應(yīng)天長(zhǎng)
別來(lái)半歲音書絕⑴昂勉，一寸離腸千萬(wàn)結(jié)⑵。難相見扫腺，易相別岗照，又是玉樓花似雪⑶。
暗相思，無(wú)處說攒至，惆悵夜來(lái)煙月⑷厚者。想得此時(shí)情切，淚沾紅袖黦⑸迫吐。
注釋
⑴書：《全唐詩(shī)》作“信”库菲。
⑵“一寸”句：意謂短短的一寸離腸也郁結(jié)著萬(wàn)千愁情。離腸：猶離情志膀。結(jié)：謂離愁郁結(jié)熙宇。
⑶玉樓：即閨樓「日悖花似雪：梨花如雪一樣白烫止。指暮春時(shí)節(jié)。
⑷煙月：指月色朦朧戳稽。
⑸紅袖：婦女紅色的衣袖馆蠕。黦（yuè）：黑黃色。此指紅袖上斑斑點(diǎn)點(diǎn)的淚痕惊奇。晉周處《風(fēng)土記》：“梅雨沾衣互躬，皆敗黦。”
參考譯文
別后半年未收到你的信颂郎，思腸為你斷作千百寸吼渡，每一寸都系結(jié)著萬(wàn)千的愁，每一個(gè)愁結(jié)都揪著我的心祖秒。相見的機(jī)會(huì)是那樣難得诞吱，悔不該就那樣輕易地離分，又是去年一樣梨花白如雪竭缝，登樓看花更傷春房维。
相思的情只能在心中郁結(jié)，相思的話兒無(wú)處去訴說抬纸，愁過白天又愁煙云遮明月咙俩，愁到此時(shí)心情更凄惻。傷心的淚不停地流淌湿故，把鮮紅的袖口染成黑黃顏色阿趁。
作者
韋莊（約836─910），唐末五代詩(shī)人坛猪、詞人脖阵。字端己，謚文靖墅茉。京兆杜陵（今陜西西安市東南）人命黔。唐初宰相韋見素后人呜呐，詩(shī)人韋應(yīng)物四世孫。
賞析
《應(yīng)天長(zhǎng)·別來(lái)半歲音書絕》是晚唐詞人韋莊的作品悍募，為別后相憶之詞蘑辑。上片寫行者半歲離別、離腸百結(jié)的相思之情坠宴；下片從居者著想洋魂，寫她面對(duì)明媚的春光，日夜懷念遠(yuǎn)方的行人喜鼓。這首詞直接傾吐真情副砍，毫無(wú)掩飾。語(yǔ)雖淺直颠通，而情實(shí)郁結(jié)址晕。
這一首詞膀懈，也有人認(rèn)為是韋莊“留蜀后思君之辭”顿锰，跟他另一首《應(yīng)天長(zhǎng)》（綠槐陰里黃鶯語(yǔ)）的命意相同，不是沒有道理的启搂。而韻文學(xué)專家羊春秋認(rèn)為這首詞乃情人別后相憶之詞硼控，不必過干求深。把愛情詞都連到君國(guó)上面來(lái)胳赌，是難免穿鑿附會(huì)之譏的牢撼。
詩(shī)重在發(fā)端，詞也是起結(jié)最難疑苫。發(fā)端處要開門見山熏版，一下擒住題旨，才不致流于浮泛捍掺。所以況周頤說：“起處不宜泛寫景撼短，宜實(shí)不宜虛，便當(dāng)籠罩全闋挺勿，它題便娜動(dòng)不得”（《蕙風(fēng)詞話》卷一）曲横。“別來(lái)半歲音書絕”，正是實(shí)寫不瓶，是全詞抒情線素的起點(diǎn)禾嫉，也是籠罩全篇的冠冕。它既點(diǎn)明了別后的時(shí)間是“半歲”蚊丐，又傾訴了別后的情況是“音書絕”熙参。以下的詞意全從此語(yǔ)生發(fā)出來(lái)。不是別后半歲麦备，音書隔絕孽椰，就沒有這首詞的創(chuàng)作沖動(dòng)讲竿，就沒有這首詞的審美情趣。江淹在《別賦》中說：“黯然消魂者弄屡，唯別而已矣题禀。”詞人迫于無(wú)法遏制的情感的需要，真實(shí)地反映了別后的心境是“一寸離腸千萬(wàn)結(jié)”膀捷。離腸即是離情迈嘹，但離情是無(wú)形的、抽象的全庸，離腸是有形的秀仲、具體的，便于用數(shù)字來(lái)表現(xiàn)離愁的程度壶笼。在極短的“一寸離腸”上系上“千萬(wàn)愁結(jié)”神僵，通過兩個(gè)大小懸殊的對(duì)比，更能收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果覆劈。所以韋莊不但喜用“離腸”保礼，而且喜用數(shù)字。“滿樓弦管责语，一曲離聲腸寸斷”（《上行杯》）炮障，就是同一藝術(shù)構(gòu)思。“別易會(huì)難”坤候，古人所嘆胁赢。而李商隱翻之為“相見時(shí)難別亦難”（《無(wú)題》），用兩個(gè)“難”字白筹，說明“別”也是很難為懷的智末。柳永正有“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（《雨霖鈴》）的描繪徒河。王實(shí)甫也為崔鶯鶯設(shè)計(jì)過“柳絲長(zhǎng)系馆，玉聰難系，恨不倩疏林掛住斜暉”（《西廂記·長(zhǎng)亭送別》）的癡話虚青。而詞人卻把這個(gè)成語(yǔ)它呀，化為極其平淡的兩句話，并沒有在這個(gè)成語(yǔ)的基礎(chǔ)上棒厘，創(chuàng)造出什么新的意境纵穿。而且似乎有些執(zhí)著地堅(jiān)持這個(gè)傳統(tǒng)的看法。但若把“難相見奢人，易相別”放在這個(gè)具體的語(yǔ)言環(huán)境中加以仔細(xì)體會(huì)谓媒，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它既是“一寸離腸千萬(wàn)結(jié)”的原因，也是“又是玉樓花似雪”的過脈何乎、大概半歲前在長(zhǎng)亭送別的時(shí)候句惯，正是“飛雪似楊花”土辩；而在兩地睽違的今天，又是“楊花似雪”了抢野。飛花如雪拷淘，“玉樓”中人此時(shí)所見光景當(dāng)亦同之。由此轉(zhuǎn)入所憶之人指孤，及彼此相對(duì)憶念之情启涯。張砥中說：“凡同前后兩結(jié)。最為緊要恃轩。前結(jié)如奔馬收韁结洼，須勒得住，尚存后面地步叉跛，有住而不住之勢(shì)松忍。”（清王又華《古今詞論》引）這一結(jié)既是有效地照應(yīng)了起句的“別來(lái)半歲”，又為下闋的詞意開拓了廣闊的境界筷厘，大有“水窮云起”鸣峭、有余不盡的審美趣昧。
下闋即從居者著想敞掘，寫她面對(duì)明媚的春兄叽掘，無(wú)日無(wú)夜不在懷念遠(yuǎn)方的行人。“暗相思”三句玖雁，i黯談而悲，情深而婉盖腕，恰到好處地道出了天下少婦的嬌羞心情赫冬，她暗自咽下“別是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在別人面前傾訴那滿腔哀怨溃列，萬(wàn)種閑愁劲厌。她在朦隴的夜色中，看到天上團(tuán)圜的月听隐，想起人問離別的人：想到自己在見月思人补鼻，不知對(duì)方是否也在望月思鄉(xiāng)？這月曾經(jīng)是照過他們離別的雅任。那“忍淚佯低面风范，含羞半斂眉”的容態(tài)，“除卻天邊月”沪么，是“沒人知”（《女冠子》）的硼婿。這月也是他們夜半私語(yǔ)時(shí)的見證，那“說盡人間天上禽车，兩心知”（《思帝鄉(xiāng)》）的綺語(yǔ)寇漫，也只有“月”才知道刊殉。可如今是“美人邁兮音塵絕州胳，隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》）记焊，叫她惘悵。于是她越想越覺得“人寂寞”栓撞、”恨重重”亚亲，“玉郎薄幸去無(wú)蹤”（《天仙子》），越想越埋怨自己“空相憶腐缤，無(wú)計(jì)得傳消息”（《謁金門》）捌归。真是“含恨暗傷情”（《望遠(yuǎn)行》），“萬(wàn)般惆悵向誰(shuí)論”（《小重山》）岭粤，于是情不自禁地“淚沾紅袖黦”了惜索。詞人寫過很多的淚，如“淚界蓮腮兩線紅”（《天仙子》）剃浇，李調(diào)元在《雨村詞話》中就充分肯定它說：“詞用‘界’字巾兆，始于端己。宋子京效之云：‘淚落胭脂虎囚，界破蜂黃淺’角塑。遂成名句。”說明詞人是善于遣詞造句的淘讥。只有在“新啼痕間舊啼痕”（秦現(xiàn)《鷓鴣天》）時(shí)圃伶，才會(huì)在紅袖上浸漬著“黦”，所以它不但與“紅袖”蒲列、“清淚”相映成趣窒朋，而且表達(dá)了她一次又一次地流下了相思的清淚。王仕禎在《花草蒙拾》中特別拈出這一句話說：“著意設(shè)色蝗岖，異紋細(xì)艷侥猩，非后人纂組所及”，“山谷所謂古蕃錦者抵赢，其殆是耶欺劳？”就是對(duì)韋莊遣詞造句功夫的最高評(píng)價(jià)：“富于萬(wàn)篇，貧于一字”铅鲤，是從創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)之談划提。可見遣詞造句彩匕，是藝術(shù)傳達(dá)的重要手段腔剂。如果沒有熟練地掌握這種技巧，就不能使藝術(shù)構(gòu)思得到符合美的規(guī)律的表現(xiàn)驼仪。劉勰說：“意翻空而易奇掸犬，言征實(shí)而難好”（《文心雕龍·神思》）袜漩，正是指出作者在構(gòu)思時(shí)，展開想象的翅膀湾碎，容易在腦子里浮現(xiàn)一幅奇特的景象宙攻，等到把它變成語(yǔ)言寫在紙上，就覺得平淡無(wú)奇了介褥。此語(yǔ)很好地說明了藝術(shù)構(gòu)思與藝術(shù)傳達(dá)的辯證關(guān)系座掘。還須特別指出的是：這個(gè)結(jié)句，不但表現(xiàn)了作者善于遣問造句的藝術(shù)才能柔滔，而且是采用“情結(jié)”的方式溢陪，環(huán)顧起句，有盡而不盡之意睛廊。下闋以“想得”二字領(lǐng)后兩句形真，“此時(shí)”二字包前三句，懸想對(duì)方相思情景超全，得杜甫“今夜鄜州月”詩(shī)的思致咆霜。“此時(shí)”之“暗相思，無(wú)處說嘶朱，惆悵夜半煙月”蛾坯，又體現(xiàn)出兩地同時(shí)，兩人同心疏遏，亦彼事脉课，亦己情，一齊攝入改览，映照玲瓏下翎，構(gòu)想深微，筆致錯(cuò)落宝当。
關(guān)鍵詞：應(yīng)天長(zhǎng)
