出自元代阿魯威的《湘妃怨·夜來雨橫與風(fēng)狂》
夜來雨橫與風(fēng)狂倘核，斷送西園滿地香。
曉來蜂蝶空游蕩即彪。
苦難尋紅錦妝紧唱，問東君歸計何忙！
盡叫得鵑聲碎隶校，卻教人空斷腸漏益。
漫勞動送客垂楊。
夜來肆虐著暴雨狂風(fēng)深胳，把西園的芳菲一掃而空绰疤。
到早晨蜜蜂蝴蝶飛來飛去，無所適從舞终。
只恨找不到往日盛飾的花容轻庆，春神啊，你為何要?dú)w去匆匆敛劝！
你一味讓杜鵑啼破了喉嚨余爆，卻教人徒然心痛。
那垂楊無端牽進(jìn)了送行之中夸盟，一回回不得閑空蛾方。
東君：司春之神。
斷腸：指悲痛到極點(diǎn)。蔡琰《胡笳十八拍》：“空斷腸兮思愔愔转捕∽麽”
這首曲寫的是暮春的怨艾，以景述情五芝。風(fēng)雨落花痘儡，殘蜂剩蝶，鵑聲綠楊枢步，都是古代詩詞傷春的習(xí)見景象沉删。該曲兼收并蓄，卻使人既不覺陳腐醉途，又不嫌堆砌矾瑰，這主要是因?yàn)樽髌凤L(fēng)神清婉動人的緣故。作者先擷取了“夜來”與“曉來”的兩個鏡頭隘擎。一夜之中殴穴，風(fēng)雨大作，一個“橫”字货葬，一個“狂”字采幌，令人想起“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏震桶，無計留春住”（歐陽修《蝶戀花》）的名句休傍。風(fēng)雨肆虐的結(jié)果，是西園花落滿地蹲姐，且此“滿地香”也遭到“斷送”磨取，狼藉殘敗之情況可想而知。作者并不詳述園中花卉遭劫的具體景象柴墩，而轉(zhuǎn)向了“曉來”忙厌，風(fēng)雨止息，蜂蝶來到舊地拐邪，卻再不見昨日的繁華慰毅，“空游蕩”，生動地表現(xiàn)出它們茫然不知所措的情態(tài)扎阶。蜂蝶無知，“游蕩”也漫無目的婶芭，但入園尋春的作者卻是有意識地尋覓那“紅錦妝”的芳菲舊影东臀，結(jié)果當(dāng)然是大失所望，且意識到春天已到盡頭犀农，只能悵然嗟嘆春神的迅速離去了惰赋。“問東君歸計何忙”，有悵恨赁濒，有感嘆轨奄，有流連，有無奈拒炎，這同李煜《烏夜啼》的“林花謝了春紅挪拟，太匆匆！”一樣击你，是一聲撕心裂肺的吶喊玉组。這還不算，“東君”還留下了兩件惹恨牽愁的禮物丁侄，一是“鵑聲”惯雳，其鳴聲同“不如歸去”相近，一是“垂楊”鸿摇，自古便是送別的象征石景。鵑聲不遺余力，垂楊迎風(fēng)自舞拙吉，可以想見潮孽，作者既有身處異鄉(xiāng)不得遄歸的苦衷，又有送客登程情腸百結(jié)的經(jīng)歷庐镐，這就將傷春之意寫滿寫足了恩商。
詩人在鋪排暮春景物時，無不附以富于強(qiáng)烈主觀感情色彩的詞語必逆，如“斷送”怠堪、“空游蕩”、“苦難尋”名眉、“盡叫得”粟矿、“漫勞動”等，使景物成為人物心理的外化损拢。對于種種傷愁的意象陌粹，點(diǎn)到即止，反映出一種慘不忍睹福压、不堪回首的凄情掏秩。末三句將闌珊的春事暗度入愁離傷別的人事，尤為細(xì)膩荆姆，悱惻動人蒙幻，堪稱是散曲婉約風(fēng)格的上乘之作。
《湘妃怨》即《水仙子》胆筒。作者采用曲牌的這一別名邮破，恐怕也同全曲“怨”的傷感主旨有關(guān)。這一曲牌的第三、四兩句抒和，可連可分矫渔。此處第四句“苦難尋紅錦妝”不從上而從下，主語不定為蜂蝶而定于作者摧莽。這樣斷意的根據(jù)庙洼，正是基于全曲婉轉(zhuǎn)流怨的情調(diào)。
阿魯威 : 阿魯威（生卒年不詳）叠聋，蒙古族人。字叔重受裹，號東泉碌补。曾任南劍太守、經(jīng)筵官棉饶、參知政事厦章。能詩，尤善長作散曲照藻，今有幾十支散曲傳世袜啃，散見于《陽春白雪》、《樂府群珠》等書幸缕。
