風(fēng)流不把花為主范删。多情管定煙和雨蕾域。瀟灑綠衣長(zhǎng)。滿身無限涼到旦。
文箋舒卷處旨巷。似索題詩(shī)句。莫憑小闌干添忘。月明生夜寒采呐。
詠物詞發(fā)展到南宋已進(jìn)入成熟期，不僅作品數(shù)量眾多搁骑，而且更重視寫作技巧和形式類懈万。與北宋的詠物詞相比較，南宋詠物詞更具有一種幽微細(xì)膩的特色靶病，雖然不容易看出其寄托所在，但更富有朦朧美口予。張鎡的這首詞就能夠?qū)⒆髡邇?nèi)心的情思同作品外化的意象融合無間娄周，使讀者若有所悟又難以名狀。
詞的上片集中刻畫了芭蕉獨(dú)特的風(fēng)姿和品格沪停。起句從芭蕉跟別的花卉草木的對(duì)比中寫出它同中有異的特點(diǎn)煤辨。在人們眼光中，“風(fēng)流”木张、“多情”众辨、“瀟灑”是許多花卉草木所共有的，然而詞人之所以特別欣賞芭蕉舷礼，卻是由于它那獨(dú)特的清逸絕俗風(fēng)姿鹃彻。芭蕉并不以色彩斑斕、絢麗多姿的花朵來顯示它的“風(fēng)流”妻献，它也不在麗日和風(fēng)中與群芳爭(zhēng)妍蛛株，只有到了煙雨空濛和雨滴拍打的時(shí)刻团赁，芭蕉，這才以一身瀟灑的綠衣谨履，顯示出它那特有的風(fēng)韻和情致欢摄，吸引人們觀賞，撩撥人們的情思笋粟。一切繁喧熾熱跟芭蕉無緣怀挠，它渾身上下透出的是無限清涼。不僅使人想起吳文英的名句“縱芭蕉不雨也颼颼”（《唐多令》）害捕，這樣绿淋，我們從芭蕉獨(dú)具的瀟灑、清涼吨艇，依稀感受到詞人的心靈躬它，現(xiàn)出了一個(gè)風(fēng)流、多情东涡、而又瀟灑雅潔的文人形象冯吓。
下片順著“綠衣長(zhǎng)”、“滿身涼”的擬人化的描寫發(fā)展疮跑，逐漸從外形深入到心靈组贺。詞人觀賞芭蕉風(fēng)情萬種，情為之動(dòng)祖娘；芭蕉得遇知音失尖，也動(dòng)起感情來了〗ニ眨看掀潮，那一片片開張伸展的碩大綠葉，就象是在我面前鋪開的文箋琼富，要請(qǐng)我在上面題寫生動(dòng)的詩(shī)句呢仪吧！但我又能寫什么呢？這時(shí)鞠眉，明月已升到中天薯鼠，清輝瀉在芭蕉那略披白粉的綠葉上，好象生出了一層薄薄的寒霜械蹋，襲來一陣又一陣寒氣出皇。唉，別再倚著闌干癡看了哗戈，還是回屋去吧郊艘！“莫憑小闌干，月明生夜寒”兩句，淡淡地透露出詞人在此情此景下若有所思暇仲、若有所悟的感觸步做。這種感觸是什么呢？是芭蕉的清高與索句的催迫使他感到自愧弗如奈附、無辭以對(duì)全度？是眼前的清冷促使他想到了趨炎附勢(shì)的炎涼世態(tài)？還是“以其境過清”（柳宗元《小石潭記》）斥滤，“凜乎其不可久留”（蘇軾《后赤壁賦》）将鸵，而只得消然離去呢？詞人沒有明白說出佑颇，卻留下了讓讀者充分聯(lián)想顶掉、回味的余地，言有盡而意無窮挑胸。
在詩(shī)詞中痒筒，芭蕉常常同孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。李清照曾寫過：“窗前誰種芭蕉樹茬贵？陰滿中庭簿透。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情解藻。傷心枕上三更雨老充，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪螟左，愁損北人不慣起來聽啡浊。”（《添字丑奴兒》）把傷心、愁悶情緒一古腦兒傾吐出來胶背，對(duì)芭蕉甚至還頗為怨悱巷嚣。張鎡這首詞的感情抒發(fā)卻相當(dāng)空靈含蓄。他的哀愁和悲涼并沒有直接傾吐钳吟，而是在雨絲煙霧里廷粒，在寒夜月色中，朦朧而自然地流露出來砸抛。一縷淡淡的哀愁回腸九曲，大有欲吐又吞树枫、欲說還休的況味直焙。
張鎡的這首詞與唐代錢珝的《未展芭蕉》詩(shī)（冷燭無煙綠惜干，芳心猶卷怯春寒砂轻。一緘書札藏何事奔誓，會(huì)被車風(fēng)暗拆看。），雖然暗示性有所不及厨喂，但在總體意境上更富有象征意蘊(yùn)和措，表達(dá)上也越顯得曲折幽深。
張镃 : 張镃（1153—1221蜕煌？）原字時(shí)可派阱，因慕郭功甫，故易字功甫斜纪，號(hào)約齋贫母。南宋文學(xué)家，先世成紀(jì)（今甘肅天水）人盒刚，寓居臨安（現(xiàn)浙江杭州）腺劣，卜居南湖。出身顯赫因块，為宋南渡名將張俊曾孫橘原，劉光世...[詳細(xì)]
