美夢(mèng)，原來又是風(fēng)吹翠竹聲郎逃。
[出自] 北宋 蘇軾 《賀新郎·夏景 》
乳燕飛華屋哥童。悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午褒翰，晚涼新浴贮懈。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉优训。漸困倚错邦，孤眠清熟。簾外誰來推繡戶型宙，枉教人撬呢、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是妆兑，風(fēng)敲竹魂拦。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡搁嗓，伴君幽獨(dú)芯勘。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束腺逛。又恐被秋風(fēng)驚綠荷愕。若待得君來向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚安疗，兩簌簌抛杨。
注釋：
《賀新郎》調(diào)因本詞而作《賀新涼》、《乳飛燕》荐类、《風(fēng)敲竹》等別名怖现。
飛：《云麓漫鈔》謂見真跡作“棲”。
瑤臺(tái)：玉石砌成的臺(tái)玉罐，神話傳說在昆侖山上屈嗤，此指夢(mèng)中仙境。
風(fēng)敲竹：唐李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》：“開門復(fù)動(dòng)竹吊输，疑是故人來饶号。”
紅巾蹙：形容石榴花半開時(shí)如紅巾皺縮。
芳心句：形容榴花重瓣季蚂，也指佳人心事重重讨韭。
秋風(fēng)驚綠：指秋風(fēng)乍起使榴花凋謝，只剩綠葉癣蟋。
兩簌簌：形容花瓣與眼淚同落。 清黃蓼園《蓼園詞話》云：“末四句是花是人狰闪，婉曲纏綿疯搅，耐人尋味不盡。”
【譯文】
雛燕兒穿飛在華麗的房屋埋泵。悄然無人幔欧，梧桐繹陰兒轉(zhuǎn)向正午，晚間涼爽丽声，美人剛剛湯沐礁蔗。手里搖弄著白絹團(tuán)扇，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥雁社。漸漸困倦余倚浴井，獨(dú)自睡得香熟。窗外是誰推響彩繡的門戶霉撵？白白地叫人驚散瑤臺(tái)仙夢(mèng)磺浙，原來是夜風(fēng)敲響了翠竹。半開的石榴花像紅巾疊簇徒坡。等浮浪的花朵零落盡撕氧，它就來陪伴美人的孤獨(dú)。取一枝濃艷石榴花細(xì)細(xì)看喇完，千里花瓣下像美人的芳心情深自束伦泥。又恐被那西風(fēng)驟起，吹得只剩下一樹空綠，若等美人相對(duì)比不脯，殘花之前對(duì)酒不忍相看府怯，只有殘花與粉淚，零落兩簌簌跨新。
【譯文二】
小燕子飛落在雕梁畫棟的華屋富腊，靜悄悄無人桐影轉(zhuǎn)過了正午，傍晚清涼時(shí)美人剛出浴域帐。手拿出絲織的白團(tuán)扇赘被，纖手和扇子都白如美玉。漸覺困乏肖揣，斜倚枕安然入睡民假，此時(shí)不知是誰在簾外推門？空教人驚醒了瑤臺(tái)好夢(mèng)龙优，側(cè)耳聽卻原來是羊异，陣陣風(fēng)在敲竹。
石榴花半開像紅巾皺疊彤断，待桃杏等浮花浪蕊落盡后野舶，它才會(huì)綻開與孤獨(dú)的美人為伍。細(xì)看這一枝秾艷的石榴宰衙，花瓣千層恰似美人芳心緊束平道。又恐怕被西風(fēng)吹落只剩葉綠。來日如等到美人來到供炼，在花前飲酒也不忍去碰觸一屋。那時(shí)節(jié)淚珠兒和花瓣，都會(huì)一同灑落袋哼，聲簌簌冀墨。
譯文3：
廳室內(nèi)靜無人聲，一只雛燕飛進(jìn)華麗的堂屋涛贯》碳危槐樹的影子漸漸轉(zhuǎn)移，日過正午弟翘，借著傍晚的清涼含懊，美人兒剛剛結(jié)束洗浴，手里緩緩撫弄著一把白綢團(tuán)扇衅胀，便倚著孤枕悄然睡去岔乔。正朦朧間仿佛聽得有誰掀開珠簾、輕推房門滚躯，枉教人一陣驚喜雏门。倒斷了瑤臺(tái)仙境美夢(mèng)嘿歌，原來又是風(fēng)吹翠竹聲。
那半天的石榴花宛如紅巾褶皺茁影，它晚開獨(dú)放宙帝，它無意與百花爭春。待到那些浮花浪蕊紛紛凋謝已盡募闲，只有石榴花陪伴你步脓，為你排譴幽寂。她折下一枝秾艷的石榴花細(xì)細(xì)看去浩螺，花瓣重重恰似芳心緊束不移靴患。花開總有花落時(shí)要出，只恐怕一陣西風(fēng)鸳君，紅花落盡，只剩下片片殘綠患蹂，真讓人心驚或颊！到那時(shí)你來欣賞花，面對(duì)著殘紅和美酒传于，想必連一點(diǎn)雅興都不會(huì)有囱挑，只有那盈盈淚水，連同落紅撲撲簌簌沼溜。
譯文4：
雛燕在華麗的房屋穿飛平挑，屋內(nèi)靜寂無人，梧桐擇陰轉(zhuǎn)向正午盛末，傍晚天已涼爽，美人剛剛沐浴否淤。手中搖著白絹團(tuán)扇悄但，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥。漸漸困倦余倚石抡，獨(dú)自睡得香熟檐嚣。窗外是誰推響彩繡的門戶？驚散了瑤臺(tái)仙夢(mèng)啰扛，原來又是夜風(fēng)敲響了翠竹嚎京。
半開的石榴花像紅巾疊簇。等其他花朵零落盡隐解，只有它就來陪伴美人的孤獨(dú)鞍帝。取一枝濃艷的榴花細(xì)細(xì)看，花瓣好象有千重煞茫，就像那美人的芳心帕涌。又怕那西風(fēng)驟起摄凡，吹得只剩下一樹空綠。如果等得美人來蚓曼，怕也是對(duì)著酒懷在花前不忍觸摸亲澡，只有殘花與粉淚，零落兩簌簌纫版。
【評(píng)點(diǎn)】
這首雙調(diào)詞采取了抒寫閨怨的主題床绪，上片從形體、心態(tài)等方面描寫美人其弊，下片筆鋒一轉(zhuǎn)癞己，贊美榴花，通過榴花之美襯托美人之美瑞凑。詞人不僅贊美了美人末秃、榴花清雅高潔的品格，抒寫了美人籽御、榴花遲暮自憐的情感练慕，而且還將自己的品格和情感也融入其中，通過美人因失時(shí)而失意的情懷技掏、纏綿凄惻的兒女之情铃将，表達(dá)了自己慷慨郁憤之情。
上片通過一系列初夏時(shí)的典型景物哑梳，引出并描寫了一位高雅孤寂的美人劲阎。“乳燕飛華屋，悄無人鸠真、桐陰轉(zhuǎn)午”二句悯仙，寫了初夏時(shí)節(jié)，正午過后吠卷，庭院里靜悄悄的锡垄，只有小燕子嘰嘰喳喳地飛落在華屋屋檐下的聲音，從而襯托出了環(huán)境之幽靜祭隔。“晚涼新浴”货岭，傍晚天氣漸漸涼快下來，一位剛剛出浴的美人緩緩出場疾渴。美人風(fēng)姿綽約千贯，只見她“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”搞坝。在古代搔谴，詩人們經(jīng)常用白團(tuán)扇來象征紅顏薄命、佳人失時(shí)桩撮。詞人在此處寫美人“手弄生綃白團(tuán)扇”己沛，除了襯托美人潔白柔嫩的肌膚慌核，更是襯托她高潔的品格，為她命運(yùn)不濟(jì)申尼、紅顏薄命嘆惋垮卓。“弄”字用得極為傳神，與上文“悄無人”的幽靜氣氛相照應(yīng)师幕，精準(zhǔn)地反映出了美人此時(shí)的寂寞和失落粟按。“扇手一時(shí)似玉”進(jìn)一步暗示了美人命運(yùn)的不濟(jì)。
接下來霹粥，詞人手法一轉(zhuǎn)灭将，不再用烘托、象征后控、暗示等手法從側(cè)面描寫美人的心態(tài)了庙曙，而是直接寫美人由于寂寞而漸入夢(mèng)境，可好夢(mèng)不長浩淘，又被風(fēng)吹翠竹的聲音驚醒捌朴。“漸困倚、孤眠清熟”進(jìn)一步寫出了庭院環(huán)境的清幽张抄，同時(shí)也反映出美人內(nèi)心的空寂砂蔽。而美人漸入夢(mèng)境后，夢(mèng)見有人在簾外推門署惯，不禁萬分激動(dòng)左驾。而“枉教人”、“又卻是”筆鋒一轉(zhuǎn)极谊，夢(mèng)境結(jié)束诡右，美人不得不面對(duì)寂寞的現(xiàn)實(shí)，聽著外面風(fēng)吹翠竹的聲音空自惆悵轻猖。唐代李益在其《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》中有“開門復(fù)動(dòng)竹帆吻，疑是玉人來”的句子，詞人在此處化用了李益的詩句蜕依，通過描繪一種清幽的意境桅锄，著重寫主人公從滿懷希望的美夢(mèng)回到現(xiàn)實(shí)中后的失望和惆悵琉雳。從遣詞造句的角度看样眠，上片“華屋”、“晚涼”翠肘、“弄”等詞都是匠心獨(dú)具檐束，反映出了美人的空虛、寂寞束倍、失落被丧、惆悵等復(fù)雜情緒盟戏。
下片著重寫艷麗的榴花，從而繼續(xù)襯托美人的高潔甥桂。白居易在《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》中有“山榴花似結(jié)紅巾”之句柿究，詞人此處化用該句，把榴花的美麗外貌寫得形象黄选、具體蝇摸，同時(shí)還突出了西子含顰的神韻，讓人回味無窮办陷。“待浮花貌夕、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)”寫出了美人的心聲民镜，而此心聲是美人觀花時(shí)產(chǎn)生的啡专，是她與榴花的共鳴，她與榴花都具有獨(dú)立于群芳之外制圈，不與群芳爭艷的高尚品格们童。
“秾艷一枝細(xì)看取”著意描寫榴花的美麗，“芳心千重似束”則通過榴花的外形特征离唐，表現(xiàn)美人愁緒難以排遣的心情病附，再次象征美人芳心之堅(jiān)貞不渝。“又恐被”一句亥鬓，明為寫花完沪，實(shí)則暗示美人觀花產(chǎn)生的遲暮之感。結(jié)尾四句嵌戈，進(jìn)一步寫出美人的動(dòng)作覆积，榴花是花落簌簌，而美人則是淚落簌簌熟呛，更顯凄婉宽档。
下片的主要寫作手法是將花、人合一庵朝，借物詠情吗冤，從而產(chǎn)生一種哀婉凄楚的意境，耐人尋味九府。
統(tǒng)觀全詞椎瘟，詞人先直接寫美人，后又通過榴花間接寫美人侄旬，但無論如何肺蔚，都始終圍繞美人失時(shí)、孤芳自賞這一核心儡羔，從而寄托了自己懷才不遇之憾宣羊。
賞析：
這首《賀新郎》借詠名花佳麗璧诵，以抒詩人的感懷，寄意高遠(yuǎn)仇冯，構(gòu)思奇妙之宿。上片詠佳人，隱約流露出人物的孤獨(dú)心境苛坚。下片寫石榴澈缺，然后將人物與石榴合寫，亦花亦人炕婶，巧妙新穎姐赡。全詞以華美艷麗的形象，婉曲纏綿的情韻柠掂，曲折含蓄地表達(dá)了詩人的情懷项滑。
蘇軾在新舊兩派當(dāng)權(quán)時(shí)，均不愿隨聲附和涯贞，取媚求進(jìn)枪狂，因而或遭新黨排擠，或?yàn)榕f黨不容宋渔。曾兩次出任杭州州疾。詞中以榴花比托“幽獨(dú)”的佳人，聯(lián)系自己的心情和處境皇拣，借詠物曲曲傳出自己的心聲严蓖，手法極為高妙。
這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞氧急，上片寫美人颗胡，下片掉轉(zhuǎn)筆鋒，專詠榴花吩坝，借花取喻毒姨，時(shí)而花人并列，時(shí)而花人合一钉寝。作者賦予詞中的美人弧呐、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感嵌纲，在這兩個(gè)美好的意象中滲透進(jìn)自己的人格和感情俘枫。詞中寫失時(shí)之佳人，托失意之情懷疹瘦；以婉曲纏綿的兒女情腸崩哩，寄慷慨郁憤的身世之感巡球。
上片以初夏景物為襯托言沐，寫一位孤高絕塵的美麗女子邓嘹。起調(diào)“乳燕飛華屋，悄無人险胰，桐陰轉(zhuǎn)午 汹押，”點(diǎn)出初夏季節(jié)、過午起便、時(shí)節(jié)棚贾、環(huán)境之幽靜。“晚涼新浴”榆综，推出傍晚新涼和出浴美人妙痹。
“手弄生綃白團(tuán)扇 ，扇手一時(shí)似玉”鼻疮，進(jìn)而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿怯伊。作者寫團(tuán)扇之白，不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔判沟，而且意在象征美人的命運(yùn)耿芹、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃挪哄，為趙飛燕譖吧秕，失寵）作團(tuán)扇歌后，在古代詩人筆下迹炼，白團(tuán)扇常常是紅顏薄命 砸彬，佳人失時(shí)的象征。
上文已一再渲染“ 悄無人 ”的寂靜氛圍斯入，這里又寫“手弄生綃白團(tuán)扇”拿霉，著一“弄”字 ，便透露出美人內(nèi)心一種無可奈何的寂聊咱扣，接以“ 扇手一時(shí)似玉 ”绽淘，實(shí)是暗示“妾身似秋扇”的命運(yùn)。
以上寫美人心態(tài) 闹伪，主要是用環(huán)境烘托沪铭、用象征、暗示方式偏瓤，隱約迷離杀怠。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢(mèng)，繼而好夢(mèng)因風(fēng)搖竹聲而被驚斷 厅克。“漸困倚赔退、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞。
以下數(shù)句是說：美人入夢(mèng)后硕旗，朦朧中仿佛有人掀開珠簾窗骑，敲打門窗 ，不由引起她的一陣興奮和一種期待漆枚。
可是從夢(mèng)中驚醒创译，卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞墙基。唐李益詩云：“開門復(fù)動(dòng)竹软族，疑是玉人來。”（《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》）東坡化用了這種幽清的意境残制，著重寫由夢(mèng)而醒立砸、由希望而失望的悵惘；“枉教人”初茶、“卻又是”仰禽，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來了。從上片整個(gè)構(gòu)思來看纺蛆，主要寫美人孤眠 吐葵。寫“華屋”，寫“晚涼”桥氏，寫“弄扇”温峭，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。
下片用秾艷獨(dú)芳的榴花為美人寫照 字支。“石榴半吐紅巾蹙 ”凤藏，化用白居易詩“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾 》）句意形象地寫出了榴花的外貌特征，又帶有西子含顰的風(fēng)韻 堕伪，耐人尋味揖庄。“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú) ”欠雌，這是美人觀花引起的感觸和情思蹄梢。此二句既表明榴花開放的季節(jié)，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷富俄、獨(dú)立于群芳之外的品格禁炒。“ 秾艷一枝細(xì)看取 ”，刻畫出花色的明麗動(dòng)人霍比。“ 芳心千重似束 ”幕袱，不僅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那顆堅(jiān)貞不渝的芳心悠瞬，寫出了她似若有情们豌、愁心難展的情態(tài)涯捻。“又恐被秋風(fēng)驚綠”，由花及人望迎，油然而生美人遲暮之感 障癌。“若待得君來向此”至結(jié)尾，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜擂煞，共花落簌簌而淚落簌簌。
詞的下片借物詠情趴乡，寫美人看花時(shí)觸景傷情对省，感慨萬千，時(shí)而觀花晾捏，時(shí)而憐花惜花蒿涎。這種花、人合一的手法惦辛，讀來婉曲纏綿劳秋，尋味不盡。作者無論是直接寫美人胖齐，還是通過榴花間接寫美人玻淑，都緊緊扣住嬌花美人失時(shí)、失寵這一共同點(diǎn)呀伙，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情补履。
關(guān)鍵詞：“簾外誰來推繡戶？枉教人剿另、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲箫锤，又卻
