濕云鴉背重，野寺出新晴硬爆。
敗葉存秋氣欣舵，寒鐘過(guò)雨聲。
半檐群鳥(niǎo)入缀磕，深樹(shù)一燈明邻遏。
獵獵西風(fēng)勁糠亩，湖心月乍生。
《湖上晚歸》是蔣士銓的一首詩(shī)准验，這首詩(shī)寫(xiě)湖上晚歸所見(jiàn)暮秋景致,題材本屬熟見(jiàn)赎线。然而由于作者體察入微而又獨(dú)具手眼,不僅精擇富于特征的意象構(gòu)筑畫(huà)面,而且煉字鍛句,刻意為工, 真切地傳達(dá)了他的感受, 鑄塑出一種獨(dú)特的美的意境。
《湖上晚歸》寫(xiě)湖上晚歸所見(jiàn)暮秋景致,題材本屬熟見(jiàn)糊饱。然而由于作者體察入微而又獨(dú)具手眼,不僅精擇富于特征的意象構(gòu)筑畫(huà)面,而且煉字鍛句,刻意為工, 真切地傳達(dá)了他的感受, 鑄塑出一種獨(dú)特的美的意境垂寥。
“濕云鴉背重,野寺出新晴”,輕吟首句,一股深秋涼意便襲面而來(lái)。雖然句中無(wú)一字寫(xiě)秋, 寫(xiě)晚, 卻緊緊把握住暮秋黃昏綿雨暫歇的特定景色另锋。“濕云”,既非雨中烏云,也非雨后淡云,而是仿佛被剛才的秋雨浸濕泡透,仍蓄積著濃厚雨意的陰云滞项。歸窠的群鴉則暗點(diǎn)詩(shī)題“晚歸”。而一“重”字,不僅用通感手法將視覺(jué)傳達(dá)為輕重覺(jué),而且將前兩景聯(lián)接在一起,滿(mǎn)天濕云好象堆壓在群鴉背上,令人更感到雨意之沉濃夭坪。在這陰云鴉群組成的潑墨一般的背景上, 露出一角晴白文判。這一“出”字又頗妙, 似寫(xiě)原被雨簾遮住的野寺因乍晴而現(xiàn) “出”, 又似寫(xiě)這新晴是因?yàn)橐八嘛@現(xiàn)才顯 “出”。晴以襯陰, 更渲染出湖岸周?chē)幊潦颐贰⒒臎龅姆諊?/p>
頷聯(lián)寫(xiě)歸途所見(jiàn)與所聞,又選擇兩個(gè)有特征的景物戏仓。詩(shī)人不寫(xiě)枯葉、落葉,而寫(xiě)“敗葉”,這是被秋雨秋風(fēng)摧折的殘枝敗葉,所以更多地蓄存了秋的氣息亡鼠。“寒鐘過(guò)雨聲”一句尤見(jiàn)工力赏殃。這里又一次運(yùn)用通感手法,將聽(tīng)覺(jué)(鐘聲)轉(zhuǎn)化為膚覺(jué) (寒),但妙在不是簡(jiǎn)單直接的使用,而是寫(xiě)遠(yuǎn)處野寺傳來(lái)的陣陣鐘聲,仿佛經(jīng)過(guò)秋雨的淋洗,也帶上了陣陣寒意,與整個(gè)畫(huà)面自然相貼。此聯(lián)不只描摹了秋色與秋聲, 而且傳達(dá)出詩(shī)人所感受到的秋意间涵。
接著通過(guò)地點(diǎn)仁热、時(shí)間的轉(zhuǎn)移寫(xiě)出了“歸”字。將近歸處,看得見(jiàn)屋檐了勾哩。但只是“半檐”,另一半或許是被歸飛的群鳥(niǎo)擋住了吧;更近歸處,已可見(jiàn)樹(shù)叢中那一星燈火,時(shí)間也更晚了抗蠢。古人有所謂“移步換形”,這里卻以景的 “換形”而暗寫(xiě)了人的 “移步”。
尾句是歸來(lái)后回望湖中,黃昏過(guò)去,夜幕降臨,勁厲的西風(fēng)中,一輪明月初升, 映在雨后湖心中思劳。西風(fēng)之“動(dòng)”反襯出湖月之靜物蝙。我們也仿佛看到詩(shī)人靜靜地佇立湖邊, 凝望湖心秋月, 回味著歸途秋景……
全詩(shī)無(wú)一字寫(xiě)人,卻無(wú)一句不寫(xiě)出了“人”。因?yàn)樽髡邲](méi)有簡(jiǎn)單地摹景,而是精心遣詞造語(yǔ), 寫(xiě)出他心靈所感受的 “景”, 因而這景也就表達(dá)了“人” 的感受敢艰、人的行動(dòng)诬乞、人的心情, 所謂 “景中有人”。這正是此詩(shī)佳處钠导。
蔣士銓 : 蔣士銓?zhuān)?725—1784）清代戲曲家震嫉，文學(xué)家。字心馀牡属、苕生票堵，號(hào)藏園，又號(hào)清容居士逮栅，晚號(hào)定甫悴势。鉛山（今屬江西）人窗宇。乾隆二十二年進(jìn)士，官翰林院編修特纤。乾隆二十九年辭官后主持蕺山军俊、崇文、...[詳細(xì)]
