出自 宋代 蘇庠 《鷓鴣天·楓落河梁野水秋》
楓落河梁野水秋壮不。淡煙衰草接郊丘汗盘。醉眠小塢黃茅店，夢倚高城赤葉樓询一。
天杳杳隐孽，路悠悠。鈿箏歌扇等閑休健蕊。灞橋楊柳年年恨菱阵，鴛浦芙蓉葉葉愁。
徽宗大觀缩功、政和之際晴及，蘇庠曾依蘇固與徐俯、洪芻等結詩社于江西嫡锌，在澧陽（今湖南澧縣）筑別墅以供游憩虑稼。高宗紹興年間，蘇庠與徐俯同被皇帝征召世舰，只有他自己不前往朝廷动雹，隱居直到去世。此詩寫于作者推掉皇帝征召游玩于山水跟压，路過一小山村時見景思情有感而發(fā)胰蝠。
該詞上闋寫旅途風景、詞人醉夢情景震蒋，下闋言離愁別恨茸塞，抒發(fā)懷人的感情，整首詞層次清晰查剖，語盡而意不盡钾虐。
“楓落河梁野水秋，澹煙衰草接郊丘”一句寫途中秋景笋庄，以“河梁”作為觀景的出發(fā)點效扫，視線遍及周圍紅葉掉光的楓樹，枯澀干涸的“野水”直砂，遠處淡淡繚繞的煙氣霧靄菌仁，連天的郊野、山丘静暂，以及漫山遍野的衰瑟秋草济丘。這兩句，準確而傳神地抓住最能表現秋月黃昏郊原景色的典型化物象，富有立體感地描繪出一幅旅人眼中的秋色圖景摹迷，渲染出秋的寥廓與蒼涼疟赊、蕭瑟，作者將觸目所及的景色峡碉，濃縮在短短十四個字內近哟，由近及遠描繪出深秋的蕭條氣象，從而引發(fā)作者愁苦的情緒异赫，因此下文“醉眠小塢黃茅店”一句便接續(xù)得十分自然椅挣。
但從詞意上來看，從寫景直接過渡到“醉眠”塔拳，中間其實留有空白鼠证。小令因其篇幅短小，故而不可能鋪排渲染情感的演變靠抑。此處景物中蘊涵的情緒量九，只能由讀者親自去體會。
作者行至山中村落颂碧，進到一家茅草搭蓋的陋店荠列，飲而醉，醉而眠载城，眠而人夢肌似，“夢倚高城赤葉樓”，夢見自己回到了繁華的城市诉瓦，在一座遍值楓樹的高樓上斜倚欄桿川队。詞意到此戛然而止，作者并未交代他在那座“高城赤葉樓”上做了什么睬澡，但聯(lián)系“醉眠”一句來看固额，身在陋店，夢見高樓煞聪，現實與夢境的對比斗躏，十分鮮明，因而加倍表現出作者的愁深難解昔脯。夢中的“赤葉”與此前所見“楓落”相照應啄糙，筆致細密。作者因見“楓落”而生愁云稚，以致人夢得見迈套，景情交融的蘊藉不露，競至于此碱鳞。
下闋由醉夢至清醒，只見“天杏杏踱蛀，路悠悠”窿给，作者仍行走在無邊無際的征程之中贵白。這一句仍是狀寫眼前之景，“杳杳”崩泡、“悠悠”兩個疊詞禁荒，余韻悠長，備顯惆悵憂傷角撞。天遠路長一方面是實寫呛伴，另一方面也是作者情緒外化的結果。因做了一場好夢谒所，醒來之后热康，原本就很長的路途此時顯得更長了，不知何時才能走完劣领，也不知何時才是歸期姐军。
作者滿懷愁情，想到夢中高樓之上的美好時光尖淘，再聯(lián)系現實中的冷清寥落奕锌，不由得感嘆“鈿箏歌扇等閑休”，那些歌舞歡笑的生涯村生，輕易就結束了惊暴。“等閑”二字趁桃，點出現實的無情和不由分說辽话。緊接著，自然接出“灞橋楊柳年年恨镇辉，鴛浦芙蓉葉葉愁”的傷感慨嘆屡穗。
結尾兩句抒寫別恨和遲暮之感『龈兀“年年”說明別恨無止無盡村砂，暗合前面“天杳路悠”之語∫俟洌“葉葉”則表示愁之深廣沉重础废。詞人浪跡天涯，到處播下相思情種罕模，離別于他自然是時有發(fā)生的了评腺。“鴛浦芙蓉”句淑掌，化用賀鑄《踏莎行》中“楊柳回塘蒿讥，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香芋绸，紅衣脫盡芳心苦媒殉。”句意摔敛，言浦中的綠荷于“紅衣脫盡”（即繁花凋落）后廷蓉，再沒有“蜂蝶”來依慕（即無人垂顧）了。灞橋楊柳年復一年的離苦別恨马昙，水中的夏荷一經凋落桃犬，便只余荷葉，“愁”自己在秋冬來臨之際行楞，將逐漸枯老攒暇。此句既與“秋”的蕭瑟相呼應，又流露出作者對自己長年羈旅在外敢伸、年老體衰的深沉喟嘆扯饶。此二句以精美工整的對仗，借物言情池颈，表達了詞人哀嘆流年尾序、自傷遲暮的深沉悲慨。
蘇庠 : 蘇庠（1065～1147）南宋初詞人兰怠。字養(yǎng)直，初因病目李茫，自號眚翁揭保。本泉州人，隨父蘇堅徙居丹陽魄宏。因卜居丹陽后湖秸侣，又自號后湖病民。蘇堅有詩名宠互，曾與蘇軾唱和味榛，得蘇軾賞識，并因蘇軾稱譽其詩
