是他春帶愁來饼暑，春歸何處稳析？卻不解、將愁歸去撵孤。
[譯文] 是“春”把愁帶來的迈着，如今不知“春”又將歸向何處？可是它卻不曾把“愁”也一起帶走邪码。
寶釵分，桃葉渡咬清，煙柳暗南浦闭专。怕上層樓奴潘，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅影钉，都無人管画髓，更誰勸、流鶯聲住平委。
鬢邊覷奈虾，試把花卜心期，才簪又重數(shù)廉赔。羅帳燈昏肉微，嗚咽夢中語。是他春帶愁來蜡塌，春歸何處碉纳？卻不解、將愁歸去馏艾。
注釋：
祝英臺令：調(diào)名取梁山伯劳曹、祝英臺故事。
寶釵分：釵為古代婦女簪發(fā)首飾琅摩。分為兩股铁孵，情人分別時，各執(zhí)一股為紀(jì)念房资。寶釵分库菲，分釵，以作留念志膀，即夫婦離別之意熙宇。白居易《長恨歌》：“唯將舊物表深情, 鈿合金釵寄將去. 釵留一股合一扇, 釵擘黃金合分鈿。”
桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流之處溉浙。晉王獻(xiàn)之與妾作別處烫止。其故址在南京秦淮河與清溪合流處〈粱《古樂府注》：“王獻(xiàn)之愛妾名桃葉馆蠕，嘗渡此，獻(xiàn)之作歌送之曰：'桃葉復(fù)桃葉惊奇，渡江不用楫互躬。但渡無所苦，我自迎接汝颂郎。'”
南浦：水邊吼渡，泛指送別的地方。江淹《別賦》："春草碧色乓序，春水綠波寺酪，送君南浦坎背，傷如之何。"泛指送別的地方寄雀。
飛紅：落花得滤。
覷（qù）：窺視，斜視盒犹。 這三句是說細(xì)看鬢邊的花兒懂更，拿下來數(shù)花片以卜歸期，才插上又忘了急膀，因而取下來重數(shù)一遍沮协。
試把：花卜之法未詳，當(dāng)是以所簪花瓣之單雙脖阵，占離人歸信之準(zhǔn)的皂股，故云："才簪又重數(shù)"也。
才簪又重數(shù)：數(shù)花瓣卜行人歸期命黔，怕不準(zhǔn)確又?jǐn)?shù)一次呜呐。
譯文1：
你我在桃葉渡口分別，寶釵也分成兩股悍募。河岸邊煙柳一片蘑辑，水面上茫茫煙霧。我真不敢上高樓向遠(yuǎn)望去坠宴，日日都是凄風(fēng)苦雨洋魂。落花一片片，飛在空中令我悲傷喜鼓，卻全然無人憐惜副砍。更沒有人去勸一勸黃鶯，讓它不要歌唱庄岖，不要一聲聲讓春天歸去豁翎。
我細(xì)看鬢邊的花朵，細(xì)數(shù)一片一片占卜他的歸期隅忿。剛剛插回心剥，又摘下來重新再數(shù)，思他心切背桐。羅紋的帷帳中燈光昏暗沉沉优烧，我在夢中自語：是春天把愁帶來，可是春天卻又歸向哪里链峭？
譯文2：
就在桃葉渡畦娄，這個千古傷心離別的地方，我和郎君折釵相贈，分釵留別的情景至今歷歷在目纷责。遠(yuǎn)處的江岸上捍掺，煙柳迷朦撼短，充滿感傷再膳。和他分別之后，凄苦悵惘的相思就時刻折磨著我曲横。悲莫悲兮生別離喂柒。和聽分別之后，從此禾嫉，我最怕登上高樓灾杰，因?yàn)槭熘芯盘煊酗L(fēng)雨，片片花瓣在風(fēng)雨中飄零熙参，都沒有人管艳吠，還有誰去勸黃鶯的哀啼聲能不停下來呢？
鬢邊覷花孽椰，我對著鏡子把鬢邊剛插的鮮花摘下來細(xì)細(xì)看昭娩，接著用花瓣算了一卦，看他什么時候能回來黍匾，才把才花簪在頭上栏渺，取下來又重數(shù)了一遍。幃帳里燈昏黃暗淡下來锐涯，我在夢中哭泣磕诊，自言自語：春天，真怨恨你纹腌，憂愁是你帶來的霎终，如今你要去哪兒？你為什么不解我懷人盼歸之情升薯，為什么還不將愁都帶走呢莱褒？
【評點(diǎn)】
本篇為閨怨詞。以女子口吻寫思婦離愁覆劈。
上片寫登樓憶別觸景傷懷保礼。前三句詞人以兩個與送別有關(guān)的典故，追憶了與情人分別時的情景责语。“寶釵分”是古時女子的一種簪發(fā)首飾炮障，分為兩股，分別時夫妻各執(zhí)一股坤候，作為紀(jì)念胁赢。“桃葉渡”，點(diǎn)出兩人分別的地點(diǎn)白筹，晉王獻(xiàn)之曾在此送別其妾桃葉智末，故稱桃葉渡谅摄；“煙柳暗南浦”，寫暮春時節(jié)江岸上柳陰迷蒙煙靄紛紛的景色系馆，渲染了送別的凄楚的氣氛送漠。“怕上層樓，十日九風(fēng)雨”寫別后的情景由蘑，自別后我最怕上高樓闽寡，因?yàn)槭芯湃仗祜L(fēng)雨襲人。與其說是怕風(fēng)雨尼酿，不如說怕孤單登樓爷狈，恐怕觸景生情，怕滿眼是讓人傷心的片片落葉裳擎。但這破敗的景象“都無人去管”涎永，還有誰去勸阻黃鶯催春。詞人的怨春懷人之情躍然紙上鹿响。
下片寫女子苦苦企盼心上人回歸羡微、夜眠難安的苦楚。詞刻畫閨中女子柔媚多情抢野、天真嬌癡聲情畢肖拷淘，栩栩如生。“鬢邊覷指孤，應(yīng)把花卜歸期启涯，才簪又重數(shù)”寫女子的神態(tài)和動作，只見她對鏡看自己鬢邊的花朵恃轩，試著數(shù)花瓣占卜心上人的歸期结洼，但數(shù)了多次也數(shù)不準(zhǔn)。“覷”字用得好叉跛，將女子嬌懶慵倦的姿態(tài)和百無聊賴的神情松忍，刻畫得極為生動；而女子數(shù)花瓣卜歸期的動作讓人覺得可笑而又心酸筷厘，充分表現(xiàn)了女子的癡情鸣峭。末六句寫女子的夢囈，帷帳里燈火昏黃酥艳，她在睡夢中泣不成聲：“是他春帶愁來摊溶，春歸何處？卻不解充石、帶將愁去莫换。”詞人以問句的形式，將女子滿腹的癡情怨語真實(shí)反映出來，表現(xiàn)了癡情女子為春愁所苦而又無計可施的心態(tài)拉岁。
賞析：
這首《祝英臺近坷剧。晚春》抒發(fā)了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情，寫得詞麗情柔喊暖，嫵媚風(fēng)流惫企，卻是與作者縱橫郁勃的豪放風(fēng)格迥然不同的。
上闋頭三句巧妙地化用了前人的詩意哄啄，追憶與戀人送別時的眷眷深情雅任。“寶釵分”风范，前人以分釵作為分別留贈的信物：“桃葉渡”咨跌，指送別之地：“煙柳暗南浦”，渲染了暮春時節(jié)送別硼婿，埠頭煙柳迷濛之景锌半。三句中連用了三個有關(guān)送別的典故，最后融會成一幅情致纏綿的離別圖景寇漫，烘托出作者凄苦悵惘的心境刊殉。自從與親人分袂之后，遭遇了橫雨狂風(fēng)州胳，亂紅離披记焊，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場景栓撞。傷心春去遍膜，片片落紅亂飛，都無人管束得住瓤湘，用一個“都”字對“無人”作了強(qiáng)調(diào)瓢颅。江南三月，群鶯亂飛弛说，人們感到鶯啼預(yù)示春將歸去挽懦。所以寇準(zhǔn)說“春色將闌，鶯聲漸老”（《踏莎行》）木人。“都無人管”與“更誰勸”信柿，進(jìn)一步抒發(fā)了怨春懷人之情。
下闋筆鋒一轉(zhuǎn)醒第，由渲染氣氛烘托心情渔嚷，轉(zhuǎn)為描摹情態(tài)。其意雖轉(zhuǎn)淘讥，但其情卻與上闋接連不斷圃伶。“鬢邊覷”三字，刻畫少婦的心理狀態(tài)細(xì)膩密致，維妙維肖窒朋。
一個“覷”字搀罢，就把閨中女子嬌懶慵倦的細(xì)微動態(tài)和百無聊賴的神情，生動地刻畫出來侥猩。“試把”兩句是覷的結(jié)果榔至。飛紅垂盡“鶯聲不止，春歸之勢不可阻攔欺劳，懷人之情如何表達(dá)唧取。鬢邊的花使她萌發(fā)了一絲僥幸的念頭：數(shù)花瓣卜歸期。明知占卜并不可信划提，卻又”才簪又重數(shù)“枫弟。一瓣一瓣數(shù)過了，戴上去鹏往，又拔下來淡诗，再一瓣一瓣地重頭數(shù)。這種單調(diào)的反復(fù)動作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸伊履。作者在此用白描手法韩容，對人物的動作進(jìn)行細(xì)膩的描寫，充分表現(xiàn)出少婦的癡情唐瀑。然而她的心情仍不能平靜群凶，接著深入一筆，以夢囈作結(jié)哄辣。”哽咽夢中語：是他春帶愁來请梢，春歸何處，卻不解帶將愁去柔滔。“這三句化用了李邴《洞仙歌》詞：歸來了溢陪，裝點(diǎn)離愁無數(shù)。……驀地和春帶將歸去睛廊。”和趙彥端《鵲橋仙》詞：“春愁原自逐春來形真，卻不肯隨春歸去。”可是辛詞較李超全、趙兩作更流暢咆霜，更委婉。
出之以責(zé)問嘶朱，托之于夢囈更顯得波譎云詭蛾坯，綿邈飄忽。雖然這種責(zé)問是極其無理的疏遏，但越無理卻越有情脉课。癡者的思慮總是出自無端救军，而無端之思又往往發(fā)自情深不能空者。因此這恰恰是滿腹癡情怨語的少婦的內(nèi)心世界的真實(shí)反映倘零，“綿邈飄忽之音最為感人深至唱遭。”（郭麐靈芬館詞話）卷二（沈祥龍《論詞隨筆》云“詞貴愈轉(zhuǎn)愈深”，本篇巧得此法呈驶。從南浦贈別拷泽，怕上層樓，花卜歸期到哽咽夢中語袖瞻。紆曲遞轉(zhuǎn)司致，新意迭出。上闋斷腸三句聋迎，一波三折脂矫。從“飛紅”到“啼鶯”，從惜春到懷人砌庄，層層推進(jìn)羹唠。下闋由“占卜”到“夢囈”，動作跳躍娄昆，由實(shí)轉(zhuǎn)虛，表現(xiàn)出癡情人為春愁所苦缝彬、無可奈何的心態(tài)萌焰。
全詞轉(zhuǎn)折頗多，愈轉(zhuǎn)愈纏綿谷浅，愈轉(zhuǎn)愈凄惻扒俯。一片怨語癡情全在轉(zhuǎn)折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格一疯。通過描寫人物的典型動作撼玄，從而表現(xiàn)人物的心理活動，是這首詞藝術(shù)手法上的又一成功之處墩邀。寥寥幾筆掌猛，“占卜”的全過程一一呈現(xiàn)出來；只一句夢話眉睹，癡情人的內(nèi)心情思便和盤托出荔茬。透過這些簡單的動作，可以清晰地感到人物脈搏的跳動竹海，人物形象呼之即出慕蔚。
此詞章法嚴(yán)密，以春歸人未還綰合上下闋斋配，詞面上不著一“怨”字孔飒，卻筆筆含“怨”灌闺，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說》曰：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工坏瞄，至‘寶釵分菩鲜，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔惦积，魂銷意盡接校，才人伎倆，真不可測狮崩。”
張炎《詞源》“辛稼軒《祝英臺近》……皆景中帶情而存騷雅蛛勉。”黃蓼園《蓼園詞選》也認(rèn)為此詞必有所托，說：“史稱稼軒人材大類溫嶠睦柴、陶侃诽凌，周益公等抑之，為之惜坦敌。此必有所托侣诵，而借閨怨以抒其志乎！”這話是有道理的狱窘。作者從到江南之后杜顺，就受到壓抑，不被重用蘸炸。他恢復(fù)中原的壯志難以實(shí)現(xiàn)躬络，故假托閨怨之詞以抒發(fā)胸中的郁悶，這和他的另一首名作《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）是同一情調(diào)搭儒，同一抒情手法穷当。我們不能把這首詞確指為因某一事而作的，所以宋人張端義《貴耳集》說這首詞是辛棄疾為去妾呂氏而作的淹禾，是不足為信的馁菜。
賞析二：
這首詞是寫深閨女子暮春時節(jié)，懷人念遠(yuǎn)铃岔、寂寞惆悵的相思之情汪疮。作者用曲折頓挫的筆法，把執(zhí)著的思念德撬，表達(dá)得深刻細(xì)膩铲咨、生動傳神。它的風(fēng)格蜓洪，在辛詞中是別具一格的纤勒。沈謙的《填詞雜說》曾說：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工；至‘寶釵分隆檀，桃葉渡’一曲摇天，昵狎溫柔粹湃，魂消意盡，詞人伎倆泉坐，真不可測为鳄。”其實(shí)，既能慷慨縱橫腕让，又能昵狎溫柔孤钦，既擅于豪放，也長于婉約纯丸，正是辛棄疾詞作風(fēng)格和題材多樣化的大家風(fēng)度的表現(xiàn)偏形。只不過這首詞作，感情表現(xiàn)得更為細(xì)膩罷了觉鼻。
這是一首具有政治內(nèi)涵的詞作俊扭，乃詞人假托一個女子敘說傷春和懷念親人的苦愁，寄寓對祖國長期分裂的悲痛坠陈∪螅《蓼園詞選》云：“此必有所托，而借閨怨以抒其志乎仇矾！”
上片起頭：“寶釵分庸蔼，桃葉渡，煙柳暗南浦若未。”寫一對情人朱嘴，在煙霧迷蒙的楊柳岸邊，情凄意切粗合，不得不分釵贈別的情景。這向讀者暗示：情人離別是痛苦的乌昔，那么祖國南北人民長久地分離隙疚，人為地隔斷來往，不是更為痛苦嗎磕道？這是我國古代文學(xué)家常見的以香草美人作為感情渲泄寄托的一種藝術(shù)手法供屉，辛棄疾也繼承了這種藝術(shù)手法。
“怕上層樓溺蕉，十日九風(fēng)雨伶丐。”情人分手后，登樓遠(yuǎn)眺疯特，懷念離人哗魂，已是使人不勝其感情負(fù)載了，更何況又總是十日有九日地遇到那風(fēng)雨晦冥的時節(jié)呢漓雅？刮風(fēng)下雨录别，雖能登樓而不能遠(yuǎn)望朽色，這是使人痛楚的一個原因；風(fēng)雨晦冥组题，大自然的陰冷更加深離人的凄苦情懷葫男，這又是使人痛苦的一個因素。只此一句話崔列，就有多層涵義梢褐，層層深入，對比映襯赵讯，令人不忍卒讀盈咳！
“斷腸片片飛紅，都無人管瘦癌，更誰喚猪贪、流鶯聲住。”落花不要飄零了吧讯私，啼鶯也不要叫喚了吧热押，但都無法擺脫心中那不絕如縷的憂愁，簡直叫人斷腸了斤寇！這是何等深沉曲折的筆觸啊桶癣，“都無人”和“更誰喚”，加強(qiáng)了那種寂寞凄清娘锁、無處尋求知音的氛圍牙寞。辛棄疾南歸后，多年流徙不定莫秆，報國之志難酬间雀，天涯萬里，何處有知音镊屎？不正是這種感情嗎惹挟？
下片，“鬢邊覷缝驳。試把花卜歸期连锯，才簪又重數(shù)。”作者精心選擇富有典型意義的細(xì)節(jié)用狱，把一個閨中少婦运怖，盼望游子歸程的復(fù)雜心理狀態(tài)，活靈活現(xiàn)描繪了出來夏伊。她把頭上的花鈿取下來摇展，一個花瓣，一個花瓣地細(xì)細(xì)數(shù)過署海。她相信自己心中的占卜：一個花瓣代表游子歸程的一個日程吗购∫侥校花瓣有數(shù)，相信游子歸程也有定準(zhǔn)捻勉，她心里因此得到了滿足镀梭。但是，她數(shù)過后又戴上踱启，戴上后又不放心报账，再次取下重數(shù)。這種反復(fù)的動作埠偿，曲折地表現(xiàn)了閨中少婦那復(fù)雜的感情透罢。更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
“羅帳燈昏冠蒋，哽咽夢中語：是他春帶愁來羽圃，春歸何處，卻不解抖剿、帶將愁去朽寞。”寫她即使昏然入睡之后，還哽咽叨念斩郎，春天到來脑融，把憂愁送來了；怎么春天離去缩宜，卻不把憂愁給帶走呢肘迎？這也就是說，季節(jié)變了锻煌，遠(yuǎn)方的游人啊妓布，怎么還不回來呢？描寫思念遠(yuǎn)人歸來之情宋梧，真是無以復(fù)加了秋茫。作者把人物感情竟寫得如此細(xì)膩而纏綿，如同沈謙所形容的乃秀，使人“魂銷意盡”，藝術(shù)的魅力竟是那么強(qiáng)烈圆兵！
關(guān)鍵詞：“是他春帶愁來跺讯，春歸何處？卻不解殉农、將愁歸去
