“春欲暮橘茉，殘絮盡工腋，柳條空”出自五代十國(guó)時(shí)期詞人歐陽(yáng)炯《獻(xiàn)衷心·見(jiàn)好花顏色》
獻(xiàn)衷心
見(jiàn)好花顏色姨丈，爭(zhēng)笑東風(fēng)，雙臉上擅腰，晚妝同蟋恬。閉小樓深閣，春景重重趁冈。三五夜⑴歼争，偏有恨，月明中渗勘。
情未已沐绒，信曾通，滿衣猶自染檀紅⑵旺坠。恨不如雙燕乔遮，飛舞簾櫳⑶。春欲暮⑷取刃，殘絮盡蹋肮，柳條空。
注釋
⑴三五夜：十五之夜璧疗，即月圓之夜坯辩。
⑵檀（tán）：淺絳色。
⑶簾櫳（lóng）：窗簾與窗牖病毡。
⑷欲暮：即將逝去濒翻。
參考譯文
看那春花鮮艷，競(jìng)開著笑迎春風(fēng)啦膜，晚妝后的雙臉，像花兒一樣的粉紅淌喻。緊閉了小樓深閣僧家，躲開那春景重重。偏是十五的明月裸删，不憐人離恨別情八拱，又把多情的月光，灑進(jìn)繡簾窗欞涯塔。
情思總是難斷肌稻，信里也訴過(guò)衷情，如今衣上還印滿著匕荸，淚跡斑斑的檀紅爹谭。恨不如雙飛的春燕，能自由在你屋前飛行榛搔。春天就要過(guò)去了诺凡，春柳的殘絮已飄盡东揣，柳條掛滿沉重的綠葉，無(wú)力再飛花傳情腹泌。
賞析
《獻(xiàn)衷心·見(jiàn)好花顏色》是五代十國(guó)時(shí)期詞人歐陽(yáng)炯創(chuàng)作的一首詞嘶卧。此詞抒寫春恨。上片寫女子美麗的容貌和她在月圓時(shí)的幽恨凉袱；下片抒發(fā)美人遲暮芥吟、空閣懷人的春怨。
詞寫深深之戀专甩，頗有李商隱《無(wú)題》的韻味钟鸵。李詩(shī)寫別后相思，希望有人傳書遞簡(jiǎn)：“蓬山此去無(wú)多路配深，青鳥殷勤為探看携添。”歐詞寫雖有青鳥傳信，卻仍不能相唔之苦篓叶。
作者表現(xiàn)這種纏綿悱惻之情烈掠，出以含蓄之筆，構(gòu)思跳躍性較大缸托，是其特征左敌。“見(jiàn)好花顏色，爭(zhēng)笑東風(fēng)俐镐。雙臉上矫限，晚妝同。”這四句無(wú)難字佩抹，字無(wú)僻義叼风，寫的是女子貌美如花，其超忽處在忽見(jiàn)春花棍苹，忽生聯(lián)想无宿，輕靈自然，比喻而兼有起興作用枢里。需要思考的是見(jiàn)者孽鸡，思者是誰(shuí)，如系女子栏豺，跡近自夸彬碱，不免減色，所以突兀而起的一句主語(yǔ)是作為男子的抒情詩(shī)主人公奥洼。他在無(wú)邊的春色中看見(jiàn)在東風(fēng)里搖曳而色澤艷麗的花巷疼，就好像又一次目睹了自己所愛(ài)的那位女子晚妝后的容顏「茸浚可惜一見(jiàn)之后皮迟，她孤處深閨搬泥，連春光也難以照射進(jìn)去。他想象她和自己一樣別后不能重逢伏尼，一定十分痛苦忿檩。“三五夜，偏有恨爆阶，月明中燥透。”農(nóng)歷十五日夜，月亮圓了辨图，清輝在地班套，按常情正是令人賞心悅目之際，可她偏有幽恨故河。這樣連用三個(gè)三字句便把女子月圓人不團(tuán)圓的悲感和夜不成眠的苦況含蓄地寫出來(lái)了吱韭，堪稱神妙之筆。
如果說(shuō)上片是寫詞人眼中鱼的、心中的女子理盆，那么下片是寫詞人自己的“偏有恨”和熱望獲得幸福生活之情了。從上片的描寫看凑阶，詞人確實(shí)是綿綿相思猿规，不能自己。他雖然“信曾通”宙橱，但仍無(wú)緣相見(jiàn)姨俩，一個(gè)“曾”字寫出了時(shí)間之久，失望之大师郑。“滿衣猶自染檀紅”是睹物傷懷环葵，回憶往事。唐五代婦女涂口唇或暈眉喜用檀宝冕。韓偓《余作探使因而有詩(shī)》說(shuō)“檀口消來(lái)薄薄紅”积担。湯顯祖評(píng)此詞專論說(shuō)：“畫家七十二色中有檀色，淺赭所合猬仁，婦女暈眉色似之。唐人詩(shī)詞慣喜用此先誉。”作者這句是說(shuō)當(dāng)日相唔湿刽，女子啼哭時(shí)檀紅染上了自己的衣服，而今只能空對(duì)啼痕了褐耳。想到這里诈闺，他羨慕起自由自在任意飛翔的雙飛燕了：“恨不如雙燕，飛舞簾櫳铃芦。”歐詞《賀明朝》下片也說(shuō)：“碧梧桐鎖深深院雅镊。誰(shuí)料得兩情襟雷，何日教繾綣？羨春來(lái)雙燕仁烹，飛到玉樓耸弄，朝暮相見(jiàn)。”它可以移作“恨不如”兩句的注釋卓缰。
最后三句“春欲暮计呈，殘絮盡，柳條空”征唬，以景語(yǔ)作結(jié)捌显，把時(shí)光的流逝寫得愈具體，愈生動(dòng)总寒，愈能強(qiáng)化相思之情扶歪，也能給人更多的回味。
關(guān)鍵詞：“春欲暮摄闸，殘絮盡善镰，柳條空”全詞翻譯賞析
