“楊柳垂垂風(fēng)裊裊桦沉。嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小每瞒。”的意思：微風(fēng)習(xí)習(xí)，楊柳亦依依纯露。無(wú)數(shù)嫩荷尖尖角剿骨，好似銅錢真嬌小。
出自宋代詞人王詵《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》
小雨初晴逥晚照⑵苔埋。金翠樓臺(tái)⑶懦砂，倒影芙蓉沼⑷。楊柳垂垂風(fēng)裊裊⑸，嫩荷無(wú)數(shù)青鈿熊癖臁⑹罚随。
似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái)⑺羽资，到了心情少⑻淘菩。坐到黃昏人悄悄，更應(yīng)添得朱顏老⑼屠升。
注釋
⑴蝶戀花：原為唐教坊曲名“鵲踏枝”潮改，后用為詞牌名，改名為“蝶戀花”腹暖，取義于南朝梁元帝 “翻階蛺蝶戀花情”句汇在。雙調(diào)六十字，仄韻脏答。
⑵逥（huí）：同“回”糕殉。晚照：夕陽(yáng)的余暉；夕陽(yáng)殖告。南朝宋武帝《七夕》詩(shī)之一：“白日傾晚照阿蝶，弦月升初光。”
⑶金翠：金黃黄绩、翠綠之色羡洁。晉陸機(jī)《百年歌》之五：“羅衣綷粲金翠華，言笑雅舞相經(jīng)過爽丹。”
⑷倒影：物體倒映于水中筑煮。《文選·孫綽〈游天臺(tái)山賦〉》：“或倒景于重溟习劫，或匿峰于千嶺咆瘟。”李善注：“山臨水而影倒，故曰倒景也诽里。”芙蓉：荷花的別名袒餐。《楚辭·離騷》：“制芰荷以為衣兮谤狡，集芙蓉以為裳灸眼。”洪興祖補(bǔ)注：“《本草》云：其葉名荷，其華未發(fā)為菡萏墓懂，已發(fā)為芙蓉焰宣。”
⑸垂垂：低垂貌。唐薛能《盩厔官舍新竹》詩(shī)：“心覺清涼體似吹捕仔，滿風(fēng)輕撼葉垂垂匕积。”裊裊（niǎo）：纖長(zhǎng)柔美的樣子盈罐。明楊慎《升庵詩(shī)話·余延壽折楊柳》：“大道連國(guó)門，東西種楊柳闪唆。葳蕤君不見盅粪，裊裊垂來(lái)久。”
⑹青鈿（tián）：此指銅錢悄蕾。
⑺流落：漂泊外地票顾，窮困失意。唐錢起《秋夜作》詩(shī)：“流落四海間帆调，辛勤百年半奠骄。”
⑻到了：到底；畢竟番刊。唐吳融《武關(guān)》詩(shī)：“貪生莫作千年計(jì)含鳞，到了都成一夢(mèng)間。”
⑼朱顏：紅潤(rùn)美好的容顏撵枢∶裆梗《楚辭·大招》：“嫭目宜笑精居，娥眉曼只锄禽。容則秀雅，稚朱顏只靴姿。”王夫之通釋：“稚朱顏者沃但，肌肉滑潤(rùn)，如嬰稚也佛吓。”
參考譯文
小雨初停云消散宵晚，夕陽(yáng)余暉照庭院。金碧樓臺(tái)维雇，芙蓉池中倒影現(xiàn)淤刃。微風(fēng)習(xí)習(xí)，楊柳亦依依吱型。無(wú)數(shù)嫩荷尖尖角逸贾，好似銅錢真嬌小。
如此園林津滞，風(fēng)景無(wú)限美铝侵。流浪歸來(lái)，畢竟無(wú)心去欣賞触徐。獨(dú)自坐到天黃昏咪鲜，悄悄庭院無(wú)一人。惆悵凄苦心煩悶撞鹉，朱顏已改人垂老疟丙。
賞析
《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》是宋代詞人王詵創(chuàng)作的一首觸景抒懷颖侄、感慨生平的詞。此詞上闋寫景享郊，下闋抒情发皿。全詞以盎然的自然景物與黃昏夕陽(yáng)反襯著寫作者的衰老心情，有著強(qiáng)烈的對(duì)比色彩拂蝎，表達(dá)了作者流落異地穴墅、老大無(wú)成之悲慨與不幸遭貶的苦悶壓抑之心情。詞的主旨至末句方才躍出温自，結(jié)句既總括全詞玄货，又有點(diǎn)題之妙，透露出作者的一種空洞迷茫悼泌、時(shí)光流逝的失落感松捉。
此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲馆里、老大無(wú)成之慨隘世，以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑鸠踪，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情丙者。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中营密。
起筆“小雨初晴回晚照械媒。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽(yáng)返照的景象评汰，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生纷捞。終見天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏被去，亦復(fù)可悲主儡。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中惨缆。接下來(lái)“金翠樓臺(tái)糜值，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味踪央。樓臺(tái)本已巍峨壯觀臀玄，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇畅蹂。如此金碧輝煌的樓臺(tái)健无，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面液斜，樓臺(tái)本身與其倒影累贤，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀叠穆。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”臼膏。“楊柳垂垂風(fēng)裊裊硼被。”詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色渗磅。楊柳垂垂嚷硫，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊始鱼，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)仔掸，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙。“裊裊”二字極美医清。從其手跡可見起暮，此二字真是姿媚無(wú)限，筆意之美会烙，與詞情相得益彰负懦。“嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來(lái)柏腻。時(shí)值春天纸厉，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數(shù)青鈿葫盼。至此残腌，盎然春意觸目縈懷。
過片“似此園林無(wú)限好贫导。”將上片作一綰結(jié)。園林如此富麗蟆盹，春色復(fù)如此迷人孩灯，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處逾滥，就這位駙馬之府邸峰档。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字寨昙，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離讥巡。“流落歸來(lái)，到了心情少舔哪。”“流落”二字欢顷，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸捉蚤，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡抬驴。重到了舊時(shí)園林炼七，已物是人非，經(jīng)此重譴布持，詞人臨老豌拙，妻子下世，園林縱好题暖，也只能是“心情少”了按傅。韻腳之“少”字，極含婉厚重胧卤，有千鈞之力逞敷。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情灌侣，真有一落千丈之勢(shì)推捐。“坐到黃昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來(lái)侧啼，使全幅詞有綰合圓滿之妙牛柒。更重要的，還于以時(shí)間之綿延痊乾，增加意境之深度皮壁。坐到黃昏，極言其凄寂況味哪审。“更應(yīng)添得朱顏老蛾魄。”結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向湿滓，悲感尤為深沉滴须。園林依舊，朱顏已改叽奥，人生到此扔水，復(fù)何可言。
初晴晚照朝氓，金翠樓臺(tái)魔市，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)赵哲，皆可喜之景待德，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”枫夺，無(wú)法擺脫悲哀将宪。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕涧偷、大頓挫簸喂，筆勢(shì)變化有力，是此詞又一特色燎潮。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折喻鳄，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段确封，足可玩味除呵。
關(guān)鍵詞：“楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小爪喘⊙赵”的意思
