多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)摸柄。
[譯文] 多情人自古就為離別憂傷拍顷，更何況在那深秋清冷的晚上。
[出自] 北宋 柳永 《雨霖鈴》
雨霖鈴
柳永
寒蟬凄切塘幅，對(duì)長(zhǎng)亭晚昔案，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒电媳，留戀處踏揣、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼匾乓，竟無(wú)語(yǔ)凝噎捞稿。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別娱局。更那堪彰亥、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處衰齐？楊柳岸任斋、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年耻涛，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)废酷。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)抹缕？
［注釋］
①雨霖鈴：唐教坊曲名澈蟆。宋人借舊曲倚新聲，始見于柳永《樂章集》卓研。
②都門帳飲：在京城門外設(shè)帳餞行趴俘。
③凝噎（yē）：欲哭無(wú)聲，喉中氣塞奏赘。
④暮靄：晚間云氣寥闪。
⑤那堪：兼之也。更那堪志珍，即更兼之，更加上垛叨。
④留戀處：一作“方留亦處”伦糯。
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟嗽元。后用作船的美稱敛纲。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái)剂癌。即是“凝咽”淤翔。
⑦去去：往前走了一程又一程（分手后越來(lái)越遠(yuǎn)）。
⑨沉沉：通“沉沉” 深厚的樣子佩谷。
⑩楚天：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期湖南旁壮、湖北、江蘇谐檀、浙江一帶屬于楚國(guó)抡谐，這里以“楚天”泛指南方的天空。
⑾清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季桐猬。
⑿經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年麦撵，此指年復(fù)一年。
⒀風(fēng)情：情意（男女戀情）。
【譯文】
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促免胃，面對(duì)著長(zhǎng)亭音五，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住羔沙。在京都城外設(shè)帳餞別躺涝，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候撬碟，船上的人已催著出發(fā)诞挨。握著手互相瞧著，滿眼淚花呢蛤，直到最后也無(wú)言相對(duì)惶傻，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方其障，這一程又一程银室，千里迢迢，一片煙波励翼，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊蜈敢。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季汽抚，這離愁哪能經(jīng)受得了抓狭！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊造烁，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝朔窆＿@一去長(zhǎng)年相別，（相愛的人不在一起惭蟋，）我料想即使遇到好天氣苗桂、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)告组。即使有滿腹的情意煤伟，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？!
［賞析］
《雨霖鈴》詞牌名木缝，也寫作《雨淋鈴》便锨。相傳唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲我碟。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分鸿秆。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別”一句更成為千古名句怎囚。
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇卿叽，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表桥胞。全詞雖為直寫，但敘事清楚考婴，寫景工致贩虾，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來(lái)渲染主題，狀難狀之景沥阱，達(dá)難達(dá)之情缎罢，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛考杉，為全詞生色策精，為膾灸人口的千古名句。但是此詞在當(dāng)代流傳并不廣泛崇棠，應(yīng)不及同為婉約名作的《鵲橋仙》咽袜。
這是首詠別情的名篇。柳永的代表作枕稀。開頭三句寫離別環(huán)境询刹。都門設(shè)帳，“留戀”依依萎坷，船老大又催促開船凹联，幾個(gè)曲折，將別情逐漸推向極致哆档。“念去去”頓作轉(zhuǎn)騰蔽挠。替行者設(shè)想，虛處落筆瓜浸，自見真情澳淑。“更那堪”作一遞進(jìn)，強(qiáng)調(diào)惟眼下清秋時(shí)節(jié)的離別最令人感傷斟叼。“楊柳岸偶惠、曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;是歷來(lái)為人稱道的佳句春寿。至此意還未足朗涩，“此去經(jīng)年”一句，可見這一對(duì)依依難舍的情侶的癡情與真情绑改。情景相生，別意纏綿；寫景造境鞋吉，虛實(shí)相生商蕴。
這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開汴京南下時(shí)與戀人惜別之作造壮。詞中以種種凄涼渡讼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒骂束，活畫出一幅秋江別離圖。作者仕途失意成箫，不得不離開京都遠(yuǎn)行展箱，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦交織在一起蹬昌，使他感到格外難受混驰。他真實(shí)地描述了臨別時(shí)的情景。全詞由別時(shí)眼前景入題皂贩。起三句栖榨，點(diǎn)明了時(shí)地景物，以暮色蒼蒼明刷，蟬聲凄切來(lái)烘托分別的凄然心境婴栽。“都門”以下五句，既寫出了餞別欲飲無(wú)緒的心態(tài)遮精，又形象生動(dòng)地刻畫出執(zhí)手相看無(wú)語(yǔ)的臨別情事居夹，語(yǔ)簡(jiǎn)情深，極其感人本冲。“念去去”二句准脂，以“念”字領(lǐng)起，設(shè)想別后所經(jīng)過(guò)的千里煙波檬洞，遙遠(yuǎn)路程狸膏，令人感到離情的無(wú)限愁苦。下片重筆宕開添怔，概括離情的傷悲湾戳。“多情”句，寫冷落凄涼的深秋广料，又不同于尋常砾脑，將悲傷推進(jìn)一層。“今宵”二句艾杏，設(shè)想別后的境地韧衣，是在殘?jiān)赂邟臁燥L(fēng)吹拂的楊柳岸购桑，勾勒出一幅清幽凄冷的自然風(fēng)景畫畅铭。末以癡情語(yǔ)挽結(jié)，情人不在勃蜘，良辰美景硕噩、無(wú)限風(fēng)情統(tǒng)歸枉然，情意何等執(zhí)著缭贡。整首詞情景兼融炉擅，結(jié)構(gòu)如行云流水般舒卷自如辉懒，時(shí)間的層次和感情的層次交疊著循序漸進(jìn)，一步步將讀者帶入作者感情世界的深處谍失。
起首“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇”三句寫環(huán)境,點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天,地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭,具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏耗帕。通過(guò)這些景物描寫,融情入景,點(diǎn)染氣氛,準(zhǔn)確地將戀人分別時(shí)凄涼的心情反映了出來(lái),為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。真正做到了字字寫景而字字含情袱贮。
“都門帳飲”是寫離別的情形仿便。在京城門外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意,且又跟戀人分手。“無(wú)緒”,指理不出頭緒,有“剪不斷,理還亂”的意思攒巍。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒嗽仪。“留戀處,蘭舟催發(fā)”。正在難分難舍之際,船家又陣陣“催發(fā)”柒莉。透露了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和詞人內(nèi)心的痛苦闻坚。
“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”是不得不別的情景兢孝。一對(duì)情人,緊緊握著手,淚眼相對(duì),誰(shuí)也說(shuō)不出一句話來(lái)窿凤。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情,寫得淋漓盡致,一對(duì)情人傷心失魄之狀,躍然紙上跨蟹。這是白描手法,所謂“語(yǔ)不求奇,而意致綿密”雳殊。
“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊窗轩。”寫別后思念的預(yù)想夯秃。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。一個(gè)“念”字,告訴讀者下面寫景物是想象的痢艺。“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思仓洼。這二字用得極好,不愿去而又不得不去,包含了離人無(wú)限凄楚。只要蘭舟啟碇開行,就會(huì)越去越遠(yuǎn),而且一路上暮靄深沉堤舒、煙波千里,最后漂泊到廣闊無(wú)邊的南方色建。離愁之深,別恨之苦,溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實(shí)寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫,具有承上啟下的作用舌缤。
“多情自古傷離別”箕戳。意謂自古以來(lái)多情者都會(huì)因離別傷心。“自古”兩字,從個(gè)別特殊的現(xiàn)象出發(fā),提升為普遍友驮、廣泛的現(xiàn)象,擴(kuò)大了詞的意義漂羊。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則強(qiáng)調(diào)自己比常人驾锰、古人承受的痛苦更多卸留、更甚。江淹在《別賦》中說(shuō):“黯然銷魂者唯別而已矣!”作者把古人這種感受融化在自己的詞中,而且層層加碼,創(chuàng)造出新意椭豫。
“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?rdquo;這是寫酒醒后的心境,也是他飄泊江湖的感受耻瑟。這兩句妙就妙在用景寫情,真正做到“景語(yǔ)即情語(yǔ)”旨指。“柳”、“留”諧音,寫難留的離情;曉風(fēng)凄冷,寫別后的寒心;殘?jiān)缕扑?寫今后難圓之意喳整。這幾句景語(yǔ),將離人凄楚惆悵谆构、孤獨(dú)憂傷的感情,表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境框都。難怪它為人稱道,成為名句搬素。
再?gòu)慕窈箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想:“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況魏保。今后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢?縱有良辰好景,也等于虛設(shè),因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛的人與自己共賞;再退一步,即便對(duì)著美景,能產(chǎn)生一些感受,但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢?總之,一切都提不起興致了,這幾句把詞人的思念之情熬尺、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步,也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情谓罗。結(jié)句用問(wèn)句形式,感情顯得更強(qiáng)烈粱哼。
宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”檩咱。此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語(yǔ)揭措，確實(shí)淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲刻蚯。但下片虛實(shí)相間绊含，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比炊汹，因此堪稱俗不傷雅艺挪，雅不避俗。
此詞之所以膾炙人口兵扬，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色麻裳，成就甚高。早在宋代器钟，就有記載說(shuō)津坑，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約傲霸，“只合十七八女郎疆瑰，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸昙啄、曉風(fēng)殘?jiān)履乱邸＿@種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造梳凛。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中耿币，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫面性的境界表現(xiàn)出來(lái)韧拒，意與境會(huì)淹接，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界十性，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫塑悼，但敘事清楚劲适，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來(lái)渲染主題厢蒜，狀難狀之景霞势，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然斑鸦。末尾二句畫龍點(diǎn)睛支示，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句鄙才。
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