出自宋代司馬光的《西江月·寶髻松松挽就》
寶髻松松挽就媒区，鉛華淡淡妝成驼仪。青煙翠霧罩輕盈痊焊，飛絮游絲無定匾效。
相見爭如不見还绘，有情何似無情和措。笙歌散后酒初醒铣口，深院月斜人靜尔店。
挽了一個松松的云髻孕锄，敷上了淡淡的脂粉已慢。青煙翠霧般的羅衣座掘，籠罩著她輕盈的身體递惋。她的舞姿就像那飛絮、游絲溢陪，飄忽不定萍虽。
此番相見后相思更甚，不如不見形真，多情不如無情杉编。笙歌散后，醉酒初醒咆霜，只見深深庭院中斜月高掛邓馒，寂靜無聲。
西江月：詞牌名裕便。
寶髻：婦女頭上帶有珍貴飾品的發(fā)髻绒净。
鉛華：鉛粉、脂粉偿衰。
輕盈：形容女子的儀態(tài)美挂疆。
爭如：怎如、倒不如下翎。
此詞是一首艷情詞缤言，寫抒情主人公對在宴會上所遇舞女的愛情。上片寫其人其境视事，營造出惝恍飄忽胆萧，撲朔迷離的意境；下片寫自己的感受，性靈流露跌穗，雅而不俗订晌，余味深長。全詞造句自然蚌吸，意不晦澀锈拨，語不雕琢，隨手寫來羹唠，妥貼停勻奕枢，足見作者的學(xué)識之厚與感情之富。
司馬光不以詞作著名佩微。然而缝彬，北宋詞風(fēng)甚盛之時，一些名臣如韓縝哺眯、韓琦谷浅、范仲淹都能事業(yè)之余寫出很好的詞，司馬光也不例外族购。他的詞作不多壳贪，遺留下來的只有三首，多系風(fēng)情之作寝杖。其詞不加虛飾违施，直抒胸臆，繼承了“國風(fēng)好色”瑟幕、“《小雅》怨悱”的優(yōu)良傳統(tǒng)磕蒲。此詞中的“相見爭如不見，多情何似無情”只盹，即是寫情的佳句辣往。這說明，司馬光并非假道學(xué)殖卑，而能表達(dá)真率的感情站削。
上片寫宴會所遇舞妓的美姿，下片寫對她的戀情孵稽，開頭兩句许起，寫出這個姑娘不同尋常：她并不濃妝艷抹，刻意修飾菩鲜，只是松松地?fù)Q成了一個云髻园细，薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣接校，籠罩著她的輕盈的體態(tài)猛频，像柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無定。
下闋的頭兩句陡然轉(zhuǎn)到對這個姑娘的情上來：“相見爭如不見，有情何似無情”鹿寻，上句謂見后反惹相思睦柴，不如當(dāng)時不見；下句謂人還是無情的好烈和，無情即不會為情而痛苦爱只。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思招刹。最后兩句寫席散酒醒之后的追思與悵惘。
這首小令只幅之內(nèi)把驚艷窝趣、鐘情到追念的全過程都反映出來疯暑，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的余地哑舒，寫法別致妇拯。它不從正面描寫那個姑娘長得多么美，只是從發(fā)髻上洗鸵、臉粉上越锈，略加點(diǎn)染就勾勒出一個淡雅絕俗的美人形象；然后又體態(tài)上膘滨、舞姿上加以渲染：“飛絮游絲無定”甘凭，連用兩個比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現(xiàn)出來。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句火邓。當(dāng)他即席動情之后丹弱，從醉中醒了過來，又月斜人靜的時候铲咨，種種復(fù)雜的感受都盡括“深院月斜人靜”這一景語中躲胳，達(dá)到了“不著一字，盡得風(fēng)流”的境界纤勒。
從結(jié)構(gòu)上說坯苹，詞的上片寫其人其境，營造出惝恍飄忽摇天，撲朔迷離的意境粹湃，下片寫自己的感受，性靈流露闸翅，雅而不俗再芋，余味深長。全詞造句自然坚冀，意不晦澀济赎，語不雕琢，隨手寫來，妥貼停勻司训，足見司馬光作詞雖為余技构捡，卻也顯示出學(xué)識之厚與感情之富。
司馬光 : 司馬光（1019年11月17日－1086年），字君實咒钟，號迂叟吹由，陜州夏縣（今山西夏縣）涑水鄉(xiāng)人，《宋史》朱嘴，《辭呵泠辏》等明確記載，世稱涑水先生萍嬉。生于河南省信陽市光山縣乌昔。北宋史學(xué)家、文學(xué)家壤追。歷仕
